上期回顾：
李斯特对帕格尼尼的改编
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1831年，李斯特在巴黎听到了帕格尼尼魔鬼一般的出色演奏后，不由自主地发自内心敬佩，成为帕格尼尼众多粉丝中的一员。
李斯特从年轻起，就属于那种心比较大的人，潜心开拓钢琴演奏技巧新领域，决意在钢琴上倒腾点什么动静出来，而帕格尼尼的小提琴艺术，恰好给了李斯特一个全新的炫技思维，为他打开一个不同于传统的世界。
而这种疯狂崇拜的结果就是：7年后，27岁的李斯特以帕格尼尼的音乐素材创作了一套6首的音乐会练习曲。
作品全名为《根据帕格尼尼主题改编的6首辉煌练习曲》，并献给克拉拉·舒曼(Clara Schumann，1819-1896)。
作品有两个版本，首次创作于1838 年(S.140)，而后李斯特在1851年对第一版进行修改并出版第二版(S.141)。
青年时期的李斯特，真的…很帅！
6首练习曲之中，有5首取材于帕格尼尼的24首随想曲，剩下一首取材于《b小调第2号小提琴协奏曲》的第3乐章，俗称“钟”。这也是6首当中最为著名的，常作为钢琴家音乐会炫技的Encore曲目。
但李斯特与舒曼所选择的乐曲各不相同，唯独除了这首《狩猎》，两位作曲家都对这个作品情有独钟。与舒曼的那首无人问津的Op.3里的《狩猎》不同的是，李斯特的这首…几乎被弹烂了。
真有种同人不同命的即时感…
1838年版
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我们在审视李斯特1838年的第一版《狩猎》时，就可以发现其实这是非常不成熟的，类似于“草图”性质的作品，远远比不上1851年定版时的浑然天成。
比方说我们看开头这一段：
原作开始模仿小提琴的这段，李斯特只是把双手相隔8度来演奏，不得不说这够缺乏想象力的…
再然后反复时，乐曲的整个模式与舒曼Op.3里的也是大同小异：
这里的左手还颇为无聊地展示了一个颤音的音群，我硬是没看出来除了纯粹的炫技以外，它在音乐上的意义何在…
有时的事情就是这样子，若果没有后来1851年的版本，也许就会觉得其实这个初版也是非常不错的选择。
但不怕不识货就怕货比货，当1851年的定版同时展现在眼前时，大多数人就会毫不犹豫地选择后者了。
就好比原来觉得志玲姐姐也挺漂亮的，但是后来一看卧槽还有刘亦菲呀，赶紧路转粉！
下一篇里我们再听刘亦菲，不对，再听1851年的定版。
练习曲
“pianoetude”
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