一、关于词谱

词最初由于有音乐的配合，在押韵上，与当时方言比较接近，所以与近体诗比起来，词的韵部比较少。现在通行的是清代戈载根据宋词的押韵情况总结出来的《词林正韵》，共十九部。十九部中前十四部含平声、上声和去声，但上声和去声通用。这样即使将平声和上去分开，再加上入声，也只有三十三部。由此可见，词的押韵之宽。原则上，每部不得通押，但尽管这三十三部已经很宽了，实际上还是有“通押”现象。如宋张炎《梅子黄时雨病后别罗江诸友》：

流水孤村，爱尘事顿消，来访深隐。向醉里谁扶，满身花影。鸥鹭相看如此瘦，近来不是伤春病。嗟流景。竹外野桥，犹系烟艇。谁引?斜川归兴!便啼鹃纵少，无奈时听。待棹击空明，鱼波千顷。弹到琵琶留不住，最愁人是黄昏近。江风紧,一行柳阴吹暝。

其中：隐、紧、引、近属第六部；影、病、景、艇、兴、听、顷、暝属第十一部。不过，我们今人填词，应该严格遵守韵脚，尽量不要通押。

二、关于押韵

词韵疏密。从整体上说，唐五代词的押韵较密，一般与唐代的近体诗一样，隔句押韵，甚至句句押韵。如唐李白《菩萨蛮》“平林漠漠烟如织……”就是句句押韵。宋代以后凡是新创的词调，整体上押韵较疏，有些是三四句甚至五六句才押韵的。关于词的押韵，有以下几点还需要特别说明一下：

（一）一词一韵

一首词一韵到底，不用别韵。但有些只能用平韵，有的只能用仄韵；有的是句句押韵，有些则不是。有些本体如此，另一体有改变。如《柳梢青》本押平韵，也有改押仄韵的；《满江红》本押仄韵，也有改押平韵的。

1.押平韵的：如《十六字令》《南歌子》《巫山一段云》《忆江南》《捣练子》《江南春》《忆王孙》《长相思》《浣溪沙》《采桑子》《画堂春》《阮郎归》《三字令》《眼儿媚》《人月圆》《柳梢青》《太常引》《临江仙》《小重山》《鹧鸪天》《一剪梅》《唐多令》《破阵子》《风入松》《满庭芳》《水调歌头》《沁园春》《多丽》《六州歌头》《八声甘州》《扬州慢》《望海潮》……

句句押平韵的，如宋蒋捷《一剪梅舟过吴江》：

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘娇。风又飘飘，雨又潇潇。何日云帆卸浦桥？银字筝调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

间隔押平韵的，如宋韩元吉《江神子金山会饮》：

金银楼阁认蓬莱。晓烟开。上崔嵬。风引孤帆，谁道却船回。鹏翼倚天鳌背稳，惊浪起，雪成堆。翩翩黄鹤为谁来。醉持杯。共徘徊。四面江声，脚底隐晴雷。织女机头凭借问，何处更、有琼台。

2.押仄韵的：如《归自谣》《如梦令》《天仙子》《生查子》《点绛唇》《卜算子》《谒金门》《好事近》《忆秦娥》《烛影摇红》《醉花阴》《望江东》《鹊桥仙》《夜游宫》《踏莎行》《蝶恋花》《渔家傲》《千秋岁》《离亭燕》《解佩令》《青玉案》《玉街行》《洞仙歌》《满江红》《天香》《声声慢》《剑器近》《东风第一枝》《念奴娇》《水龙吟》《贺新郎》《兰陵王》《莺啼序》……

句句押仄韵的，如五代韦庄《谒金门》：

空相忆，无计得传消息。天上嫦娥人不识。寄书何处觅？新睡觉来无力，不忍看君书迹。满院落花春寂寂，断肠芳草碧。

间隔押仄韵的，如宋陈亮《念奴娇登多景楼》：

危楼还望，叹此意，今古几人曾会？鬼设神施，浑认作、天限南疆北界。一水横陈，连岗三面，做出争雄势。六朝何事？只成门户私计。　　因笑王谢诸人，登高怀远，也学英雄涕。凭却江山，管不到、河洛腥膻无际。正好长驱，不须反顾，寻取中流誓。小儿破贼，势成宁问强对！

（二）一词多韵

1.仄韵换押，上片用甲韵部韵，下片换乙韵部韵，此种多属变体。如五代韦庄《木兰花》：

独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路。消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？

2.上片先押甲部韵后押乙部韵，下片仍先押甲部韵后押乙部韵，重复上片韵脚位置。如宋陆游《钗头凤》：

红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！

3.平仄换韵

（1）先押甲平韵，再换乙仄韵；或先押甲仄韵，再换乙平韵。如《南乡子》二平韵，三仄韵。《河渎神》四平韵，四仄韵。《蕃女怨》四仄韵，二平韵。《清平乐》四仄韵，三平韵。南唐李煜《清平乐》：

别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

（2）先押甲仄韵，再换乙平韵，另换丙仄韵，又转丁平韵；或是相反，先押甲平韵，再换乙仄韵，另换丙平韵，又转丁仄韵。如《昭君怨》、《菩萨蛮》、《虞美人》、《减字木兰花》等。如宋苏轼《菩萨蛮·润州和元素》：

玉笙不受朱唇暖，离声凄咽胸填满。遗恨几千秋，心留人不留。他年京国酒，堕泪攀枯柳。莫唱短因缘，长安远似天。

如唐王建《调笑令》：

杨柳，杨柳，日暮白沙渡口。船头江水茫茫，商人少妇断肠。肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴。

（3）平仄韵各几部，交叉相叶。如唐薛昭蕴《离别难》：

宝马晓备雕鞍，罗帏乍别情难。那堪春景媚，送君千万里。半妆珠翠落，露华寒。红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑干。良夜促，香尘绿。魂欲迷，檀眉半敛愁低。未别，心先咽，欲语情难说。出芳草，路东西。摇袖立，春风急。樱桃杨柳雨凄凄。

这首词的韵脚：鞍、难、寒、干是上平声十四寒；媚是去声四寘，里是上声四纸，通用；烛、曲、绿、促是入声二沃.迷、低、西、凄是上平声八齐；别、咽、说是入声九屑；立、急是入声十四辑。共六部韵，交互错杂，最为复杂突出。

（三）平仄通叶

一首词中，平仄韵在同一部中通叶。如《西江月》，四平韵叶二仄韵，上下片各半。《醉翁操》，上片十平韵，下片七平韵，一仄韵。《渡江云》，上下片各四平韵，下片一仄韵。《曲玉管》，上片二仄韵、四平韵，下片三平韵。《哨遍》，上片五仄韵、四平韵，下片五平韵、八仄韵，参差相叶。如清杜文澜《渡江云梦游焦山》的“耸”字韵：

天风吹广袖，松寮乍倚，奇气顿蟠胸。似曾相识处，偏不分明，山色有无中。清游屡倦，算者番、健撇枯筇。但怪得、铭忘瘗鹤，绝壁乱苔封。匆匆。沙鸥卧雪，阵雁啼霜，伴吟肩独耸。飞尽了、岚光烟翠，海镜涵空。长歌待唤鱼龙听，又怒潮、惊起疏钟。残醉醒，一江淡月孤篷。

需要说明的是，平仄通押不是在任意韵脚处的平仄通押，每个韵脚处或平或仄都仍是固定的。

（四）叠韵

1.一字相同而连用。如《钗头凤》上下结：错！错！错！莫！莫！莫！《醉春风》：恨！恨！恨！

2.两句相同而连用。如《潇湘神》：斑竹枝，斑竹枝。《调笑令》：团扇，团扇；弦管，弦管。《如梦令》：争渡，争渡。《丑奴儿》：爱上层楼，爱上层楼；欲说还休，欲说还休。

3.两句末字相同。如《长相思》：汴水流，泗水流；思悠悠，恨悠悠。《醉花间》：深相忆，莫相忆。《一剪梅》：才下眉头，却上心头。

4.独木桥体。特殊的押韵形式，一韵到底。

三、几点特殊说明

（一）诗词韵脚的区别。从韵脚在句子里的位置看，词跟诗一样，以句末用韵为常例。但在诗中，每韵都必须完整表达一个完整的意思，而词中也经常在逗断处用韵。如《霜天晓角》：“吴头楚尾，一棹人千里”中的“尾”字韵。还有的韵在句中非正规停顿处，甚至一句之中各词语之间互相押韵。如周邦彦《兰陵王》：“登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。”“识”字句中入韵。苏轼《醉翁操》：“琅然清圆谁弹？响空山无言。惟翁醉中知其天。”“然”“圆”“山”都是句中韵，相互押韵。

（二）入声韵与上去声韵。上声、去声和入声韵都属于仄声韵，凡用仄声韵处，可用入声韵，也可用上声韵或去声韵。同韵部的上声韵和去声韵可以通押。但入声韵原则上独用，不能与上声、去声韵通押。

（三）有些仄声调词以押入声韵为宜。如《丹凤吟》、《大酺》、《兰陵王》、《西湖月》、《解连环》、《雨霖铃》、《好事近》、《浪淘沙慢》、《暗香》、《疏影》、《曲江秋》等。

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