知否知否　宋代厅堂陈设什么样

最近最火的古装剧，非《知否知否应是绿肥红瘦》莫属。这部古装剧以宋代为背景，在演绎古代“大宅门”内生活景象的同时，也为大家展现了一幅宋代美学生活画卷。这部剧虽然存在一些瑕疵，但总体来说，对于普及宋代美学知识有很大的帮助。剧中涉及了宋代生活的方方面面，挂画插花、焚香点茶等。此篇重点谈谈家具。

剧中所用家具，大致是复制的宋式家具，夹杂一些明式家具。家具陈设尽量还原了宋代的场景，但厅堂陈设却有美中不足，采用的是清代普及的中堂陈设。

《知否知否应是绿肥红瘦》剧照

所谓中堂陈设，具体为，一张长条案设于厅堂，长条案下前设八仙桌一张，八仙桌左右置太师椅，条案两边花几一对，两边根据厅堂大小再各陈设1-2对太师椅。见下面两图的清式中堂陈设。

宋代、明代中早期，厅堂家具不会固定陈设，而是根据需求来陈置。从宋代、明代很多绘画，包括明刻本戏曲小说的插图中，可以了解到明代第宅的大厅上（相当于现代的客厅）都是正中一座屏风，地面上是空的。要根据用途随时调动桌椅及其他使用器物，可见当时的家具布置是要根据实际需要及不同场合灵活变化的。

北宋李公麟《孝经图卷》

以下图片为明刻本插图，可见厅堂椅具是根据使用需求来陈设。家具陈设的方式，则遵从辈分高、地位高的座位处于上位，晚辈、地位低的座位分列两旁，并按年龄排序。同辈或地位相同的座位可并排放置。

下图为会客陈置——大厅上正中为屏风，前面正中设一把交椅，由身份高的主人使用，两侧可根据客人多少随意调配椅具。清代之前的家具很多时候是单件使用，不必拘泥于成对或者成套，使用上比较灵活。交椅是单只使用的。

下图为宴会陈置——倘若是隆重场合如盛宴，案形的酒桌也是随用途搬动，陈置于两侧，同时将桌椅套上织锦或者织物是当时的惯例。

这种厅堂按需求陈设的方式，一直延续到明代中后期。这时，家具陈设之法开始趋于稳定，一般厅堂在屏风前放置一张八仙桌，两边各一张靠背椅，是家中有身份的人使用（如下图）。

也有如下图，在屏风前摆置一张条案的，上面陈设装饰物。条案之前根据客人多少摆放椅子。

下图为上海博物馆家具馆，复原陈设的晚明时期的明式厅堂。

在此，我们顺便插进来说说清式中堂。家具发展到清代雍正之后，清式家具逐步形成。满人统治使清式家具烙上了浓浓的统治阶级好恶的印迹，其审美情趣已大改宋、明式家具的简约古朴，清雅文秀的“书卷气息”。代之以绚丽、繁缛的"富贵气派"，家具结构厚重，体形庞大，色彩强烈，富于变化，雕琢精细繁华，迎合了当时夸耀，显富的社会风气。因此，其陈置上也相应有着固定的排场与效果。

清代厅堂陈设

清式家具十分注重整体的对称满置，称为清式中堂，这种布局使得厅堂家具陈设趋于稳定，甚至影响到现在。

言归正传到宋代家具。宋代家具流传下来的很少，要领略宋代家具的风采，更多的是从宋代画卷中去欣赏。宋代是中国历史上高型家具全面取代矮型家具的时期，并开创了素雅高洁的文人家具风格。

宋代家具的艺术风格可概括为简洁、自然、质朴、雅趣，其较为鲜明的艺术特征是方正简洁之美。典型的宋代家具有玫瑰椅(折背样)、四出头官帽椅、圈椅、水墨山水屏风、琴桌、鼓墩及一系列方正平直的桌、几、架等。

宋代家具出现了“有束腰”与“无束腰”家具两大体系，以及由箱型结构向框架结构的较大转变，椅子的座屉从“两格角榫座屉”发展到“四格角榫座屉”，侧脚、攒框镶板等技术也更加成熟。同时，宋人还追求家具线条的简约美，体现在从边抹、枨和足等部位线脚的组合，到装饰纹样中各种直线、曲线的使用，使线的魅力呈现得淋漓尽致。宋椅的背板、搭脑和扶手所形成的线条美也较为自然流畅，与总体造型和谐无间。

明承宋制，在宋式家具的基础，明式家具发展起来并且到达了家具发展的鼎盛时期。明式家具是我们今天还能看得到的古时极简家具的实物形式，今天在明式家具上，我们依然能感受到宋式极简家具的遗风。

宋式、明式极简家具在中国古代家具史上有着极其重要的地位，宋式家具的继承者明式家具，更在世界家具史上享有极高的声誉。明式极简家具更以其独特的魅力绽放出耀眼的光芒，受到中西方艺术家们的喜爱和追捧，并为之所用。王世襄先生曾经说过：“明及清前期家具陈置在我国传统的建筑中最为适宜，自不待言。不过出乎意料的是见到几外非常现代化的欧美住宅，陈置着明式家具，况也十分协调。不难设想，如将上述的情况倒置过来，把近二三百年来，豪华的西洋家具摆在我国的古建筑中，必然会感到不伦不类，而为什么明式家具和现代生活却能这样合拍呢？思考一下似乎也不难理解，正是由于西方现代生活所追求的简练明快的格调在本质上和明式家具有相同之处的缘故。事实证明，明及清前期的家具造型艺术已经成为世界人民的共同财富。”

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