画家阎巍在前人已有的艺术程式基础上不断进行大胆尝试，形成了一种亦中亦洋的绘画风格，多年来，阎巍本着“师造化”的艺术理念，以极大的热情投入生活，积累了大量的创作素材，并以其独特的审美视角创作了大量艺术作品，多次在海内外举办个人画展。
阎巍，1956年出生于北京，自幼酷爱绘画，1976年进入中央工艺美术学院学习图案设计，后成为著名花鸟画家万一教授的入室第子。在对艺术的追求中，他不囿于工笔花鸟和国画的传统技法，广泛涉猎其它艺术门类，形成了一种亦中亦洋的艺术风格。
社会上对阎巍的了解甚少。也很少见得他挤身于喧嚣，所有的美展都被他拒绝，但国外的画廊却能够常见他的作品。阎巍的《自省集》出版，坚实地奠定了他在美术界的重要地位，特别是奠定了他在中国工笔画界的领率地位。细读阎巍的“创新工笔画”系列，不仅可以领略到前人在工笔画意境上追求自然、生命的气韵，在审美过程中追求“妙得其真，会得其神”的中国工笔画自然美的灵魂所在，而且可以感受到画家对工笔画的丰富内涵和美好前景作出的独特释解。他大胆把油画技法运用到工笔画创作中，他笔下的一草一木，一花一景，与一笔一墨，一点一画之间，不仅充分地表达出一种东方艺术特有的典雅细腻，精致含蓄的审美情怀，而且从他用色中深深地体味和感受到他努力突破传统形式，挑战传统思维，探索创新思维，建立创新语言的匠心独运。那种蓬勃向上的活力，清新的气息，意境上的飞跃和升华，在他的作品中随处可见。阎巍将自己归于重彩画的范畴，且定位于重彩工笔画。在他的作品中，高度重视色彩的造型与表现功能，充分显示色彩的魅力，但他从未因此淡化线的作用，而是进一步强化笔线。在他的作品中，动势形态的强调与同构线形的反复，往往使线的提炼组合更加概括和具有个性，与色彩相得益彰，从而增强了画面的视觉张力。他的作品在凝重与鲜活中求统一，在统一的色调下求变化，一种异彩纷呈又洋溢着内在美的动人意境，每每跃然纸上。阎巍又是个狂读书的人。他认为，作为一个想创作出自我的画家，仅了解东方美术理论是不够的，还要从西方美术理论中汲取营养，这样才可以融合古今、融合“中西”。半个世纪之前，傅雷先生曾说，融合中西故然重要，但往往流于肤浅，因为文化艺术上的相互引进、吸收、融合是一个缓慢、复杂的过程，任何一个民族的审美观念，都有其区别于其他民族的亘久不变的一面，故而，它对艺术的筛选也自有法则，他不以任何人的意志为转移。“惟有真有中国人的灵魂，有中国人的诗意，有中国人的审美特征的人，”阎巍觉得自己对喜欢的文字会自然有一种意境， 追求文字的“画外情，画外意”因为在国画中工笔画特别主张抒情，借助与想象构筑一种诗歌般的意境，特别从阎巍的工笔花鸟，流露出淡淡的幽雅的东方精致美。一幅好的作品，总能触动你内心深处的某种感觉和隐秘的心思，让你泛起一些幽远的遐思，把你带到一处灵魂的家园，抚慰你的创痛，给你以精神的尉籍。阎巍认为工笔画过于强调写实，失去了写意画的韵致，因此，阎巍的工笔花鸟还是写意味很浓的，已经超越了写实，“挥洒落纸如烟”，也许他在画的过程中从用工变成大写意了，看他的画好比看艺术照片，虽然写实但多了一种朦胧的美感，在似与不似之间有了写真和传神之韵，笔致上简练，在意境从乡土向文人回归的，文人的画风有时和人类的感情一样，太现实了反而破坏了他本来的美感，少了许多给人类想象的空间。阎巍的画，以他独特的视角和轻松的姿态，获得了新的审美感受，他更多的关注自己内心的感受，有感而发。在他的画中看不出时髦和浮躁，而多以素净柔和的色彩和典雅朴素的意境来表达自我。这正是他的绘画特点也是她作品中的可贵之处。他说“我画画的时候很自由，不受固有程式的限制，自由的画我想画的东西，画我自己。”情感因素是他作品形成的主要部分。由此避开了许多画家所面临的传统，时尚潮流等等的消极因素的影响，营造了一片属于自己的情感世界。并以他特有的、细腻温柔的笔触勾画点染出一幅幅意境优美的画作。自然中的花草树木，被他用情感的魔杖，点化出特有的芬芳。阎巍的画，集情感与内心的抒写，有诗的韵味和意境。既汲取了传统工笔画的精细不苟，又不停留和满足于这一步。他相信生命与艺术的真谛不在表面，而是存在于极深的内里，他把对自然的感动，用自己的语言描绘出来，展现给读者。 
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