作品评改：你的作品因线条质量不高与王铎书法相去甚远

特约评改人：钱玉清

中国书协草书委员会委员

2012年书法报·书法海选

“兰亭诸子”获奖书家

草书条幅

人生易老天难老，岁岁重阳。

今又重阳，战地黄花分外黄（香）。

一年一度秋风劲，不是（似）春光。

胜似春光，寥廓江天万里霜。

作品评语：作者心无旁骛、用志不分地沉潜于王铎的书法世界，这种学习方法、态度，对于刚涉足草书的书法爱好者来说，是非常有效和可取的，值得鼓励和提倡。是作谨守王铎格辙，作品已有清晰的王铎家法，施墨大胆，结字求势，字间距、行间距得宜，然笔力尚弱，线条疲沓。绍于古人，当兼得神形。也就是说形似、神似都很重要，没有主次，缺一不可。形似容易做到，主要集中在字形结构上，有一定的规律可遵，有明显的特征可循。但神似就不是这么简单了，所谓神似，应该是神态和神情的相似，同时也是精神实质上的相似。说得直白、具体一点，即是线性、线态、线质上的相似。该作即因线条质量不高而与王铎书法在神采上相去甚远。当然，这也是当代书法与古人书法最普遍的本质差距。

王铎书法胎息二王，又受唐人影响，线条遒媚生辣，用笔灵活多变，是历代草书大家中提按幅度最大的代表人物之一，这无意中增加我们学习王铎书法的难度。建议作者把研琢笔理、锤炼线条作为日下最重要、最紧迫的功课来做，熟悉纸上调锋，熟练中锋用笔。同时，该作线质靡然，可能还与运笔速度过缓有关，建议作者适当增速，提高线条的精气神、力量感。

另外，为了使以后的发展不因王铎而受限、受阻，不至于出现“假古董”的境地，建议作者在基本吃透王铎书风的前提下，上溯魏晋，探本寻源，沿承二王法脉，领悟帖学真谛，卒以怙恃王铎，辟启新路。

除以上提升方法之外，该作还存在几个问题：一、作品的落款过于居中，欠美观，如上提至作品的上半部，似乎更妥帖些；二、该作未盖印，严格来说还不能算一件完整的书法作品；三、书写内容不准，如“重”“外”“光”等字草法有误，第2个“黄”应为“香”、第1个“是”应为“似”。

钱玉清示范作品

草书条幅

创作解析

书法境界的高低，

主要取决于线条质量的高低

■钱玉清

古今书论所及的“力”“劲”“气”“势”“神”“韵”等情态表达，都应该通过线条来实现。线条是中国传统书法中最具民族魅力的语言，尽管古人并无“线条”一说（古人论书多言“点画”），但并不影响今人对“线条”一词的接受度，当下书法文论的大量、普遍运用就说明这一点，因为只有用“线条”的概念来解读用笔的准确性、规范性、法理性才显得更形象、更直观，这似乎也是现代语体对传统书法艺术的贡献吧。

卫夫人《笔阵图》言“'一’如千里阵云”“'丿’如陆断犀象”“'

’如百钧弩发”“'∣’如万岁枯藤”“'

’如崩浪雷奔”“'

’如劲弩筋节”，现在都可以转成“线条”理解。

由是，书法可以理解为线条的艺术，书法艺术是通过线条的变化来传导书家的情感世界、生命律动，不同的线条呈现不同的精神状态、时空力量。当然，书家必须按照自己的审美向往，来选择与自己性情契合的线条表达方式，继而经过长期的参悟、研练，日有所进，渐趋成熟。一管软毫在手，随心所欲地表现“入木三分”“力透纸背”的效果谈何容易，没有经年累月的“三更灯火五更鸡”自不可得。怀素种植万株芭蕉也不够他挥洒，“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔”的励志典范是否对后来人有所启示？

字法、章法、墨法等诸方面表达习惯的养成，都可以在有限的时间得到明显收效，并形成个性化特征，所有通过笔法所呈露的意象体验，是书家穷其一生都永不满足的技法积聚。我们经常提及的“功夫”“功力”即指此理，一件优秀的书法作品，一定是由高质量的线条作支撑而征服观者的。