黄宾虹，初名懋质，一名元吉。后改名质，字朴存，亦作朴丞；号村岑，别署予向、虹卢，中年更号宾虹，以号行，室名滨虹草堂，祖籍安徽歙县，生于浙江金华。 早年支持康、梁维新，拥护辛亥革命，辗转于金华、杭州、歙县、扬州、芜湖、南京之间，学习古文化，兼习绘画、金石 。
1907年起居上海 。1937年应邀赴北平审定故宫书画，并任教于国立北平艺术专科学校，闭门作画著述十年，积画多达万余件 。1948年出任杭州艺术专科学校教授 。1949年任中央美术学院华东分院教授，兼任北京民族美术研究所所长 。 曾当选为华东美术工作者协会理事，中国美术家协会理事，任中国人民政治协商会议全国委员会委员 。 擅长中国画山水、美术史论、书法篆刻、诗歌等 。 平生遍游名山大川，写生作画 。
＊＊作品《山水卷》等藏于故宫博物院，《蜀江归舟图》藏于上海博物馆，《焦墨山水》藏于浙江省博物馆，《九子山》等藏于中国美术馆 。 出版有《黄宾虹纪游画册》、《黄宾虹山水画册》、《黄宾虹山水画集》、《黄宾虹写生画册》、《黄宾虹山水写生画册》和《黄宾虹画集》等画册多种 。 编著有《美术丛书》及《神州大观》、《神州国光集》、《中国名画集》等 。
黄宾虹先生对于书法理论的研究，颇为重视，亦很有成就。他曾说过：“不沾沾于理法，而超出于理法者，又不得不求于理法之中，方不蹈于虚无寂灭。”笔法是书法创作中的中心环节，极为关键。黄宾虹对笔法的强调较其他大家为甚，他很清楚“笔法”的正确与否是决定其成就高低的首要条件。黄宾虹63岁时，在与友人及弟子们阐述“笔法”时，扬弃前人笔法之论，结合自己的用笔经验，明确地提出了笔法四字论。在他67岁前后，又在笔法四字后加一“变”字，最终完善了笔法五字诀，这也是他用笔法则在形态上的具体演示。
(一)平：如锥画沙是也。平动是书写的基本运行方式，也是学习书法首先要解决的问题。他解释道，书法执笔，必贵悬腕，三指撮管，不高不低，指与腕平，腕与肘平，肘与臂平，全身之力，运之于臂，由臂使指，用力平均，似锥画沙，起讫分明，笔笔送到，无柔弱之处，方可称为平。“锥画沙’典出褚遂良用笔之喻，先生又以一“平”字作进一步概括总结，更为准确明了。做到一个“平”字，可以使用笔端正、圆健，不偏斜，笔笔著力，但也往往容易导致板实。所以先生说：“笔有波折，更足显其流，一波三折，起讫分明，此之谓平，平非板实。”又说；“虽至平者，水之性，时有不平，或因风回石阻，有激之使然。……水有波折，固不害为平，笔有波折，更足以形其姿媚。”由此可知，平实中见嵌崎乃为真正之“平”。所谓“力透纸背”必先从此入手。
(二)圆：用笔如折钗股、如金之柔是也。折钗股是张旭用笔之喻，先生以“圆”释之，可谓高明。先生认为，作书当圆笔中锋，如金之柔，圆浑挺劲，无迹可觅，左边起笔不能有嘴，右边转角不可露肩，妄生圭角则狞恶可憎。要于婀娜中含刚健，圆浑润丽而不流于柔媚，舍刚健而言婀娜，多失之柔媚，皆未足以语圆。先生认为，运笔要作到圆，落笔就要无往不复，无垂不缩；要分别阴阳反正，其法在笔锋向背顺逆兼用，要腕中之力应藏于笔中，要藏锋不露，逆入逆收。同时，运笔还需能够提得起，由缓处不妨愈缓，快处不妨愈快，纯以神行，自然变化中且带有和厚之气。
(三)留：用笔如屋漏痕是也。用笔最忌浮滑不遒，行笔过程有如物凝碍，持重而行的感觉，就是一定要使笔留得住纸，能得颜真卿所喻的屋漏痕，才算上乘。何谓屋漏痕?先生说：“算数中之积点成线，即书法如屋漏痕也。”线积点而成，则必然具有似凝流动，结实沉著、自然含蓄的本色。先生强调：“右手运笔，恒以左手扶之，势欲向左，抗之使右，势欲右者，掣之使左，宛如逆水行舟之状。昔蔡君谟如舟逆急流，而笔法自遒，鲜于伯机见车行泥淖，而笔法大进。”还说：“李后主作金错刀书，善用颤笔；颜鲁公书透纸背，停笔迟涩，是其留也。不涩则险劲之状，无由而生，太流则便成浮滑”。
（四)重：如高山坠石是也。先生说：“用笔之法，有云如枯藤，如坠石者，藤无枝叶，石本峥嵘，其状可想。况乎蟉形屈曲，非同轻拂之条，虎蹲雄奇，忽跃层岩之麓，重又何如也?”成功的书法线条，必然是力能扛鼎，举重若轻，虽细亦重，否则笔画显得浮滑而软弱，重力不够也就更谈不上张力，诚如卫夫人所喻之高山坠石、万岁枯藤一般。然而，重非重浊且又易多浊，浊则淆混不清，重尤多粗，粗则顽笨难转，而无灵逸剔透之气。因此，先生又说：“善用笔者，当知如金之重而取其柔，如铁之重而取其秀。如山岳、江河，无轻松之意，笔乃沉着，沉着之后轻松，犹扛鼎者之举重善轻也。否则如狂飙吹落叶，安得有气?”先生寥寥数语，将书法用笔之重与轻，重与柔、重与秀、重与气诸种辩证关系阐述得淋漓尽致。
（五）变：不囿于古法推陈出新是也。李阳冰论篆书云：“点不变，谓之布棋，画不变，谓之布算。”“氵”为水，“灬”为火，必有左右回顾、上下呼应之势，而成自然。故山水之环抱，树石之交互，人物之倾向，形状万变，互相回顾，莫不有情。“变”是如何运用的问题，不善取舍和运用，而刻意臆造与安排，前四字仍是死物，许多书画家就是过不了“变”字点，而一生无所获。先生说“要在有效的融洽中求得分明，有繁简无淆杂，知白守黑”，推陈出新，如“岁序之有四时、泉流之出众壑，运行无已，而不易其常。道成而上，艺成而下，艺虽万变，而道不变，其明此也”。不囿于法者，必先深入于法之中，而惟能变者，得超于法之外。用笔贵变。变，岂可忽哉。
黄宾虹书法欣赏：
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