这两天看了两部非常有趣的电影。一部是最近颇有黑马之势的《无名之辈》，上映11天票房已经接近4亿元，豆瓣电影上的评分也上升到8.3，我看片时放映厅里几乎满场。另一部是唐高鹏导演，王学兵、马伊琍、朱耕佑主演的公路电影《未择之路》。之所以把两部电影放到一起说，是因为电影的主角都是小人物，且都非常土，而且非常有趣，值得你看。
《无名之辈》讲述两个弱智的劫匪抢劫不成遇上了高位截瘫求死不得的女主，引爆了一个令人哭笑不得的悲剧故事。《未择之路》则是始终忘不了已经离婚妻子的男主无意中遇上一个被绑架的孩子，两人在茫茫戈壁沙漠上演绎出一段超越血缘的深厚感情。后者刚获得今年上海国际电影节亚洲新人奖的最佳影片奖。
虽然《无名之辈》和《未择之路》都有一些不足和硬伤，但我却非常喜欢两部影片处理小人物的悲喜剧风格。《无名之辈》里的眼镜和大头以及《未择之路》里的二勇都是我们这个社会中标准的无足轻重的小人物：前者是智商极度低下而心气极度高傲意欲一抢成名的蠢蛋（美国和香港的喜剧警匪片里常有这样的角色），后者则是情场和生意场乃至人生中的失败者。有意思的是，两部影片并没有满足于表面化的戏剧表演，而着力刻画小人物的内心的柔软和脆弱。眼镜其实从来不像他的外表那么凶恶，他就是一个捡了一条死蛇来炫耀的懦弱小孩，逃不脱被嘲笑的厄运。大头也不是善于作恶的劫匪，女人的一句谎言就可以骗得他团团转。二勇被妻子抛弃却一直惦记着她，不惜用自己的生命换来妻子的安宁，尽管他知道妻子已经跟了别人。所以，看这两部电影，笑着笑着我们不禁就流出了泪水。喜剧而能让人伤心，这喜剧就有意义。
我们曾经有过“高大全”的时代。那是一部长篇小说，书名叫《金光大道》，后来还拍成电影。男主角叫高大泉，是一个社会主义建设时期的农民英雄。后来，我们就把塑造完美的英雄人物的创作手法称为“高大全”的创作模式。那是一个神化英雄的时代，艺术作品的主角必须是“高大全”的完美典型，小人物没有立足之地。随着改革开放的来临，我们的艺术从一个极端走向了另一个极端，“高大全”消失了，代之以无数的小人物，并且慢慢地沉迷于猥琐、落后、奸猾、卑鄙的人物心态。
其实，我们这个社会中既没有完美无缺的“神”，也很少奸猾、卑鄙的“鬼”，大多数都是碌碌无为而善良真诚的小人物。每一个人都有善良之处，也都有卑劣之时。所以，《无名之辈》和《未择之路》唤起了我的同情心。真实地去探索每一个小人物心底里的悲伤、痛苦，展现他们的丑行和善举，既不神化，也不矮化，才是艺术家真正该具有的态度。
更喜欢《无名之辈》和《未择之路》里方言的运用。前者是西南的贵州方言，后者是西北的甘肃方言，立即将你带入那个荒凉的情境，那种生活在底层的小人物的感觉油然而生。记得好像是二十多年前，国家电影局曾经出台过规定，电影演员必须说普通话。于是，我们就看到操着标准普通话的领袖人物们在银幕上侃侃而谈，心里总觉得怪怪的。看了《无名之辈》和《未择之路》后，我更意识到这样的规定之荒唐了。电影只是艺术品，不是语言教科书，不需要每个人物都说标准普通话，而应该说人物该说的话。我以为，《无名之辈》和《未择之路》的方言用的特别好，完全符合影片的情境和人物的身份。尤其是憨皮和坏怂的称谓，活灵活现。这才是生动的小人物，这才是有个性的好角色。
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