立春过后读春天，美好又令人憧憬。
骆宾基是一个略微陌生的名字，但若提起萧红，大家肯定就熟悉起来。骆宾基跟萧红一样，属于东北作家群的一员，而且与萧红的联系也较为深刻，他是唯一一个在萧红生命最后关头还陪在她身边的人，也是在萧红死后，第一个为她写书立传的人。
所以我对骆宾基充满了好感。
骆宾基隶属左翼作家阵营，因为长篇小说《边陲线上》成名，在30年代积极为抗战救亡而奔走呼号，40年代辗转桂林、香港、重庆、上海等地从事文学创作活动。《北望园的春天》便是这个时期的代表作。
《北望园的春天》是个小短篇，写的是战时后方城市桂林中的北望园区这个小小知识分子的世界，抒情，感伤，哀婉，但仍然充满着期盼和希望。
北望园是正儿八经的西式洋楼，而故事却发生在西式洋楼旁边的茅草屋里，这里有一群租客，梅溪和他的妻子林美娜，叶蕻，贫穷显老的赵人杰，我（秦先生），我的朋友杨村农和他的妻子胡玲君。
说是个故事，倒不如说是生活，很平淡，有无奈，也透露出些许的光亮。
作者娓娓道来，讲述介绍茅草屋的环境，介绍茅草屋中的人，把生活日常的细节如数家珍，把他在生活中遇到的人塑造得精炼传神。
文中着墨最多的人是赵人杰，他是美术学院的老师、画家，每月只靠美术学院120元的月薪过活。他比较穷，过分谦虚，且固执己见，矫枉过正。
人穷暴露在很多细节中，这些细节透露着自卑、怯懦以及让人感觉如强弩之末般的自尊。
因为“我”的书桌放在赵人杰的屋子里，与他共用一盏植物油灯，所以“我”经常可以撞见他吃饭，但他吃得差怕被看到，所以总是在“我”进屋时第一时间去收拾碗筷并用背挡住“我”的视线，“我”能理解，也不拆穿，知识分子的脸总是容易挂不住的。与生俱来的羞耻心，要不自觉出来营业，维持一点可怜的体面。
人到中年，囊中羞涩，一直穿着一件破旧的冬大衣，胡子拉碴，尤其是在酒馆和“我”与杨村农一起吃酒的时候，与周围如此格格不入。腋下破口的布片，十分钟一小口的笋片，倒是成了杨村农打着饱嗝儿幸福地剔牙的对照。如此一来，赵人杰既窘迫又难进退。
贫穷的知识分子，脑袋中特别容易固守着自己的思维，不听劝告，也不受施舍。
赵人杰在接待“我”的几件事上，表现得极为明显。
和人寒暄，一般大家都不会有明显的观点倾向，但这位赵先生就很有意思。“我”进到赵人杰屋里的时候，他在看书，也立马站起来要让位子，“我”说不用灯，也不客气，赵先生就一直说“您客气了”，看到这儿就特别想替“我”给赵人杰几个白眼。非得要把那个您客气了安到“我”身上，仿佛这样，他才能心安理得。
在“我”要离开的前夜，风雨大作，夜里刮风刮得大响，冷飕飕，赵人杰非得开着通往“我”屋的门，“我”冷得跟他交涉几次，让他把门关了，他还是说这样早上方便“我”进出，结果就是一夜冷风照拂下，“我”终于伤风了。这个赵人杰，固执得有点愚昧，简直让人喜欢不起来。
还有就是，实在穷得揭不开锅了，他向“我”借了五块钱买盐，“我”不着急他还，但他老是见到“我”就说对不起，搞得“我”都躲起来了。还好没过几天他就发工资了，终于让人松口气。在赵人杰这里，欠人钱也是一件非常过不去的大事。说他迂腐吧，还又夹杂着生活的压力和为人的信用，说他可爱吧，他又有点让人喜欢不起来。
赵人杰这个形象的亮点在于他对于艺术和理想的热烈。
一个人喜欢什么东西，热情有多少，眼睛里面是会有星星的。“我”和赵人杰谈生活，他总是沉默，但开始谈绘画，他就活跃了，谈到他对一幅理想画作的构思，他就兴奋了。
在文中，有一大段都是他对一幅画作的构思，对买糖果老婆婆的描述，他想把其中的老婆婆调换糖果顺序的情景定格下来，仿佛这幅画就是人世间最美好最幸福的一切。在这幅画像的思考底下，还埋藏着对成功的渴望。
一个潦倒的画家，即使现实再多么残酷，也会有些许温暖的光亮照耀在生命中。
如此来看，赵人杰的一整副形象便跃然纸上，他或许没有那么讨喜，或许他也不太可爱，但就是这么一个贴着地面的中年知识分子，在那样的战火年代，真实的生活状态都呈现在我们面前了。
当然，像林美娜对“我”的关照，像林美娜和胡玲君养小鸡雏的幸福，像杨村农半夜回家要敲很久的门的无奈（胡玲君不给开门），都是很生动的小事。这就是小说中的生活。
写在最后
整个小短篇温情地又略微担忧地在向我们介绍作者的朋友们，我读了两遍，每一遍都觉得心中暖意阵阵。
北望园的春天，始终像赵人杰那幅酝酿中的油画，料峭春寒中，隐藏着此心安处的希望。
就像这春天的脚步，徐徐而来，顿而万物苏醒，茁壮成长。
文|京华
图|网络
编辑|京华
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