芭蕾编舞大师乔治·巴兰钦（George Balanchine，1904 — 1983年）在世的79年间，他总共编排了425部作品，这还未计他编排的芭蕾歌剧（Opera ballets）和歌舞剧作品，这其中除了《仲夏夜之梦》、《唐·吉诃德》外，都是独幕的巴兰钦“音乐芭蕾”。
巴兰钦作品中最有生命力的是《维也纳圆舞曲》（Vienna Waltzes ）——这是一个音乐与舞蹈理想相融合的范例，它于1977年由巴兰钦的亲兵 - 美国纽约城市芭蕾舞团首演，其代表着乔治·巴兰钦对浪漫主义的最后坚持。维也纳华尔兹是一部充满亲密接触、渴望最具社交性的舞蹈形式所共有的节奏的芭蕾舞。在《维也纳圆舞曲》的音乐中，用拉威尔的话来说，"有着某种命运叵测的东西，"。
舞剧的配乐选用了约翰.施特劳斯（Johann Strauss II，也被称为：小施特劳斯）的《维也纳森林的故事圆舞曲》、《春之声圆舞曲》、《爆炸波尔卡》；匈牙利裔奥地利作曲家弗朗茨·莱哈尔（Franz Lehár，1870年 - 1948年，也是《风流寡妇圆舞曲》的作曲者）的《金银圆舞曲》和德国古典浪漫派晚期作曲家理查德.施特劳斯（Richard Strauss，1864年 - 1949年）所创作的《玫瑰骑士圆舞曲》。
芭蕾舞的前三部分都设置在林地中，巴兰钦特别要求舞台背景要有五棵树，也即为约翰·施特劳斯的“维也纳森林”作为背景， 由一名身着粉红色长袍的女子和一名身着军装的男子带领，以及由十对男女舞者组成的芭蕾群舞，“漫步在五棵道具树的森林中”。下一部分，被舞蹈评论家理查德·巴克尔描述为“森林插曲” ，为“春天的声音””。这部分有一对男女舞者，男舞者穿着所说的“田园风服装”。他们与八位身着柔和芭蕾舞裙的女性共舞。接着是《爆炸波尔卡》 ，由评论家所说的“最出人意料的一对舞者”领衔，其中女人穿着紧身胸衣，男人穿着条纹紧身裤。另外三对夫妇穿着相同的服装。
第四部分设置为莱哈尔的《金银华尔兹》，评论家基塞尔戈夫写道：“芭蕾舞的这一部分引用了歌剧，女主角，身着黑色长袍和帽子，代表歌剧的名义角色，而她的搭档，红色和白色，是她的追求者和军官。在这一部分，风景转为“既不是森林也不是沙龙的土地”，灵感来自新艺术风格。”
第五部分也是最后一部分是理查德·施特劳斯的歌剧《玫瑰骑士》中的第一段华尔兹。那个穿着白色舞会礼服的女人首先独自跳舞，她的舞伴穿着黑色燕尾服，短暂地加入了她几次。
视频：巴兰钦《维也纳华尔兹》
（纽约城市芭蕾舞团2013年演出版）
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