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夏日有感 2004年7月27日
大暑之后，天气闷热，室内温度多在35度以上。窗外骄阳似火，蝉鸣嘈杂。余蛰居斗室，一本书，一杯茶，以此来消磨长夏也。
树荫蝉鸣长嘈杂，斗室闷热眼昏花。
茶可醉人不须酒，书能香我何须花。
夏夜杂咏（四首） 2004年7月30日
酷热灸人中伏天，辗转反侧难成眠。
窗外知了嘶声叫，头胀眼涩心中烦。
电闪雷鸣骤雨降，浊流横溢满河江。
耳听窗外惊心雨，思绪翻滚起巨浪。
鸟雀侵晨窥檐语，雨消溽暑心欢喜。
窗外唯见水满路，不见风荷一一举。
雨过天晴换心情，夜色消去东方明。
谁人没有烦心事，那家窗前无雨声。
傅红雪的博客——赝品铺子《暑天》
知了死命叫，万物一炉煮。四海沸腾腾，九日烤神州。
摇扇得热风，郁闷汗不出。农夫觅水源，禾苗皆干枯.
行人摇晃晃，小贩卖冰物。老树叶干黄，夏花将坠落。
都在盼凉风，都在盼下雨。抬头望蓝天，蓝天无云朵。
农夫顶烈日，农夫汗水流。农夫耕旱田，农夫不敢休。
沉李浮西瓜，寄情于棋局。不敢去望天，不敢开窗户。
不敢去多想，不敢停羽扇。偶思今春时，砂锅炖狗肉。
论诗（24首选15首）
作诗先作人
习文养性必双兼，历代名家皆哲贤。
花美缘于红日暖，诗佳来自寸心丹。
骚人虚伪何能咏，读者真诚岂可瞒。
欲事吟哦先立德，情衷意挚出精篇。
诗为大众吟
展纸挥毫不欲停，胸怀黎庶举吟旌。
生辞僻典深难解，俗语方言浅易明。
闭户造车诗路断，登峰观景咏情生。
丹心时刻忧民瘼，塞北江南盛世鸣。
与时俱进吟
元前民众创诗经，后裔百家齐唱鸣。
声韵仄平随世变，社团流派顺时生。
体裁形式何拘套，思想内容应富情。
春夏秋冬花色异，与时俱进咏坛兴。
诗心系忧乐
吟坛俊彦品行优，心系世间悲喜愁。
百性安康挥笔赞，国家强盛放歌讴。
中青下岗伸援手，病弱经风渗暖流。
华夏兴衰牵亿众，诗人无刻不心揪。
写诗辨是非
吟旌猎猎展长空，盛世骚坛势若洪。
锐利诗篇笞败类，铿锵音韵咏英雄。
理真句壮扬刚气，义正辞严顶逆风。
黑白是非何可混，善褒恶贬古今同。
诗应歌时代
大江滚滚向东流，但见艨艟换巨舟。
旧酒旧瓶当永弃，新声新韵务长留。
纪元风尚开怀唱，时代精神泼墨讴。
历史哲文虽可继，今朝科技更堪求。
诗应歌盛世
诗坛贤哲爱神州，歌颂明时敞嗓喉。
吟咏工商增效益，放歌农牧庆丰收。
警军卫国平安保，科技兴邦富裕求。
万曲千歌讴百业，锦笺彩墨写春秋。
诗应赞美德
丹青翰墨赞青松，今古画诗情感同。
鼓瑟声声扬美德，弹琴拍拍奏高风。
雷锋榜样倾心效，裕禄精神挚意崇。
世代英雄多壮举，颂歌嘹亮震长空。
诗当砭时弊
既喜明时日月华，又忧暗角积残渣。
升官晋级吹弹唱，开会游玩吃喝拿。
夜履芳郊寻翠柳，日围华屋捉金花。
世风不正民生怨，当握诗刀斩毒芽。
注：“捉（铺）金花”系一种赌博方式。
诗韵当改革
世间万物顺时更，秦汉荒原今日城。
唐宋元明歌孰调？宫商徵羽唱何声？
早年读韵人难证，当代发音谁不明？
古董佩文当息矣，推行今语咏坛兴。
节日诗戒滥
一年一度草荣衰，节日诗词去复来。
畅咏党辰情绕腹，高歌国庆兴萦怀。
初观似若尝黄蜡，复读犹如喝白开。
政艺双标皆缺失，劝君少写免遭裁。
诗拒弄玄虚
欲充雅士上高梯，“二为”方针远背离。
叠字回文玩把戏，引经据典弄玄虚。
修辞生僻难明义，造句空疏不切题。
此等诗词谁赏识？抛丢废纸任东西。
作诗重形象
鲜言活语作文章，栩栩如生兴味长。
海底倾心情浪漫，天空摘月事夸张。
比喻丽藻明容表，含蓄佳篇隐意藏。
形象思维增效应，诗词作品倍生光。
作诗讲逻辑
熟谙逻辑脑心灵，索句谋篇贵在精。
同一保持思确定，排中否决语模棱。
论题适世蒙公认，判断失真遭斥噌。
诗赋重于形象美，更兼意顺理分明。
暮年吟诗乐
莫羡韶光艳满天，晚霞妍在夕阳残。
排除琐务勤歌咏，舒展诗心事卷篇。
平仄韵声萦脑际，纸毫墨砚写窗前。
暮年沉湎吟哦乐，焕发春心鹤寿添。
群芳竞艳（29首选15首）
报春花
勿须培育自生存，未尽残冬早报春。
日照晴空霞灿烂，花开沃士彩缤纷。
株株亮丽标情爱，朵朵温柔示意真。
若有娇娘相媲美，千红万紫更精神。
春 兰
从来受宠不寻常，丽质清姿淡抹妆。
叶秀青青如璞玉，芳华嫩嫩若闺娘。
茶余饭后观幽态，夜半梦中闻雅香。
君子之尊常伴我，敲诗酌句自安详。
玉 兰
争春抢早吐芬芳，未叶先花开正忙。
玉骨冰肌驱浊气，雪脂朱粉浴清光。
枝枝妩媚遮行道，朵朵娇娆沐艳阳。
谢后熏茶供饮用，为人甘作嫁衣裳。
杜鹃花
青枝翠叶舞东风，喜迓春归展艳容。
丽日放光辉水碧，子规啼血映山红。
五光十色歌盈嗓，万朵千蓬诗漫胸。
观赏之余思杜宇，悲声动地唤华秾。
郁金香
初绽新葩伴鸟啼，辞冬含笑沐春曦。
晶莹剔透华光异，素雅端庄神采奇。
室养三株除瘴气，园栽一亩秀清溪。
宜为信物赠佳侣，聊表忠贞情不移。
仙客来
波斯原产美欧扬，华夏移栽分外香。
花卷瓣长如兔耳，柄红梗褐似霓裳。
娉婷窈窕姿无类，潇洒飘飖舞未央。
宾客到来忙竞放，缘于命薄早夭亡。
牡 丹
近千品种竞堂皇，国色皆当撰锦章。
色彩斑斓排魏紫，雍容华贵数姚黄。
堪羞西子遮妍面，足压麝囊藏异香。
众览园中何最美？凝眸齐向百花王。
玫 瑰
型同月季共齐名，沐浴熏风散雅馨。
丽体美肤无秽垢，娇姿淑态有魂灵。
天成锦绣千年艳，地铸琼瑶万众倾。
白表坚贞红示爱，五颜六色见真情。
康乃馨
多国栽培名显扬，五洲四海吐芳香。
接枝变种容颜美，褶绉镶边趣味长。
姹紫嫣红妍翰院，流光溢彩映轩窗。
母亲之节开尤盛，朵朵秀妍呈吉祥。
丁 香
迎客欣开大路旁，红蓝黄紫吐芬芳。
枝柔风抚吟清韵，蕊蜜蝶偎飘冷香。
配伍药方医痼疾，加工妆品扮娇娘。
鲜妍一束仪嘉侣，连理相依永结双。
桂 花
三秋绽放散幽香，四季青苍寿命长。
玉味风吹掀绿浪，珠花日照闪金光。
清芬酿酒醉骚客，秀美插瓶妍画堂。
树伴嫦娥消寂寞，长年斧砍累吴刚。
百合花
诸国竞栽香满天，喜同尘世结良缘。
叶青欲滴阳光护，瓣白无瑕雨露湔。
入药安神滋肺腑，当餐健体秀容颜。
象征情爱成人美，合好百年魂梦牵。
吊钟花
览胜何须去远方，奇花异卉艳楼房。
钟鸣阵阵无烟寺，铃响声声非马帮。
才嗅清香盈鼻窦，又观锦绣满厅堂。
心神耳目咸怡悦，常赏芳菲乐未央。
满天星
甘做伴娘专作陪，喜同华贵步深闺。
声名显赫何矜傲，花叶纤柔岂贱微。
不计功劳当配角，必争分秒惜春晖。
休嫌瓣小无奇色，洁白呈祥大有为。
牵牛花
萦架缠篱掩牖窗，午藏晨绽浴朝阳。
藤繁地久情专一，叶茂天长爱结双。
吹响喇叭迎织女，铺平芳道送牛郎。
纤条秀萼三秋艳，花解人心七夕香。
敬业歌（20首选10首）
售货员
三尺柜台堆笑容，楼堂处处荡春风。
工资微薄囊羞涩，商品繁多店火红。
寒暑迎宾何有止，昼宵售货永无终。
忠于事业丹心献，矢志为民民敬崇。
炊事员
岂能以职论卑尊，最大光荣是为民。
不避锅边红火烤，何辞灶侧黑烟熏。
清羹素饭炊于己，海味山珍烹给人。
碗筷杯盘交响奏，欣观食客赏佳音。
保育员
忠于职守最荣光，培育托儿何怕忙。
尿湿裤衣勤换洗，哭流涕泪迅夸央。
昨教彩笔画红日，今讲灰狼吞白羊。
汗润幼苗娇蕾绽，满园花朵吐芬芳。
保管员
白天黑夜必开灯，暗屋更须心照明。
百柜千箱藏有数，三年五载默无声。
发单岂可挑张李①，管库何能择雨晴。
只要人们需要我，终生甘做普通兵。
注：①“发单”指按提单发货，“张李”借指不分是谁。
邮递员
当班数九傲风霜，炎夏途中安得凉。
城镇乡村黄土路，报刊包信绿衣裳。
五街十巷梭巡苦，百户千家投递忙。
双足胼胝拒言退，邮程万里达康庄。
驾驶员
南来北往一年年，紧握车盘向不偏。
快跑务须防肇事，多装必定保安全。
隆冬义驾经风雪，盛夏当差历暑炎。
只要丹心不停跳，苦中自可享甘甜。
采购员
飞机达港转车船，陆海空天一线牵。
烟雨蒙蒙行远路，风尘仆仆返家园。
货源厂店须当选，回扣分毫决不沾。
寒暑因公常在外，出差何怨太频繁。
推销员
为求企业永兴隆，千里之遥屡立功。
产品推销开笑靥，买方拒购掩愁颜。
寒冬跑遍东西角，炎夏走通南北中。
宿露餐风无怨悔，只缘生就寸心红。
教 师
安于从教献丹心，岂惧辛劳减寿辰。
不避板前吞白雾，但求灯下判红分。
寒风冷雨勤栽树，旰食宵衣苦育人。
洒汗终身何所为？桃红李白满园春。
医 生
白衣着体奋生年，热血温心暖世间。
手术台前落青发，诊疗室内丧红颜。
研成灵药征程远，治愈沉疴步履艰。
救死扶伤坚斗志，甘将胸火为民燃。
乐字歌（5首）
助人为乐
助人为乐永铭心，甘把终身奉献民。
济困扶贫解囊袋，帮残敬老度晨昏。
“鸠山哲学”应批判，裕禄精神当颂吟。
何事生平堪快慰？唯将私字自撕焚。
知足常乐
富贫同在乐园居，饱暖生存没问题。
窘困平民拿社保，退离干部享公医。
手机电脑千人有，家什居房万户齐。
知足心花常怒放，贪婪势必坠高梯。
自寻其乐
风吹雨打不衰颜，药是自寻人世欢。
欣饮粗茶如美酒，喜餐淡饭若丰筵。
衣单气暖先迎夏，屋破鸡鸣早看天。
寡欲清心葆康健，安贫乐道寿延年。
老有所乐
情倾雅好自精神，爱恋晚睛珍夕曛。
注目棋枰双举子，凝神溪水独垂纶。
暮年心被诗词醉，盛世身同书画亲。
华服豪车何足羡，安居净室远埃尘。
天伦之乐
今朝九十不为稀，四代同堂盛世怡。
父伴儿男玩电脑，爷陪孙女躲猫咪。
过年聚会“天宫”闹，游洞穿山“地府”迷。
欢笑声中无老少，公婆姑嫂互相嬉。
谋生谣（8首）
（新声韵）
卖 报
衣饭无着日日愁，何言节日与双休。
嗓音嘶哑沿街喊，足掌胼胝逐户投。
卖报千张呼万遍，挣钱百块累一周。
叟童相竞从斯业，为了生存不论酬。
卖 菜
衣单总被冷风吹，屋破常遭雨伴雷。
日走长街含笑卖，夜挑残菜皱眉回。
时蔬鲜蛋南郊趸，淡饭清羹北舍炊。
岂望银行有存款，但求灾病莫相随。
卖 唱
家人过半带疾残，卖唱街头度日艰。
妇女儿童贫且病，话筒音响破而全。
苦情种种琴弦吐，愁绪丝丝曲调喧。
幸喜今夕路灯亮，但祈明夜月儿圆。
卖 艺
天若有情天必晴，街头卖艺苦谋生。
口腔张大插钢剑，腰杆挺直缠铁绳。
幼小心灵强扭宛，虚孱身体硬支撑。
行踪不定八方走，走过斯城奔彼城。
卖 力
日夜辛劳卖力郎，栖无定所走八方。
粗绳扁担为工具，车站屋檐当卧房。
昨晚背煤凌雨雪，今晨挑菜傲冰霜。
东街西巷活难觅，收入低微寡肚肠。
拉板车
干此粗活莫笑憨，谋生尔晓有多难。
搭巾戴笠弯腰背，载货爬坡汗裤衫。
三顿进餐三顿俭，九时出户九时还。
东南西北街阡陌，处处拉车把物搬。
擦皮鞋
生意争抓好季节，但求梅雨早停歇。
低头十指毛刷舞，抬手一元硬币接。
铁椅木箱工具简，粗粮素菜饿肠憋。
扫描过往穿革者，左喊阿哥右唤爷。
捡破烂
无奈寻荒狭路行，含辛茹苦默无声。
垃圾场上翁童聚，收废站前男女盈。
双手漆黑污物染，一钱活命倦身撑。
蓬头垢面衣脏破，唯有冰心照眼明。
黔疆揽胜（20首选6首）
黄果树瀑布
观光首选赴西陲，巨瀑胜名无翼飞。
银练横空潭底落，紫氛掩岭雾中回。
九霄碧蔚弯虹彩，四野青葱漫翠微。
游兴正浓家信写，告亲恋美误期归。
清镇红枫湖
风光民俗竞纷呈，游览红枫雅趣生。
侗寨俊男歌盛世，苗村俏女舞升平。
刀山岌岌惊肝胆，篝火熊熊耀月星。
洞岛湖崖姿色丽，来宾交口不虚行。
遵义娄山关
先期战事早忘怀，万里长征忆不衰。
白匪当关长日守，红军绕道短期开。
危峰巍峻飞禽遁，险路回肠迷雾埋。
车驶悬崖凌绝顶，天低云矮壮奇哉。
贵阳黔灵山
黔灵山色缘何美？人力天工合铸成。
万级云梯汗浇白，千株雾栎雨淋青。
危崖陡峭峰峦峻，湖水清澄波浪平。
胜似天都常往返，赏心悦目乐长生。
贵阳甲秀楼
熙来攘往路人留，佳景凝眸一望收。
日绚举头观独秀，潭清纵目赏双楼。
宽幽净岸风扬柳，澄碧明河水荡舟。
四纪洪峰摧不垮，鳌头稳踞砥中流。
青岩古镇
青岩小镇慢徜徉，六纪传沿存古香。
拂寺城墙名府邸，板房街巷石牌坊。
周门叔侄诗书隽①，赵氏爹儿政绩煌②。
拨款重修迎智士，仰贤溯史赏风光。
注：①“周门叔侄”指周钟暄，康熙年间员外郎，管台湾事；其侄周渔璜，著名诗人；②“赵氏爹儿”指咸丰年间道员赵国澍，其次子赵以烔，光绪年间状元。
武汉纪游（10首选3首）
东 湖
碧涛万顷气轩昂，九十九湾波泛光①。
水鸟翔凫穿绿浪，渔舟荡漾沐金阳。
东峦松柏含幽翠，北岩荻芦飘冷香。
船抵胡心人迹杳，身犹漂泊在汪洋。
注：①东湖港汊交错，素有九十九湾之称。
长江大桥
龟喜蛇怡神鬼惊，千秋壮举二年成①。
长龙南北空中驭，巨舸东西水上行。
昔岁人车渡相拥，今朝客货运无争。
一从千米金桥架，楚汉山河日日兴。
黄 鹤 楼
屡毁屡修今倍妍①，大江助浪展奇观。
重檐翼展俦云翥，排牖洞开迎鹤抟。
墨客登楼欣搦管，骚人赏景巧谋篇。
旅兹忘却乡关念，浩渺烟波荡百烦②。
注：①相传黄鹤楼始建于三国时期，后各代屡毁屡修，仅清代修葺即有8次。②（唐）崔颢诗曰：“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，吾悖其意咏之。
七律创作谈
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2001年2月
去年11--12月，出于对传统诗词的爱好，我连续写了50多首诗词，其中七律占90％。每天平均写1首，多时写4首。通过这段时间的创作实践，获得了一些关于如何写好七律诗的粗浅体会。现分述如下，借以抛砖引玉。
一、七律的特点
以往，我写诗填词，不论诗体词牌，随意而作。最近，我偏重写七律，是有感于它有异于其他体裁的特点：
一是七律的格律易记。七律的四种平仄体式固定不变，便于掌握，可以随时构思诗句；它不象填词那样，句逗平仄交错，要对照词谱才能创作，不便即兴吟咏。
二是七律的字数适中。一首56个字，用精炼的语言，足以概括较多的题材内容。
三是七律一首8句，每句7字，具有整齐美；上下句平仄相对，具有参差美；3、4、5、6句形成两副对联，具有对仗美。七律诗读起来抑扬顿挫，朗朗上口，能获得艺术之享受。
四是写七律是对作者的严格要求。多写七律，有利于对诗的意境、语言、声韵、平仄、形象思维与逻辑思维进行反复锤炼。一句话，多写七律，有利于长写诗的功力。
二、怎样选题
诗词作品的主题，是作者对客观世界的主观反映，是作者对社会生活的认识、分析评价和感慨，通过诗词的形式、语言来表达主观的情感、观念和思想政治倾向。主题是作品的灵魂。一首诗好与否，首先要看其立意的思想政治倾向如何。从当前来说，好的诗词，应具有积极的时代精神、健康的思想观念和高尚的道德情操，要通过诗词来宣传社会主义精神文明，推动社会进步，促进经济建设发展。
在诗词的创作实践中，往往被“写什么”而困惑。写诗填词，在一般情况下是有感而发。但能产生诗感的事情不是每天都能出现。因而想多写几首诗，就遇到一个“选题难”的问题。
为了突破这个“难”字，我想到了写系列诗或称组诗，从身边的事物着眼，写微观世界，写看得见摸得着的题材。去年11月写了《贵阳风景线》20首，例如书市、股市、超市、体育彩票等都是当前的热门话题和大家所熟悉的社会现象；12月写了《黔疆揽胜》20首，都是贵州省内的风景名胜，是自己一次或多次游览过的地方，写起来就轻车熟路，得心应手，而不为“难”字所困惑。因而每天都有诗题，随时都可以推敲诗句。写这些诗的立意，一是在于宣传贵州丰富的旅游资源，使“公园省”形象化；二是反映贵阳当前的生活面貌，歌颂城市建设的成就和劳动人民的功绩。
通过这一个多月的创作实践，我体会到，微观的题材好写，宏观的题材难写；具体形象的内容好写，抽象概念的内容难写；有生活基础的作品好写，闭门造车的作品难写，即令写了，也难成佳作。
三、如何用韵
写古体诗词必须押韵，押韵是诗词的基本要素和主要特征，没有韵就不成其为诗。押韵的目的是为了声音的协调、和谐，使诗词具有韵味、节奏感和音乐美。
当前，诗词界写诗，有的用“平水韵”，有的用“中华新韵”，还有的用普通话四声韵，即取消入声字，把阴平阳平字作平声来押韵。三种用韵方法，比较起来，用“中华新韵”(即上海古籍出版社所编《诗韵新编》的18个韵部)者居多。我写诗词，基本上采用新韵，有时也用“平水韵”。在具体操作上，有以下六种方法：
1．多用宽韵，少用窄(险)韵。《新编》韵目上的宽韵有寒、痕、庚、豪韵，其次为唐、侯、姑、东、微、齐、麻、支韵，皆、儿韵字数很少，很难用于写以平声为韵脚的诗词。《新编》18个韵部的平声字(含阴平、阳平)，按字的多少排列为：寒韵505字，痕韵324字，庚韵321字，豪韵308字，唐韵265字，姑韵190字，侯韵182字，东韵170字，微韵163字，齐韵151字，麻韵122字，支韵104字，鱼韵95字，波韵92字，开韵83字，歌韵55字，皆韵33字，儿韵11字(以上各韵部字数不是绝对准确)。用字数多的韵部写诗，选字构词十分方便。
2．无论用新韵、旧韵，都要避开同今天读音不谐和、不顺口的字。如《佩文诗韵》的支韵，其中的移、奇、离、期字，在新韵中归入齐韵，而为、垂、吹、卑字则归入微韵。如果这些宇，都与支韵的其他字用在同一首诗中，读起来显然没有韵味。
3．写七律，最好首句入韵，或用平起首句入韵式(平平仄仄仄平平)，或用仄起首句入韵式(仄仄平平仄仄平)，这样读起来，一开口就给人一种韵律感。从近体诗形成以来，七律第一句多数是入韵的，而五律则不同，第一句多数不入韵。
4．新韵、旧韵可任随选用，但在一首诗中不能混押。另外，新韵中的痕韵和庚韵，历来泾渭分明，多不相扰，最好不要混用。而旧韵中的真、文、侵(三者可通押)，不要与庚、青、蒸(三者可通押)混用，即不要把以上6个韵部同用在一首诗中。
5．在今四声中，平声分阴阳。在首句入韵的一首七律诗中，5个韵脚字，最好是阴平字和阳平字交叉使用，即阴、阳、阴、阳、阴，或阳、阴、阳、阴、阳。不好选字时，也可连阴或连阳，但注意不要一阴或一阳到底。阴平和阳平是四声中的两种平声调，普通话阴平为高平调，阳平为高升调。在一首诗中，做到阴、阳交错，读起来有参差美、节律感。当然，这只是我个人的见解，不是写七律诗的格律要求。
6．选什么韵部为一首诗的韵脚，要根据诗的内容来决定。要选其使用频率较多的韵字作韵部，或以一首诗中最关键的一个韵词选韵部。例如，我在《清洁工人》一诗中，为突出清洁工为城市“美容师”这一形象化的比喻词组，便选“支”韵为韵脚。又如，我在《织金洞》一诗中，为突出织金洞是“洞中之王”的这一判断，选用“唐”韵：“磅礴恢宏世绝双，堪称寰宇洞之王”。
四、造句方法
写文章，一般是从开场白写起，再写正文，按顺序写到结尾，完成全篇。而作诗则不然，可以变通一下写作造句的顺序。我的实践体会，写七律可以归纳为以下三种方法：
一是顺叙法。就是从第1句写起，按先后顺序，一直写到第8句。这种方法比较死板，我很少采用。
二是破中法。即先写颔联和颈联，把中间要求对仗的两联写好后，再回过头来写第1、4联。这种方法比顺叙法好写一些。
三是破中倒叙法。即先写中二联的下联，再写其上联，待写完中二联后再写首尾联。这种写法是先写要求押韵的句子，把韵句写好后，再按对仗的需要写非押韵的句子。这是我写作中用得较多的一种方法，其效率、效果都比第一、二种方法好得多。这是因为，押韵的句子受韵字范围的限制，选择词汇的面要小一些，造句的难度也就大一些。而难度大的韵句写好后，非押韵的句子选词面较宽，造句就显得容易一些。
四联中间二联对仗，形成两副对子，是七律诗的主要标志。因此，写七律要在写好颔、颈两联上下功夫。
但是，首尾二联是七律的重要组成部分，写得好不好，关系全诗的成和败。怎样写首、尾联呢?我的体会是：
首联是七律的起点，要能起到统领全诗、广开诗路、警策有力、吸引读者的作用。由于诗的主题、内容、构思不同，诗的起句应写得自然、贴切、新颖、灵活多样，不能是千篇一律的“点题”。除了以点题起句以外，还可以交代背景起，以写景起，以言志起，以抒情起，以议论起，以提问起，以比喻起等等。
尾联是全诗内容发展的必然结果。好的尾联应写得自然、新颖、有力，能收到总结全诗、深化主题、发人深思、耐人寻味、引起联想的效果。结尾应从全篇内容着眼，首尾呼应，其形式可以多种多样，不拘一格。可以是结句点题，也可以议论、言理、明志、感叹、抒情、设问为结，等等。试以我所写的几首七律为例，以明志为结的有《书市》：“科技兴邦勤作本，求知效国志方酬”；以设问为结的有《织金洞》：“神仙境界何方觅?西向织金官寨旁”；另有《股市》：“投资风险如斯大，进套入围多少人?”以引起联想为结的有《黄果树天星景区》：“奇境自成名四海，旅游暂缓赴滇昆”(言外之意是旅游首选地为黄果树风景区)；以言理为结的如《住宅建设》：“改革春风吹拂劲，贵阳旧貌换新颜”；以抒情为结的有《贵阳天河潭》：“天然美景生情趣，兴起沿途把调哼”；以赞颂为结的有《建筑工人》：“奉献终生何怕苦，为民舍己最光荣”；另有《清洁工人》：“创卫城名长久保，首功当属美容师”；以感叹为结的有《遵义娄山关》：“车驶悬崖凌绝顶，天低云矮壮奇哉”。
五、表现手法
以诗的语言，把作者形象思维与逻辑思维的成果，用艺术的手段表现出来，其所运用的多种具体方法，谓之“表现手法”。例如赋比兴、夸饰、警策、用典、设问、反复、双关、虚与实、动与静、藏与露、情景相融等等，都属表现手法。
这里，以本人所写习作为例，简述几种手法的运用。
关于“赋、比、兴”。这是古代诗歌的美学概念。原称为“六义”或“六诗”，即“风、赋、比、兴、雅、颂”。用今天的语言来说，风、雅、颂是诗歌的体裁，赋、比、兴是诗歌的表现方法。“赋”是直接叙事或抒情；“比”是比拟、比喻，用打比方的方式，使所表现的事物具体、生动、形象，易于理解；“兴”是即物起兴，先言它物，以引起所要吟咏的对象。赋、比、兴三者各有特点但又相辅相成。交代事实，直抒胸意用赋；为使诗词生动、具体、形象应多用比兴。具体到每一首诗来说，不一定三种表现手法同时运用，用哪种手法要以诗的内容和所要达到的艺术效果来确定。我所写的《黔疆揽胜》和《贵阳风景线》40首诗中，出于内容的需要，赋、比就用得较多，几乎每首都用，而兴就用得比较少。
关于“夸饰”。是指诗词创作中的夸张增饰修辞手法。即用形象化的语言，对所写事物加以超越实际的描绘。它不仅用于描写景物、场面，而且用于表达主观感情。夸饰可使所描写之事物更加生动鲜明，并增添诗句的瑰丽色彩。如《人民广场》中二联的四句：“千方翡翠镶金塔，万朵琼花绣绿茵；游客纳凉观北斗，纸鸢竞技戏浮云”，就是夸饰的写法。又如《清镇红枫湖》：“刀山岌岌惊肝胆，篝火熊熊耀月星”，也属夸饰之辞。
关于“警策”。警策又称“警句”。就是用最精炼有力的只言片语来概括、说明一个道理或描述一个事物。要做到警策，必须炼字炼句，有时警策之“警”，往往表现在警句中的某个字上。如王安石《泊船瓜洲》：“春风又绿江南岸”，以一个“绿”字逗出警意来。诗中的“警策”往往与“诗眼”相提并论，有好的警句就能产生好的“诗眼”。以《黔灵公园晨炼》为例：“来自东西南北中，黔灵晨炼媪翁逢。爬坡驱雾结山友，转地沐阳交舞朋。健体务须凭运动，养神何必靠修功。年丰人寿暮霞艳，发白颜红心若童”。第5、6两句就是全诗的警策所在，以此来说明健身必须坚持运动锻炼的道理，而对骗人的“气功”加以否定。
古诗词中的许多名句，如“人生自古谁无死?留取丹心照汗青”，“人无千日好，花无百日红”、“少壮不努力，老大徒伤悲”、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”等等，都是诗眼所在，警策之言。但一首诗不能只为追求一两个警句而不顾及全篇的质量，否则警策便没有生命的基础。
关于“用典”。用典就是在诗中引用神话传说、历史故事、经典著述中的词语或事实，来描绘难以用几句话说明的事理或情感。用典要切意，能起点化作用，要避免用必须加以注释才能看懂的僻典。典用得好，不仅可以精炼诗句，而且可以起到含蓄、生动、形象、比拟巧妙、意在言外的作用。我写过一首《交友》的七绝：“耆年惟怕守清凄，应效伯牙、钟子期。难得知音同志趣，高山流水不情移”。此诗用春秋时代伯牙钟子期“知音”的故事，来说明我与诗友交谊之深厚。另如《人行天桥》的“牛郎织女相兴叹，憾恨生逢在昔朝”，《镇远青龙洞》的“如若三丰今尚在，旅游为业弃修功”，都是以神话传说作典故，使诗耐人寻味，富于浪漫色彩。
关于“情景相融”。情指人的心灵世界，因客观事物而产生的喜怒哀乐之情；景是客观存在的自然景物事象。情景相生或相融的写法有两种：一种是某些诗句写景，某些诗句写情，二者相结合而产生谐合的艺术效果；第二种写法是景中含情，情中有景，既是情句又是景句，无间无隔，达到浑然一体的艺术境界。此二者以第二种写法为优，但也比较难写。试以《施秉镇远舞阳河》为例：“施镇巡游景若何?潭深谷峡势巍峨。双飞瀑布雄苗岭，孔雀开屏靓舞河。笠叟扁舟竿戏水，鲤鱼仰首尾扬波。岸边农舍炊烟袅，待客丰餐伴酒歌。”第1句写意，第2句写意象景，第3、4句写静景，第5、6句写动景，第7、8句是情景合一：“岸边农舍炊烟袅”是景，但有农家生火迎客临门之情意；“待客丰餐伴酒歌”句，既呈现宾主餐饮言欢的热闹场景，又洋溢着村姑对客唱歌敬酒的浓厚友情。
另外，意象词语的并列组合，中间不加介词连词，以形成一种新的意境，也是一种表现手法。如马致远的《秋思》：“枯藤／老树／昏鸦，小桥／流水／人家，古道／西风／瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”。前3句，用9个名词并列组合，就把一幅幽深的秋原景色和苍凉、寂寥、萧索的物象描绘得淋漓尽致，以此来烘托旅人孤独寂寞、悲凉思乡的情怀。我写的《青岩古镇》：“青岩小镇慢徜徉，六纪传沿存古香。佛寺／城墙／名府邸，板房／街巷／石牌坊”，以6个名词并列组成两句，对第二句“存古香”加以具体描述，通过这几种具有特色的景物，形象地反映青岩古镇之状貌。
最后，再谈一下诗词创作中形象思维与逻辑思维的问题
写诗应以形象思维为主，但决不能忽视逻辑思维。形象思维是文学家、诗人在创作过程中的思维活动，其特点是不脱离感性材料和具体形象，通过概念进行判断、推理，并加以想象，进行艺术加工或虚构，使塑造的形象更加丰富多采，生动感人。逻辑思维是人们在认识过程中通过概念、判断、推理反映事物的过程。它以抽象的概念来揭示事物的本质和规律。写诗，如果不进行形象思维，其作品将流于公式化、概念化，成为空洞的标语口号，读起来枯燥无味，如同嚼蜡。但写诗不学一点逻辑，不遵循逻辑思维的规律，就一定会在遣词造句上犯逻辑的错误。例如，一首诗主题不明确，前后内容不能保持一致，即非起承转合，便违反了“同一律”；一首诗对同一事物既作出肯定的判断，又作出否定的判断，便违反了“矛盾律”，即出现自相矛盾的错误；一首诗联的上下两句语词不同但意义相同，便是逻辑上的一种错误，叫“同语反复”，楹联称“合掌”；一首诗把两个有从属关系或相容关系的概念同时使用，例如把人民(属概念)、工人(种概念)写入诗中的上下句，便犯了大、小概念并列使用的逻辑错误；一首诗中的主谓词配搭不当，肯定否定不正确，量词使用不当等，属于逻辑判断不恰当的错误。诗词中的许多病句，有的属于语法问题，属于犯逻辑错误的并不少见。
