某天清晨，我特意请了假，坐早班火车赶到杭州西湖。
沿着幽静的南山路骑行，不多时就看到了浙江美术馆，此时才8点50分，大门未开。
我意外地在门口遇见一位老先生，他也在等开馆，一聊才发现他竟然是浙江人民美术出版社著名的美编杨德康老师，他和钱贵荪先生是老同学，曾经编辑出版过相当数量的经典连环画，能有幸结识这位德高望重的前辈令我十分高兴。
钱贵荪老师，杨德康老师合影
钱贵荪是当代著名的连环画家，他生于1936年，浙江南浔人，他出身在美术世家，自小就天赋异禀，酷爱绘画，1958年毕业于中央美院华东分院（现为中国美术学院）附中。先后在浙江幻灯片厂，浙江人民美术出版社工作，他从艺七十年，创作了百余部连环画，质优而高产，还有不少插画、国画、速写等作品，在浙江乃至全国都很有影响力。
下面我按照出版顺序，将本次画展中的连环画原稿精选整理出来，供大家学习参考。
◆ 《捕象记》1972年
展板上的连环画封面显然是2000年后重绘的，早期的封面肯定不是这样风格。
初版连环画《捕象记》封面，转自网络
70年代有好几部描绘捕捉大象的连环画，我印象中郑家声还绘有一本《版纳》，也是同题材，战士们去西南密林为动物园补充大象。虽然钱贵荪没有条件亲临现场，但最终的画面还是很引人入胜。
《捕象记》用的钢笔画技法，但也有一些树荫阴影用上了毛笔烘染。
比起同时期千篇一律的题材，这种捕捉大象剧情显得很有趣，大量的丛林场景，人物很好地融入背景之中。很难想象，这些背景居然是参考了灵隐寺的老树盘藤，还有上海植物园的园林盆景放大所得。
钢笔画技法在表现光线、阴影方面有独特优势，各种排线疏密，角度反映出林中光的衍射反射，还有远近树影。这一点我在阅读黄云松的《神秘岛》时也有类似感悟。
这套稿件曾以组画形式入选全国美展。
◆ 《带响的弓箭》1974年
我小时候只看过一本钱贵荪的连环画，那就是《带响的弓箭》，那会儿也没关注绘画水平，只觉得特务很凶，很为虎子担心。
钱贵荪认真学习苏联星火杂志插图，在这本书中运用黑白效果技法，这套原稿在上美社，本次展出仅四幅，是参加省美展重绘的，质量也很高。
同《捕象记》一样，主角都是置身于密林之中，这本描绘了东北的林区，捕象是西南西双版纳，植被和光线肯定是不同的。
◆ 《小红军》1976年
说的是一个机智勇敢小战士成长的故事，人物塑造足够生动，这源于钱贵荪先生超凡的速写基础。
黑白之间的对比强烈，似乎是在正午强光照射下。
透过白色涂改液，我们能看到对原本敌军被炸的部分做了修改。
◆ 《鉴湖女侠》1979年
2022年，钱老捐献了两套完整的连环画原稿到浙江美术馆，《鉴湖女侠》就是其中之一。
这本连环画曾经获得第二届全国连环画评奖绘画二等奖。说的是中国女权运动的开创者秋瑾的故事，后来也有再版大精装（见上图）。
这套原稿平铺在玻璃柜展台内，有将近200幅！浙江美术馆这次毫无保留倾情奉献，机会难得，小歪拍摄到手软，真是又喜又累。
对比前作，我发觉《女侠》品质明显更精细，构图更考究，以线描为主，带有一定的黑白皴染水墨画，风格工细而清新。据说为了这套稿子，钱贵荪先生翻阅了大量资料，去到相关故居、旧址等地做了大量速写。
人物刻画传神，配景也毫不含糊，下了很大的功夫，这部足以称得上钱老的代表作。
热血碰杯，饮酒舞剑，策马奔腾，这些画面都让我们领略到一位绝世侠女的风采。整体来说景致都比较秀雅。
这些原稿看起来很少有涂改痕迹，神态把握非常到位。
◆ 《半篮花生》1975年
我《半篮花生》整本书几十幅画，就在一个小小农家院子里做戏，钱老可以画出这么多的不同构图，可见想象力之丰富。
无处不在的鸡成了最好的农院点缀，我喜欢这类生活气息浓郁，人物形象生动的画作。反观80年代开始涌现的那些夸张变形泛滥的美术作品，反而常令读者摸不着头脑。
画面语言虽然无声，也能传递出很多文本都描述不到的意思。
◆ 《张骞的故事》1981年
70年代篇就这样翻过去，我们看80年代钱贵荪笔力变化。
张骞是汉代人物，他出使西域诸国，打开了丝绸之路。此前钱贵荪是专心近代题材，这是他初次涉猎古典题材，态度极为认真，采用汉代画像砖风格，用了很多肌理效果。
张骞在浩大沙漠等恶劣环境中行路，画面也透露着粗犷大气。
大量细密的小点来施加暗部阴影，无论是张骞的袍服还是马匹的肌肉，都呈现出一种砖石画的效果，每一笔都显得工整有力。
◆ 《龚自珍借道留名篇》1981年
《龚自珍》就是钱老的单线白描作品，曾发表在1981年《连环画报》上，线条粗健有力，这种钉头鼠尾描的衣纹画法在80年代初颇为常见。
◆ 《清宫秘史》1982年
清宫这部，细节、构图都颇费心思，我只是觉得人物体态有些僵硬，显然和《鉴湖女侠》不能比，封面的人物好看，内页开脸就降格不少。
◆ 《武松》1982年
其实钱老最惯用的还是这种线描基础上加水墨皴染画法，这样浓重对比度有助于凸显人物形象。他在绘制《武松》这部时，考虑到单线白描的局限，不能把武打激烈的氛围造出来，于是叠加了小写意的水墨色块。武松这部由于故事经典，被再版成小精、大精，效果都不错。
我对打虎以及蒋门神两段动作比较满意，武松身段灵动，虎虎生风，看起来动感十足，过瘾极了。
西门庆形象还是戏曲人物，看着就比较丑，为啥正派是正常着装，而反派是武生，这种混搭有点古怪。
◆ 《血战一江山》1983年
《血战》这本也是全套原稿捐赠给浙江美术馆，有部分稿件展品悬挂太高未能拍摄到。为了传神写实，钱老曾到岛上采风写生，包括战舰、武器、士兵服装等，做足了准备。
一分耕耘一分收获，《血战》荣获首届浙江省连环画绘画创作一等奖，让我们细细品味一下原稿巧妙的构思。
看人物眉眼，分明还是《半篮花生》的格调，只是换到了战争剧场。
坟前、暴雨、搏风打浪、军帐私聊、离别话情，战场厮杀《血战》有大量多变的场景，丰富的元素，确属精心打磨之作。
战士们的端枪射击，犹如高压水枪把敌军冲倒。
◆ 《泰山凯旋》1985年
人猿泰山是一整套套书，钱老画的是其中一册《泰山凯旋》，又是熟悉的密林活动，但凡是涉及到密林场景，钱老的发挥都能让人惊喜。
人类进入猩猩王国，故事充满着奇幻色彩，画面更是惊险刺激。
本作用了钢笔线描，出现了各种猛兽动物，人物动作也奔放肆意，这与故事主题非常相融。
人猿泰山杀狮猎虎，勇猛无畏，钱老擅长速写，对人体结构有很精准的把握，以钢笔线擦出肌肉质感。
◆ 《牡丹亭》1988年
我们知道，80年代中期，全国连环画事业开始下滑，画家风格也都开始挣脱约束，释放天性。
我没有见过80年代老版《牡丹亭》，只见90年代有本平装出过，后几次再版，知名度一直不高，钱老用的白描手法，似乎笔力已不如巅峰时期有劲。
《牡丹亭》和《鉴湖女侠》都是歌颂女性，但此处画面就远不及当初《鉴湖》群女聚会的场面细致动人。
◆ 《敏豪生奇遇记》1988年
与泰山同一年，还有一本《敏豪生奇遇记》，据说是刊载在浙江少年儿童出版社的书上，没找到具体的书，不过从现场原稿看，我倒是极有兴趣看下整个故事。
诚然，1988年，给少儿看的连环画已经慢慢褪去了精致打磨的细节，而更注意画面主旨，接近一种插画漫画的感觉，虽然画面内容简单，还是引起了我去寻找原书的兴致。
一个吹牛大王说自己的奇特经历，于是就有很多匪夷所思的场面，比如骑马登桌，令我想起了电影《美丽人生》的浪漫桥段。
古人有九牛二虎之力，敏豪生这是二马之力。
◆ 其他插图、速写和国画
在展柜中还有不少钱老的插图作品，古今故事各类题材都有。
还有柜台放出所有钱老的连环画图书，排在一起真是赏心悦目。
血战一江山原稿
浙江美术馆在9月还出品了一盒《钱贵荪绘画作品集》，分连环画卷与中国画卷，由钱老和他夫人一起编辑设计，不对外发售，只赠给朋友、嘉宾。小歪想法子弄到了一套，制作非常精美，基本将本次展出所有稿件纳入，欣赏和收藏价值非常高。集子里我还看到钱老为了创作连环画而打的大量草稿，都是宝贵的资料。
现场有个无限循环播放的济公大战铁佛寺的动画连环画，其实就是把线描人物抠出来扭动一下，配上音效，想来源头也是钱老80年代晚期的作品吧。
◆ 小结
本次画展几乎是全面介绍了钱贵荪的连环画代表作，唯一遗憾的是没有看到他的《渔岛之子》。幸而他的杰作多有再版，我也买过不少。
现场展品内容相当丰富，简直目不暇接，我只能选择部分拍摄效果较好的给大家欣赏。
还有一个展厅展出了钱老的速写和中国画，由于时间原因我没有仔细看，只是匆匆一瞥。
令人欣慰的是，很多年轻的美术学生在现场慢慢品味欣赏，甚至还有个女生打开画板，对着《带响的弓箭》某一幅原稿临摹起来。
希望这些曾经的艺术瑰宝能给今天的艺术界苗子们多一些启发。
补录一段杨德康老师提供的资料：
钱贵荪绘画作品展的大量作品是速写与连环画，他是中国美院1954级即首届附中生的速写大王，进附中前已开始画速写、连环画。1958年毕业，全班同学分配工作，他被分在浙江幻制片厂，其实幻灯厂点名要这名附中速写大王，不要大学本科生。
钱贵荪在幻灯厂20年画真人真事短篇连环画，上山下乡下海画了无数速写，等于进了连环画系深造！如果将他画的速写连环画全部展出，可以布满浙江美术馆全部展厅。
很多美院毕业生不会画连环画或画不出高质量的连环画，钱贵荪的艺术人生实际上对美院的教学体系提出了挑战——
即动态的人物速写挑战静态的石膏素描训练！
钱老连环画的填色游戏，博物馆创新活动
开幕当天，粉丝们簇拥钱老签名
今年我去过四个画展——温州衍园刘旦宅&周谷昌展、上海宝龙戴敦邦《大闹天宫》展、上海文艺会堂顾炳鑫百年画展，以及这个浙美钱贵荪画展。每一次扛着单反一张张拍摄，逛完手都累得发抖，但是收获很大。
下次如果还有连环画原稿类画展，我打算做个现场采访，看看大家对待这门艺术的态度和想法，这可能会比精研绘画稿件本身更有意思，更有意义。
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