张国安书法教材丨用笔与生命意识（连载之二）

用笔与生命意识

张国安编著

一、用笔

著名的《兰亭十三跋》论书有云：书法以用笔为上，结体次之。意思是说，用笔和结体是写好书法的两大关键，而用笔则是关键的关键。

那么，何谓“用笔”呢?

“用笔”又称“运笔“笔法”；广义的“用笔”是指使用毛笔的方法；狭义的“用笔”是指字中点画的写法。我认为使用毛笔的最终目的是为了写好书法，所以广义和狭义的理解基本是统一的。

用笔有何要求呢?

书法是我国历史悠久的传统艺术。长期以来，书法家们审美习惯认为具有质感与力度的点画是富于艺术魅力的。质感即点画给人的形状感觉。理想的感觉是具有力体感的圆浑。能给人上述感觉的点画就是合乎审美要求的。

要想写出上述符合审美要求的点画，通过怎样的用笔才能实现呢?

二、中锋

历代书法作品，以字体论，有真行，草隶、篆之分；以书体论有欧、颜、柳、赵等之别；但就用笔而言，都遵循着一个共同的原则——中锋用笔。

所谓中锋用笔，就是笔锋在运行中，处在点画的中间，墨汁由笔锋注入纸面后，向两边洇化，中间浓而两边淡，使线条呈现力体感。

众所周知，书法艺术又称线条组合的艺术；而书法线条要体现出骨力、弹性和力体感，就要注重中锋用笔。世传汉末大书法家蔡邕在其《九势》中有几句论书名言：“令笔心常在点画中行”，“疾势峻，涩势战行”“藏头护尾，力在字中……这些话都是千百年来书法家们长期公认的用笔道理。笪重光《书筏》中说：“能用中锋，虽败笔亦圆。不会中锋，即佳颖亦劣”。这就特别强调了中锋的重要性。当然，不能单一运用中锋，还要有侧锋、露锋等其他笔法加以配合，才能使点画富有变化，用笔才能左右逢源。

但是书法爱好者必须牢记，中锋用笔是写好字的关键。

要做到中锋用笔，其基本要求是：首先执笔要正；执笔正，锋自然正。笔正不是指笔管正或直，而是如唐柳公权所说的“心正则笔正。”当然这是我国书法史中著名的“笔谏”此话一语双关：一方面指书写者的人品要正直、高尚；另一方面指出书写用笔时要“笔心正”也就是蔡邕所说的“圆笔属纸，令笔心常在点画中行”。平常很多人认为“中锋是指笔管正直状态下的中锋，才算是中锋用笔”。其实非也！因为在写字时，一经落笔运行，笔锋就会偏向运行的反方向，笔管不可能做到绝对的直，向左后偃是比较好的方式。清代包世臣《艺舟双辑》中说“管须向左后稍偃，自能逆入平出.卷毫而行”，讲的就是笔管略为倾斜而保证笔心在画中行的中锋笔法。

用笔的关键是“用锋”用锋的基本要求是对中锋的把握。要把握中锋用笔，提按顿挫是非常重要的。提是提起笔杆，靠笔毛自身的弹性回复到正中位置。按是在提的基础上，按下笔锋，转换方向写下面的笔画。“提、按”是保证中锋用笔的重要手段。当然还须有顿挫：顿挫的动作彷彿盖印，要向四面转动用力，在转动中使笔锋得以调整，复归到垂直位置。

为了方便记忆，现引用我以前写的《论书二百首》其中的一首“用笔”，压韵顺口，诗句直白，一看就懂，一读难忘。

反向落笔起处藏，

中锋浑厚质感强。

收笔护尾当回锋，

范本常读线路详。

待续……

右二为张国安先生