这才是董其昌的精品--集古法之大成《邠风图诗卷》

董其昌 (1555-1636) 明代著名书画家。字玄宰，号思白、思翁，别号香光。松江华亭(今上海松江)人。谥叫文敏，因称董文敏。万历七年(公元1589年)举进士，历任编修，湖广副使、太常寺卿，礼部侍郎，南京礼部尚书等职，天启六年(公元1626年)辞官，以太子太保衔养老于家乡。

董其昌书法在用笔用墨和结体布局方面，能融会贯通各家之长。

另外，董其昌的书法到了清代还能够大行其道，也得益于康熙倍加推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。

清代著名书家王文治《论书绝句》曾赞曰：“书家神品董华亭，楮墨空元透性灵。 除却平原俱避席，同时何必说张邢。”可见董其昌的书法在清代书坛的影响力之大。

当然，董其昌书法所产生的争议也是极大的。不少书家认为，明清士子皆学董其昌的妍美、软媚，清初的书坛为董其昌笼罩，书风日下，实在是书坛的悲哀。在声讨董其昌书风的书家之中，以尊碑的代表人物包世臣和康有为态度最为鲜明。康有为在《广艺舟双楫》中写道：“香光虽负盛名，然如休粮道士，神气寒俭。若遇大将军整军厉武，壁垒摩天，旌旗变色者，必裹足不敢下山矣。”言下之意，就是说董其昌的书法流于妍美，缺少大气象的东西。