我们去年曾经刊发过一篇文章《神光离合的董其昌小楷》，介绍了董其昌的小楷墨迹《舞鹤赋》：
董其昌的这两件小楷，尤其是《舞鹤赋》，不经意中打破了赵子昂、文徵明的笔法规范。他的用笔、结字，完全没有赵、文的规矩，精神在工整与不工整之间离合，但在笔意上却无往不至。是的，董书在这里，遥接米芾《向太后挽词》楷中带行的流转精神，却散尽了米书的躁动，似乎让我窥到了曾经存在于王献之《十三行》真迹中，被刀与石剥夺殆尽的笔意，一种自由的神光离合。这种精神，岂是斤斤于赵、文小楷书者所能梦见？
在赵、文之外，另立一格，这是董其昌的厉害之处。他曾自言，平生最得意字乃是小楷。（家师笑曰：他们这种古人说话你也别全信。）但是，董其昌的小楷确实是不可忽视的经典。
在此次上海博物馆的“董其昌大展”上，就展出了一部《五经一论册》小楷作品，如果你一路浏览过去，肯定会对它无比惊艳。
和其他大部分作品不一样，这部小楷工整精致，笔法运用非常的精到，墨色也是一贯的古雅清晰。
【小楷五经一论册】
创作年份：万历四十六年（1618） 万历四十八年（1620）
质地：纸本；尺寸（内）：纵18.3厘米 横9.5厘米
收藏单位：上海博物馆藏
此册小楷书《乐志论》一篇，又《阴符》、《西升》、《度人》、《内景》、《清净》五经各一段。《乐志论》书于1618年，余各篇书于1620年，董氏时年分别为64、66岁。由于关系到科举和仕途，董其昌对小楷非常重视，从钟、王小楷，到唐代各大家，甚至宋元人小楷，无不加以关注。此册所写的五本经都有古代大家的传本得到董氏鉴藏，其中《内景经》还曾刻于《戏鸿堂帖》卷首。（此段引用于上博展览介绍词）
今特分享给各位书友——
《清静经》
《度人经》
《内景经》
《西升经》
《阴符经》
《乐志论》
古代文人科考专用小楷笔
｜鸿运当头｜
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