星期五言：开端五分钟高铁射杀的“吸眼球”；十分钟第一个情节点（“双子”概念）被提出；半个小时“双子克隆人”出现；一个小时处俄罗斯人解答了双子计划的所有秘密，自此电影开始一路奔向终点（或者奔向大BOSS）……没错这就是《双子杀手》的套路，也是好莱坞商业大片几十年如一日伎俩！当然好莱坞看家的本事还不止这些——长镜头拍摄街头飞车、低照度下功夫打斗，再加上片方宣传的120桢画面……这跟《速度与激情》、《碟中谍》系列有一拼了，能不好看吗！可，问题是当这些东西出自“李安”之手，那我们看电影到底期待的是什么呢？换句话说，这片去了套路化的故事线，去了华丽的视觉刺激，还剩下些什么！如此看来，我们这篇文章真没什么好写的了，除了那几句父子间煽情的台词，本人实在在这部《双子杀手》中找不到多少李安电影个人风格的影子。索性就聊点其它的吧！文：无名氏
编辑：大土豆
图片：网络
《双子杀手》去了那些打斗场面还有什么呢？自然是情感戏啦！而这个情感戏最煽情的莫过于“父子”戏份了。注意：这个父子人设分两部分，一个是克隆爸爸和小威尔·史密斯之间的关系，一个是老史密斯和小史密斯之间的关系。前者比较明显，而且“克隆爸爸”是个反面教材，是个被推翻被打倒的反角。后者不那么明显，但由于老史密斯对小史密斯的过分唠叨与说教也露了馅，显然，他是正面教材，是个苦口婆心的“爹”。如此说来，这部电影表面演的是特工逃生。实则在用正反两个爹给小子上人生之课呢！从家庭人设角度讲，我们是不是可以把这部电影叫成“好爸爸和坏爸爸的故事”！好莱坞大片自然少不了美女特工与快餐爱情。可《双子杀手》里的爱情怎么越看越像尴尬——先是一个大叔和一个小妹产生的暧昧关系，接下来走着走着演变成了大叔把小妹介绍给了不懂事的“克隆儿子”，从这个角度，还真有点“卧虎藏龙”的味道了！（想想《卧虎藏龙》里李慕白、俞秀莲与徒弟玉娇龙的关系，是不是跟本片老史密斯、女特工与小史密斯的关系一模一样）▲《卧虎藏龙》剧照，2000
可问题来了，我们的女特工担当的不止俞秀莲的角色，还有“美女”的概念，于是美女自然跟小史密斯扯上了关系，这种夹在老小关系之间的模糊概念一直延伸到电影的结尾，好家伙，三个人走在校园里，老子和小子斗开了嘴，我们的美女在一旁好尴尬，不光她尴尬，观众的意识期望也不知该往哪走了，期待大叔和特工出个结果？“克隆”在电影里的探讨从上个世纪就开始了。而且多半电影在借用克隆阐释以下概念：要知道，电影故事以及人物设置围绕这些概念创作所产生的戏剧张力是非常强大的，上世纪的经典科幻片《银翼杀手》就是个典型例子，它将克隆复制人的概念与人权捆绑在一起，又让复制人产生了自我革命意识，进而开始为自己的权力斗争…▲《银翼杀手》剧照，1984
之后关于此类的科幻电影很多，包括《千钧一发》、《人工智能》等等。
到了两千年后，克隆类科幻片除在人权、种族上做文章外，又将焦点对准了洗脑、意识植入的问题上来。《月球》、《明日边缘》是此类典型的例子，它把日常生活中反复而机械的工作象征性地用科幻克隆的概念表现出来，把军队以及商业洗脑与克隆人的遭遇捆绑，进而让人产生自我意识，产生打破成规追求真理的意识倾向。▲《月球》海报，2009
可以说，所有此类电影都是围绕这些概念设置故事悬念的。
再看《双子杀手》——从照镜子，到发现自己被自己追杀，到年轻的史密斯发现自己不对劲儿，再到克隆人的反抗，所有设置都没有离开那些老生常谈的“克隆”梗。“监听（监视）”的概念几乎贯穿全剧，从开端的老史密斯被中情局监视，到老史密斯的上司换手机打电话，再到史密斯发现自己身体里内置的追踪器……整部电影无处不在地表达了对“监听、监视”的忧虑与恐惧。当然这种“监听、监视”映射了现代社会政府对百姓的监听，美国近些年被揭露出的监听丑闻比比皆是，就不用多说了（斯诺登是个最好的例子）。▲《斯诺登》剧照，2016
更可怕的是网络智能时代的到来，这种无处不在的监视、监听几乎散播到了社会的每一个角落，甚至普通百姓催眠般地拱手把自己的隐私共享出来，让别人监视，社交软件便是最典型的例子！《双子杀手》从开头就表现出了对社交网络的担忧——从一桩高铁枪杀，到网络对暴力事件的围观与网络分享……好啦，以上是本人观看这部电影所能想到的了。好在它还有点娱乐价值可写，还有点视觉感可刺激，然而，悲哀的是，所有这些跟我们认知的“李安电影”又有什么关系呢，只能说，渐行渐远了。 谈谈李安电影的“中”性特色
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这部现实版的“生化危机”看了让人触目惊心！
这是一部绝对被低估的硬科幻电影
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