在距离2021年除夕只剩13天的时候，大鹏导演的第三部电影作品《吉祥如意》正式上映。
看着海报的窗花与大红灯笼，让「吉祥如意」这四个字显得格外喜庆和温暖。
似乎从踏入影厅的第一步，我们就将影片与自己曾经无数次过年的片段交叠复刻。有举杯欢笑，有爆竹烟花，还有陈年往事、争吵叹气，更相似的是一来一回的进入与抽离。大喜即大悲，如同中国人最繁复的礼节在红白喜事上，人生最重要的好像就在于降生、结伴、别离。
《吉祥如意》把这种家庭中的生老与病死，错过与遗憾，美好与丑态直白凌厉，没有闪躲的全盘裸露，让人没有防备的被击中软肋，无法脱身。这是一部包裹着合家团圆外壳却又不合时宜放着催泪弹的片子么？不，实际故事的初衷就是大鹏想拍摄一部姥姥如何过年的片子。但为何结局失控，答案不在大鹏，在天。
潘多拉盒子
《吉祥如意》这个片子的名字充满了反讽，无论是戏里戏外的故事走向都不顺遂人意。导演大鹏本意是想记录与自己关系很亲的姥姥如何过年，却遭遇姥姥突然生病，甚至去世，顶着导演的巨大压力只能将故事主角转为生病二十多年的三舅。
三舅从家族里最有出息的“保卫科科长”成为了只吃包子，只会念叨“文武香贵”，“一二四五”，“找妈明早”的王吉祥。他的命运不知道打开了哪个魔盒，从此远离名利，妻女，红尘，自己，只有他的母亲和四个兄弟姐妹成为所有的牵挂。
这部电影的主角成为了一个无法控制和预测的“非日常演员”。这样具有「复杂性」的演技，我们所有观众都是纯粹的看客，无法居高临下的评判。
还有另一个主角大鹏，挤压着所有情绪完成了拍摄，用了四年才完成剪辑，将自己拍片和姥姥生病关联的想法不断加深，内疚下或许纾解心结的愿望更强烈，最终的剪辑恰巧让这段故事的上下两篇形成了完美的嵌套，完成了和解。
咬合的齿轮
大鹏的长辈们在镜头记录下完成了整个白事的操办，要去面对镜头讲述亲人吉祥，讨论他未来怎么「安排」。可以看到不自然的表情，刻意的普通话和咬文嚼字，结巴，也能看到真情实感的流泪和在矛盾最激烈时的嘴脸。在上篇《吉祥》中纪录片与故事片交错，观众带入又带出，虚假还是现实摸不着头脑，这种悲剧感似乎找不到出口，一种酸苦的感受梗在那里。
下篇《如意》打破第四堵墙，开始了复盘解构。
吉香是大鹏的妈妈，出演的所有人都是大鹏的亲人，除了饰演丽丽的演员刘陆。没有剧本的引入，没有一条一条的重来，很多情节和台词都是现实自己生发的。
真实的丽丽也回到了故乡，面对有血缘关系却又疏离的家人，丽丽的热情开朗下又隐藏着尴尬和无措，与强行融入，却反而更沉浸家人关系的演员刘陆，形成了奇妙的对照。刘陆已经代入家人的身份开始指责她为什么十年不回来，这种身份与心理的真假置换，也解释了上篇中作为唯一演员的一种不和谐。
下篇中奶奶的临别时刻，家人忍不住的哭泣，三舅的泪水这种让观众意识到的真实触发了前面情绪积累的开关，自此内心被打开达到了观影的高潮。
久别重逢
《吉祥如意》就内容上来说是老套的，这种老套来源于它就是生活中每家每户那本难念的经，经其实也大同小异，但能引发触动的原因是这个故事并非有意为之，而是无心插柳。他没有很多故事片中一些刻意的设计，额外的隐喻，或者必须结尾的“结尾”，故事最后大家拍照时各色的笑容已经说明一切，只能忍着继续往前走，结局不是剧本里的那个“终”字。真实永远比设计有力量。
但这部影片又如何和更为真实的纪录片相比呢？或许就来源于他的形式。简单粗暴来说就是半纪录片+花絮，但这个花絮关键在于并非只是一个记录，而是不可孤立的重要部分。他是这个故事的前因后果，并且产生和丰满了新的人物关系。这个大胆尝试和王吉祥家巧妙融合成一体。
其实对于观众而言，这样不事先设计剧本，走向不可预测的作品我们越来越少见。无论故事编排的多自然，演员演技有多精湛，可我们清醒的认知是假的，这是假的。包括真人秀，永远会有人质疑有剧本的存在，信任感降到最低，手机视频里弹幕会剧透，会讨论着演员的花边新闻，电视剧电影的预告路透满天飞，这种感受真实的机会越来越少，但其实这种真实又一日日的发生在我们面前，却又在电影院久别重逢。
大鹏在片子里说过，好像在北京的他和回到村子里的他是两个人，一回来，事儿就全回来了。我们好像也是在银幕前，被迫与过去拉扯。
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