电影摄影师达吕斯·康第的技术分解——曝光、灯光和色彩
达吕斯·康第最受尊敬的摄影指导之一，他曾与hanika James Gray 和 Alejandro inarito 等受人尊敬的电影制作人合作，本文将从曝光、灯光和色彩三个方面对这位大师的摄影技术进行分析。
达吕斯·康第的审美观与他合作的导演而异。因此，没有两个电影项目看起来是一样的。康第经常用法语“对比”描述他的摄影方法。“我喜欢类型对比。我喜欢掩盖我的足迹，这样你就看不到图像是如何产生的，也看不到它是从哪里来的。”对康第最大的影响之一是《教父》，这部电影的摄影师戈登·威利斯故意曝光不足的关键场景对他产生了深刻的影响。在他的大部分作品中，康第都追随威利斯的脚步，要么曝光不足，要么在他认为合适的时候曝光过度。对于康第来说，这种技术在他拍摄电影时尤其有效。在大卫·芬奇用35毫米胶片拍摄的《七宗罪》中，康第巧妙地运用了曝光。使用ATON 3500 3和Panavision Panaflex Gold相机。“大卫把我推向了曝光不足的拍摄方向，以及展现光线非常昏暗时的美丽。”在这个场景中，我们可以看到曝光不足的好处。康第将《七宗罪》的内部曝光拍摄范围在f 2.3到2.8之间。根据康第的说法，这能使得外部变得生动起来，因此亮度总是来自外部。镜头中，光线适中来自外部，使内部黑暗而充满威胁，增加了场景的神秘感和悬念。康第在整个片场都藏了白色和银色的卡片，这样当闪光灯照射到他们身上时，光线就会反弹到演员身上。这种曝光不足与芬奇的黑暗主题是十分匹配的。在詹姆斯·格雷（James Grey）的《移民》中，康第营造实体感来处理曝光不足的阴影。他采用了一种称为闪光的技术，在将胶片或传感器暴露在现场之前，将其暴露在均匀的光线下。为了做到这一点，康第经常使用下图所示的灯具。一个透明的窗口，通过它可以均匀地添加光线，而不会改变色温或向图像添加颗粒。这种技术可以减少对比度，使画面中的黑色变得更亮。为了给阴影一点颜色，也可以在后期制作中添加颜色。康第曾经说过，场景中应该只有一个地方有光源光源，那个地方通常是从上面来的。康第在各种场景中使用高角度的照明，并经常让他的灯光师使用曲柄式的大桶和带有特殊延伸件的支架，以获得他想要的高度。在《玉子》中，康第使用了头顶的灯光以唤起压迫感。刺眼的温暖光线在人物的脸上投下了阴影，而同样来自头顶的柔和的蓝色月光则强调了这一场景的悲伤。同时，潮湿的地面反射光线，增加了质感和柔软的填充物。场景中的这种照明方式也符合康第另一种照明哲学。我试着给人一种偶然照明的错觉，不是随机照明，而是真实的照明。换句话说，康第照明几乎总是受到现实空间的推动。以《原钻》中的一幕为例，再一次主光源来自上方。但在特写镜头中，康第采用了蓝紫色的补光，去除了阴影，为角色的脸增添了色彩。并不是所有的场景康第都使用如此刺眼的灯光，他还对漫射、单光源照明情有独钟，这也符合他的现实主义哲学。“双扩散非常漂亮。我也很喜欢间接照明。它有一种真实的感觉。”双漫射是指在灯光前面使用两个漫射器，从而创建一个方向性更小的光源。这里是阴天，主要光源来自窗户，这使得光既被散射又被激发。在这里，康第的光线也以略高的角度照射在人物身上。但散射的间接光并不一定意味着一个场景就不能有对比度。在丹尼·博伊尔（Danny Boyle）的《海滩》（the beach）中，漫射的高角度光线照在理查德身上。康第使用了柯达100 T52 48胶片拍摄，这使得深色阴影可以突出Richard的脸，并增强场景的强度。康第使用绿色和金色，就像大多数摄影师使用蓝色和黄色一样，通过对比颜色来创建动态图像。制造金色的画面并不像看上去那么容易。早期的色彩学家伊冯娜·卢卡斯在技术上帮助了康第。“我们使用的是光化学技术，金色很难在透明介质中的薄膜上复制。很难找到正确剂量的红色和绿色。很长一段时间以来，我以为需要添加红色。然后我明白了你必须要添加绿色。”金是康第的主要颜色。与詹姆斯·格雷合作拍摄《迷失Z城》时，尤其是当探险家们深入丛林时。在下面这个场景中，金色来自于火光，在他们的脸上起到了关键的激励作用。康第和导演决定在演员的皮肤上涂上金粉，以更加强调金色。金色的光泽也使面部被照亮的部分更加明亮，增加了场景的对比度。康第再一次使用了闪光技术，使它们呈现出一种略带绿色的颜色。金色和绿色混合的风格，很适合场景，强调了绿色的森林和温暖的火焰，以及地点的真实性。David Fincher也是这种颜色的忠实粉丝。在《战栗空间》中的这一幕中，康第使用了两种不同的绿色来营造两种截然不同的感觉。这里，康第选择了明亮的淡绿色，这让它感觉像一个牢房。主屋也是用绿色照明的，但这让人想起了城市的夜晚。两个金色的光线从外部提供温暖。这种颜色提醒我们房子外面是安全的，而淡绿色唤起了一种寒冷和危险的感觉。使用绿色和金色而不是蓝色和黄色赋予了康第的作品一种不同于大多数其他摄影师的画面风格——梦想与噩梦，自由与监禁。ISO感光度 \ ISO感光度的作用和调节 \ 颗粒度的影响白平衡的调节 \ 动态范围的理解 \ 测光表的使用区域曝光法TheZoneSystem的介绍 \ 区域V = 主光（Key）的概念数字曝光的工具，包括波形图（Waveform）和直方图（Histogram）成像原理的了解 \ 色差的产生和矫正 \ 镜头的质量和选择变形、焦点、焦距、景深及计算方式（DepthofField）的介绍镜头品牌及风格特色、技术、画幅、高宽比（Aspect Ratio）的了解分辨率、对比度、锐度的影响和中性密度滤镜（ND Filter）的使用不同类型的光源和灯具 \ 钨丝灯、镝灯HMI、PAR组灯具、LED灯CRI和CCT的解释和应用 \ 色温和色纸 \ 色温和色纸的基础知识水平、背光、¾背光、侧光、¾正面光、伦布朗Rembrandt主光和辅光的作用和区别 \ 主/辅光的颜色对比和调整常用柔光材料和柔光箱的使用 \ 柔光材料的替代品和控制方法硬光效果的制造和应用：质地和纹路、枝杈剪影、质地和阴影灯光造型大师：黄宗霑、戈登威利斯、罗杰·狄金斯的作品与风格自然光控制技巧及魔幻时刻光线控制、山林间日光控制、雾气气氛的控制景深(DoF\) \ 负空间 \ 光晕 \透视失真 大色块色和灯光人与人的关系\人与群体的关系\人与人为场景的关系\人与大自然的关系综合运动摄影 combo \ 华尔兹运动摄影 Waltz shotHMI & Tungsten 灯具光源的色温纸种类与特性 \ CTO \ CTB六种在电影主要颜色的常见颜色含义和象征意义......日光效果的制造 \ 夜景打光技巧 \ 火光效果的营造现实黑色风格打光技巧 \ 浪漫风格打光技巧 \ 恐怖风格打光技巧林良忠老师在美国学习摄影，和李安是同班同学，毕业于纽约大学。他和李安联手拍了家庭三部曲，分别是《推手》、《喜宴》和《饮食男女》。此后，他和国内很多导演合作过，包括彭小莲的《美丽上海》、章家瑞的《芳香之旅》、张扬的《向日葵》和李扬的《盲山》等。
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