雨
中
笠
翁
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制
作
联学部分
目录
一）关于对联
二）马蹄韵及单句联正格
三）对联禁忌及要求
四）长联
五）联律
六）自对
七）联之意境
八）怎样学联写联
九）一些心得
十）对联水平分级之我见
一）关于对联
关于对联，大家都知道一点。我先略提下对联的基本要求：字数相等，内容相关，词性相当，结构相同，平仄相协。其它的不说，只说平仄相协，平仄相协是指上下联对应字平仄相反，上联以仄声收尾，下联以平声结束。记住，对联的要求是平仄相协，而不是符合马蹄韵。也就是说有些对联是平仄相协却不符合马蹄韵的。马蹄韵只是联律的主要部分。
看两个例子：
逝水载往事此去不返；
新人说真情常来重游。
饮酒恰好不使醉；
栽花微开初闻香。
这两联上联全仄，下联全平，上下平仄相协，但不符合马蹄韵。
再看一例：
羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒；
燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝。
此联为同音异字格，上联与下联对应字平仄相反，也不符合马蹄韵。
再看三例不符合马蹄韵一般规律的对联：
坐，请坐，请上坐；
茶，敬茶，敬香茶。
此联为复字格，按长联马蹄韵，上下联尾字平仄应为“平平仄-仄仄平”，但此联为“仄仄仄（坐坐坐）-平平平（茶茶茶）”。
风声，雨声，读书声，声声入耳；
国事，家事，天下事，事事关心。
此联也是复字格，按长联马蹄韵，上下联尾字平仄应为“仄平平仄-平仄仄平”，但此联为“平平平仄（声声声耳）-仄仄仄平（事事事心）”。
是奇男子，是真将军，万里忠魂归白竹；
为天下忧，为吾党惜，两行热泪对黄花。
此为左宗棠挽王壮武联。按长联马蹄韵，上下联尾字平仄应为“平平仄-仄仄平”，但此联为“仄平仄（子军竹）-平仄平（忧惜花）”。
总结一下，上下联平仄相协，但不符合马蹄韵的常见形式有以下几种：
1）全仄对全平
仄仄仄仄仄
平平平平平
对于长联来说，就是上联句脚全仄，下联句脚全平。
2）对应字平仄相对
单句联对应字上下平仄相反。
长联句脚上下平仄相反。
3）上联长平后仄，下联长仄后平
平平平平仄
仄仄仄仄平
长联上联句脚除末尾为仄，其余全为平，下联反之。
最后提一点，平仄相协的一个传统要求是仄起平落，即上联尾字为仄，下联为平，这是区别对联上下的依据之一。当然，仄起平落也有例外，但并不是我们需要模仿的。
二）马蹄韵及单句联正格
1）马蹄韵
国有国法，联有联律，失之平仄，不成佳构。
马蹄韵为：……平平仄仄平平仄仄平平…… （平仄杆）
其规律显而易见，两字一换，平仄相连，前后延伸，循环无端。
这里着重提下它的用法：任取一句，如“长河落日圆”，将尾字“圆”（此处为平）置于平仄杆上任一平字上，看前面是否也符合马蹄韵。如不符，平移一格到另一平字再看。截句时先定尾字，向左截取。
长河落日圆
平平仄仄平平仄仄
对比后发现，此句符合马蹄韵，可以作为一句五言下联。
再看一句，“落花人独立”，置于平仄杆上的最接近情形为：
落花人独立
仄仄平平仄仄平平
第二字不符，所以此句不能作为五言上联。
长联是把句脚依次排列置于平仄杆上验证。如：
有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；
苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。
上联尾字为“者成舟楚”
者成舟楚
仄平平仄
符合。
下联尾字为“人负胆吴”
人负胆吴
平仄仄平
也符合，看来聊斋先生是懂马蹄韵的，呵呵。
2）对联正格
从马蹄韵向左截取，可得对联正格如下（上为上联，下为下联）：
一言句
仄
平
二言句
平仄
仄平
或
仄仄
平平
三言句
平仄仄
仄平平
或
平平仄
仄仄平
四言句
平平仄仄
仄仄平平
五言句
仄仄平平仄
平平仄仄平
或
仄平平仄仄
平仄仄平平
六言句
仄仄平平仄仄
平平仄仄平平
七言句
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
另外，由于律诗的盛行，五七言各有一种律诗格，因应用广泛，视为正格。
五言为
平平平仄仄
仄仄仄平平
七言为
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
以上为单句联句中平仄，八言以上视节奏而定常拆分为几句，如八言常分为四四句式。
为便于查阅，将五七言上联正格列出，下联平仄与上联字字相反。
五言上联正格3种：
仄仄平平仄
平平平仄仄
仄平平仄仄
观察可见，五言上联如后四字为平平仄仄，则首字可平可仄，但下联首字要注意与上联首字平仄相反。
七言上联正格2种：
平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄
七言句首字平仄一般可不论，但我个人认为，除非必要，否则还是依正格为是，因为这样音韵合谐，读来上口。
三）对联禁忌及要求
先看对联禁忌：
1）三平是句尾三字全平。
2）三仄是句尾三字全仄。
其模式为：
上联：……仄仄仄；
下联：……平平平。
3）孤平
孤平有几点注意：
一是五字以上，二是平声结尾，即下联，三是除尾字外，句中有且只有一个平声字。
4）孤仄
孤仄也有几点注意：
一是五字以上，二是仄声结尾，即上联，三是除尾字外，句中有且只有一个仄声字。
以上平仄禁忌我没有举例，是为了更突出平仄。
5）重字
联律禁忌之一，分为几点说明：
a）同位重字：相同的字在上下联同位相对，一般不可用，但允许适当虚字相重（如之乎者也）。
虚字相重举例：
虎贲三千，直扫幽燕之地；
龙飞九五，重开尧舜之天。 “之”字
诸佛洞观实相而无住；
众生游戏虚空而不知。 “而”字
b）异位重字：一般不允许，但若上联用了重字或叠字，下联也要对应使用，保持一致。如：
红尘滚滚
世事纷纷 叠字相对
修道是修心，心空即是涅槃岸； 修修，心心
见因如见果，果苦莫如地狱人。 见见，果果，重字相对。
c）异位互重：又叫“换位格”，比较特殊，允许适当使用。如以下各例：
本无月缺月圆，它随顺你；
虽有花开花落，你任由它。 它/你位置调换使用，注意另有月/花异位重字。
万法一心，空不异色；
一心万法，色即是空。 万法/一心，空/色。
一人千古；
千古一人。 一人/千古
门生天子；
天子门生。 门生/天子
6）合掌：对联的一大禁忌。指上下联意思雷同，如“神州千古秀”对“赤县万年春”，“生意兴隆通四海”对“财源茂盛达三江”等，就属合掌。但后一联较为常见，心理原因。
再谈对联要求：
对联其本要求：字数相等，内容相关，词性相当，结构相同，平仄相协。
字数相等：呵呵，谁都知道。
内容相关：这也不难理解，你不能上句是寿联，下句是挽联吧，呵呵。
词性相当：是说名词动词形容词副词虚词各自相对，一般，形容词作谓语时可以对动词，数字可以对“无，不，有，半，片，匹，孤，单，独，唯，对，双，两，几，数，诸，少，多，重，众”等字。
结构相同：结构主要有并列，偏正，主谓，支配（即动宾），副动，动补等。并列如“山水”，偏正如“梅花”，主谓如“日出”，支配如“品茶”，副动如“慢走”，动补如“喝光”。
平仄相协：上联以仄声结尾，下联以平声结尾，上下联对应字平仄相反。但专有名词，成语入联时可适当灵活
略谈下对联变格：
凡不犯孤平孤仄三平三仄，平仄交错的句子都可以算变格。如：
明月几时有（正格应为：仄仄平平仄，一三不论，一用平，三用仄，此例变格：平仄仄平仄）
小轩闲坐看花笑（正格应为：平平仄仄平平仄，一三五不论，一用仄，三用平，五用仄，此例变格：仄平平仄仄平仄）
在这里对“一三五不论，二四六分明”说下，由于对联的禁忌，一三五在很多情况下要论，希望新手在对联时以正格为准。比赛时的出句多用正格。
四）长联
有些长联的句脚平仄毫无规律，可视为无律，我这里不讨论。
长联多分为几句，其任一分句理论上应符合马蹄韵，且每一分句句脚（句尾字）连排起来也应符合马蹄韵。
马蹄韵为：……平平仄仄平平仄仄平平…… （平仄杆）
马蹄韵在长联上的运用，大体可分为三类，一是正格，二是变格，三是混格。混格就是将正格和变格揉合使用。正格和变格是以上联尾字是单仄还是双仄来分的，单仄就是正格，双仄就是变格。正格和变格都可以分成四种，全合式，段合式，全合间破式，段合间破式。这样实际上长联可细分为九种。其中的全合式又可进一步分为偶数句者和奇数句者，是以上联的句数多少来分的。
从数量上说，变格式<全合式<段合式<全合间破式<段合间破式。
现在我们来看下这几种情况：
先看正格：
1）全合式
即上下联尾字符合马蹄韵，且上联以单仄结束。
它的上联句脚平仄规律如下：
每边二句：平仄
每边三句：平平仄
每边四句：仄平平仄
每边五句：仄仄平平仄
每边六句：平仄仄平平仄
……
这是最为常见的马蹄韵运用于多句联的上联句脚规律，是以下各式的基础，却不是最常用的。而很多人学到这一步以为已经掌握了长联马蹄韵，其实不然。
其中全合式偶数句者，是马蹄韵最标准的格式。
○为平，●为仄，∥分段，∧缺句，⊙当平，◎当仄，∧下●表示缺句句脚当为仄声字，∧下○表示缺句句脚当为平声字。
湖南常德公园联：
世界花花，浮生若梦；
○ ●
劳人草草，小住为佳。
● ○
河南开封信陵君祠联：
有史公作传如生，爱客若君，真令读者慷慨悲歌不已；
○ ○ ●
其门馆风流未谢，于今视昔，问谁能拔抑塞磊落之才？
● ● ○
湖南各界挽抗日阵亡将士联：
雪百年耻辱，复万里河山，汉唐无此雄，宋元无此壮；
● ○ ○ ●
写三楚文章，吊九原将士，风雨为之泣，草木为之悲。
○ ● ● ○
蒋汝藻题杭州西湖来鹤亭联：
踞鹫岭，面芝坞，傍桃源，小筑茅亭，是林峦最幽处；
● ● ○ ○ ●
曲江涛，吴山云，西湖月，生成画本，亦宇宙之大观。
○ ○ ● ● ○
注意：此联前三句为三相自对。上联三个动宾结构，下联三个偏正结构。
2）段合式
根据联意，分为几段，每段段内句脚符合马蹄韵。全联句脚并不符合马蹄韵。各段脚可合也可不合。
一副对联如果按联意每边可以分为若干段，而其中某些段连起来也合马蹄韵的，这些段也可以不分开。
南京莫愁湖胜棋楼联可以分为两段。
上联第一段两句，句脚“仄平”。
贤王汤沐，旷代犹存。
第二段三句，句脚“平平仄”。
莫谈桑海兴亡，且安排青簟疏帘，借一局围棋赌胜。
下联第一段两句，句脚“平仄”。
江表风流，于今末泯。
第二段三句，句脚“仄仄平”。
依旧湖山整理，更收拾玳梁画栋，待双栖燕子归来。
全联为：
贤王汤沐，旷代犹存。莫谈桑海兴亡，且安排青簟疏帘，借一局围棋赌胜。
江表风流，于今末泯。依旧湖山整理，更收拾玳梁画栋，待双栖燕子归来。
武昌黄鹤楼李联芳联可分为三段。
上联第一段两句，句脚“仄平”。
数千年胜迹，旷世传来。
第二段六句，句脚“仄平平仄仄平”。
看凤凰孤屿，鹦鹉芳洲，黄鹤渔矶，晴川杰阁，好个春花秋月，只落得剩水残山。
第三段三句，句脚“平平仄”。
极目古今愁，是何时崔颢题诗，青莲搁笔。
下联第一段两句，句脚“平仄”。
一万里长江，几人淘尽？
第二段六句，句脚“平仄仄平平仄”。
望汉口夕阳，洞庭远涨，潇湘夜雨，云梦朝霞，许多酒兴风情，仅留下苍烟映照。
第三段三句，句脚“仄仄平”。
放怀天地窄，都付与笛声缥缈，鹤影蹁跹。
全联为：
数千年胜迹，旷世传来。看凤凰孤屿，鹦鹉芳洲，黄鹤渔矶，晴川杰阁，好个春花秋月，只落得剩水残山。极目古今愁，是何时崔颢题诗，青莲搁笔。
一万里长江，几人淘尽？望汉口夕阳，洞庭远涨，潇湘夜雨，云梦朝霞，许多酒兴风情，仅留下苍烟映照。放怀天地窄，都付与笛声缥缈，鹤影蹁跹。
昆明大观楼长联，可分为四段。
第一段四句，句脚“平仄仄平”。“池”字后若不点断，这一段便成“仄仄平”，也合马蹄韵。
五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。
第二段五句，句脚“仄平平仄仄平”。
看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。
第三段四句，句脚“平仄仄平”。
趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞。
第四段四句，句脚“仄平平仄”。
莫辜负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
第二三两段合为一段，也合马蹄韵正格，那样全联就成为三段。
下联第一段四句，句脚“仄平平仄”。
数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在。
第二段五句，句脚“平仄仄平平仄”。
想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。
第三段四句，句脚“仄平平仄”。
尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照。
第四段四句，句脚“平仄仄平”。
只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕青霜。
全联如下：
五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在。想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕青霜。
3）全合间破式
大体上是全合式，由于联意的需要间或有所打破。至于在何处打破，怎样打破，情况不一。有时上下对应，有时毫无规律。但需注意的是，破是间破，即偶有失律，多了就是无律联了。
徐舒庵题益阳裴公亭重修纪念联：
梓里访名亭。看渡口垂杨，甘垒霁月，志溪帆落，关濑湍惊。赏不尽万家美景良辰，犹
○ ○ ● ● ○ ○
创见汽机巨舰，∧，天堑大桥。想裴公化鹤归来，邂逅相逢同一笑。
● ● ○ ○ ●
城廓滨资水，听庆州渔唱，陆贾山歌，鹿寺钟声，龟台夜读。又谁知千载宰官仙佛，都
● ● ○ ○ ● ●
付与市井晴岚，∧，江村暮霭。剩我辈凭栏畅叙，流连往返共长吟。
○ ○ ● ● ○
这联每边十句，上下联在标出的位置上各补一句，就完全合马蹄韵全合式正格了。
杨千成题云南通海秀山联：
相看两不厌，眼波荡出山水情。喜流连通幽曲径，鼓风香柏，海门夕照，螺峰白云。
● ○ ⊙ ● ● ○
人皆云秀甲南滇，诚佳语也。
○ ●
独立自萧瑟，心潮浮起古今意。欣回首驻军孔明，挥毫升庵，畔富神僧，忠魂碧血。
⊙ ● ◎ ○ ○ ●
古所谓风流天下，岂妄言哉！
● ○
这联每边八句。句脚不合马蹄韵处，上联第三句句脚，下联第一句和第三句句脚。
佚名挽黄兴联：
甲也为先生友，乙也为先生敌，丙也与先生叛离，丁也得先生亲信。三三两两，幸当
● ⊙ ○ ● ●
大会齐临。试俯首扪心，亦曾愧对先生否？
○ ○ ●
成则受国人欢，败则受国人骂，生则遭国人猜忌，死则令国人悲哀。是是非非，直到
○ ● ● ○ ○
盖棺定论。愿从头细想，果何辜负国人乎？
● ● ○
这联每边八句，只有上联第二句句脚打破了马蹄韵规则。若改“敌”为“仇”，便全合。
4）段合间破式
大体上是段合式，由于联意的需要，某段中个别句脚的平仄间或有所打破。但需注意的是，破是间破，即偶有失律，多了就是无律联了。
云南腾冲龙光台联：
捷足上高台，∧，披襟远眺，喜山川面面皆新。∥看盈江飞瀑，凤岭晴岚，巃嵷朝云，
○ ● ● ○ ● ○ ○
赇峅晚照，笔峰霁雪，大洞温泉。胜境名区，一一奔来眼底。趁此氛消雾散，日暖气清，
● ● ○ ○ ● ● ○
安排美酒香茶，收拾新蔬佳果，∧，招邀密友良朋，乘兴快登临，∧，好细玩两厢歌赋、
○ ● ● ○ ○ ● ●
半壁诗文，双塔烟霞，四围花木。
○ ○ ●
回顾思往迹，∧，拔剑狂呼，叹豪杰纷纷谁在！∥想丞相天威，尚书营垒，总戎露布，
● ○ ○ ● ○ ● ●
参府战功，经略边筹，将军忠节。流风余韵，重重触到心间。迄今事过境迁，时殊事异，
○ ○ ● ● ○ ○ ●
指点荒榛败梗，摩挲断碣残碑，∧，搜访古墓旧址，捐资宏建筑，∧。更永固七司障屏，
● ○ ○ ● ● ○ ○
三宣门户，八关锁钥，九隘藩篱。
● ● ○
这联每边二十一句，分为两段。前三句为一段，后十八句为一段。上联在相应位置处补上三个仄声收尾句，下联补三个平声收尾句，则合韵。
再看变格：
它的上联句脚平仄规律如下：
每边二句：仄仄
每边三句：平仄仄
每边四句：平平仄仄
每边五句：仄平平仄仄
……
变格对联由于句脚平仄缺少交替，显得呆板而不铿锵。每边二三四句者，尤其如此。因此，每边二三四句的对联，最好用正格而不用变格。
所举例皆为全合式，至于其它几式一来不常见，二来也不须模仿，故略，可由正格推想而知。
佚名题水果店联：
名果展销，有水中沉李，火中灼栗；
○ ● ●
新品应市，备红的樱桃，绿的香蕉。
● ○ ○
后两句为两相自对。
四川剑阁钟鼓楼联：
百尺楼上插层霄，无限近水遥峰，尽归眼底。看北横马耳，东耸鹤鸣，西峙虎台，
○ ○ ● ● ○ ○
南环龙涧，叹茫茫圣迹，都在苍烟落照中。好图画若个临摹，当此凭栏远眺，问谁能三
● ● ○ ○ ●
醉飞来、一拳打破？
●
数杵钟惊回尘梦，顿使豪情轶事，印到心头。想忠似兼山，才如平甫，功高子晦，
● ● ○ ○ ● ●
学粹文饶，任滚滚名流，早付牧笛村笳里。莽乾坤几人跑出，何妨引袖狂歌，领受些九
○ ○ ● ● ○
天逸响、半枕清音。
○
此联中，“问谁能”后面跟并列结构作复合宾语，故中间不标平仄。下联“领受些”相同。
钟耘舫题成都望江楼长联：
几层楼独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱：聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣
○ ○ ● ● ○ ○
雾，时而诗人吊古，时而猛士筹边，只可怜花蕊飘零，早埋了春闺宝镜；枇杷寂寞，空留着
● ● ○ ○ ● ●
绿野香坟。对此茫茫，百感交集。笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼：问问问这半
○ ○ ● ● ○ ○
江月，谁家之物？
● ●
千年事屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄：跃岗上龙，殒坡前凤，卧关下虎，鸣井底
● ● ○ ○ ● ●
蛙，忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛，倒不如长歌短赋，抛撒些闲恨闲愁；曲槛回廊，消受得
○ ○ ● ● ○ ○
好风好雨。嗟余蹙蹙，四海无归，跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危楼俯首：看看看那一
● ● ○ ○ ● ●
块云，是我的天。
○ ○
此联中，三字重言可作一个字算，“问这半江月谁家之物”为省谓语主谓结构作动词问的宾语，“问”字与“这半江月”连在一起为宜。下联“看看看那一块云是我的天”情形类似。
最后看混格：
一副对联中，既有马蹄韵正格，又有马蹄韵变格，二者互相揉合。情况多样，见识一下即可，长联还是依正格为是。
罗凤章题云南罗平县盘龙山玉皇阁联：
脚地不经常。纵观山峙锦鸡，岩悬石虎，峡流奔马，渡挽游龙。∥我辈登临对景，
○ ○ ● ● ○ ●
殊多佳趣。∥况有影垂腊烛，壁挂仙锄，任凭古往今来，留诸色相。
● ● ○ ○ ●
层楼须更上。试看峰还玉带，水漾金花，壑泽甘浆，泉饶温度。∥前人题咏兴怀，
● ● ○ ○ ● ○
辄动高歌。∥又当春到沂溪，波澄太液，忽觉天空海阔，放大光明。
○ ○ ● ● ○
此联分三段。前五句为一段，句脚为“平平仄仄平”，是正格。六七句为一段，句脚为“仄仄”，是变格。八至十一句为一段，句脚为“仄平平仄”，又是正格。上联是正格——变格——正格揉合使用，下联也是如此，唯平仄相反。
五）联律
网上广泛流传的《联律图谱》有错误之处，我做了修正。
多句联上联句脚平仄，此为全合式：
一句：仄
二句：平，仄
三句：平，平，仄
四句：仄，平，平，仄
五句：仄，仄，平，平，仄
六句：平，仄，仄，平，平，仄
七句：平，平，仄，仄，平，平，仄
八句：仄，平，平，仄，仄，平，平，仄
八句以上类推。
1）每边一句者：
四言
平平仄仄
仄仄平平
五言正格3种
仄平平仄仄
平仄仄平平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
六言
仄仄平平仄仄
平平仄仄平平
七言正格2种
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
2）每边二句者：
四/七言2种
仄仄平平，平平仄仄平平仄；
平平仄仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七/四言2
仄仄平平仄仄平，平平仄仄；
平平仄仄平平仄，仄仄平平。
平平仄仄仄平平，平平仄仄；
仄仄平平平仄仄，仄仄平平。
五/六言2
仄仄仄平平，仄仄平平仄仄；
平平平仄仄，平平仄仄平平。
平平仄仄平，仄仄平平仄仄；
仄仄平平仄，平平仄仄平平。
五/七言2
仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平，平平仄仄平平仄；
仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
七/五言2
仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄；
平平仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄；
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平。
六/七言2
平平仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平，平平仄仄平平仄；
仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄平。
3）每边三句者：
五/五/六言
仄仄仄平平，仄仄仄平平，仄仄平平仄仄；
平平平仄仄，平平平仄仄，平平仄仄平平。
五/四/七言
仄仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平平平仄仄，平平仄仄，平平仄仄仄平平。
六/六/七言
平平仄仄平平，平平仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平。
五/六/七言
仄仄仄平平，平平仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平平平仄仄，仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七/四/七言
平平仄仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
仄仄平平平仄仄，平平仄仄，平平仄仄仄平平。
4）每边四句者：
三/三/四/七言
平仄仄，仄平平，仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
仄平平，平仄仄，平平仄仄，平平仄仄仄平平。
四/四/六/七言
平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平。
五/四/五/七言
平平平仄仄，仄仄平平，仄仄仄平平，平平仄仄平平仄；
仄仄仄平平，平平仄仄，平平平仄仄，仄仄平平仄仄平。
四/七/五/四言
平平仄仄，平平仄仄仄平平，仄仄仄平平，平平仄仄；
仄仄平平，仄仄平平平仄仄，平平平仄仄，仄仄平平。
5）每边五句者：
五/四/六/六/七言
仄平平仄仄，平平仄仄，平平仄仄平平，平平仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七/六/六/五/七言
仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄，平平仄仄平平，平平仄仄平，平平仄仄平平仄；
平平仄仄仄平平，平平仄仄平平，仄仄平平仄仄，仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
6）每边六句者：
四/六/五/四/七/四言
仄仄平平，仄仄平平仄仄，平平平仄仄，仄仄平平，仄平平仄仄平平，平平仄仄；
平平仄仄，平平仄仄平平，仄仄仄平平，平平仄仄，平仄仄平平仄仄，仄仄平平。
四/四/四/四/五/七言
仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平，仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平，平平仄仄，平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
7）每边七句者：
七/五/六/七/四/七/七言
上联：平平仄仄仄平平，仄仄仄平平，仄仄平平仄仄，仄仄平平平仄仄，仄仄平平，仄平平仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
下联：仄仄平平平仄仄，平平平仄仄，平平仄仄平平，平平仄仄仄平平，平平仄仄，平仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平。
四/三/四/五/五/五/七言
上联：仄仄平平，仄平平，平平仄仄，平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄仄平平，平平仄仄平平仄；
下联：平平仄仄，平仄仄，仄仄平平，仄仄仄平平，平平平仄仄，平平平仄仄，仄仄平平仄仄平。
8）每边八句者：
五/五/四/七/六/五/五/七言
上联：仄仄仄平平，仄仄仄平平，平平仄仄，平平仄平平仄仄，平平仄仄平平，仄仄仄平平，仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
下联：平平平仄仄，平平平仄仄，仄仄平平，仄仄平仄仄平平，仄仄平平仄仄，平平平仄仄，平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
此格上下联第四分句为七言变格，全联句脚平仄也为变格。
上联：仄仄平平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄平平，仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
下联：平平仄仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄平平，平平仄仄，平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
六）自对
自对，即句中自对，又叫当句对。就是先在单联中构成对仗，再整体与另一联相对。
根据自对句长短可分为等字自对，不等字自对。
根据自对内容可分为联绵词自对，词组自对，分句自对。
根据自对句相数之多少，可分为双相自对，多相自对。
根据自对句之修辞学形式，可分为排偶自对，对偶自对，排比自对。
根据出句对句之奇偶，可分为单句自对，双句自对。
等字自对如：
志在高山，志在流水； 志在高山/志在流水
一客荷樵，一客听琴。 一客荷樵/一客听琴
不等字自对如：
一弹流水一弹月； 一弹流水/一弹月
半入江风半入云。 半入江风/半入云
联绵词自对如：
1991年悉尼华埠的建德大厦征联之冠军联：
建始楼台，经营有道；
德昭远近，童叟无欺。
此联以“楼台”“远近”“经营”“童叟”四个联绵词构成自对。
词组自对如：
总统府，新华宫，生于是，死于是； 总统府/新华宫，生于是/死于是
拥戴书，劝进表，民意耶？帝意耶？ 拥戴书/劝进表，民意耶/帝意耶
分句自对如：
世事亦何常，成固欣然，败亦可喜； 成固欣然/败亦可喜
文章久零落，人皆欲杀，我独怜才。 人皆欲杀/我独怜才
双相自对如：
下笔千言，正桂子香时，槐花黄后；
出门一笑，看西湖月满，东浙潮来。
多相自对如：
鹄比翼，花颦眉，柳拂裙，画意更兼诗意；
林蕴幽，水凝碧，山环翠，东湖不让西湖。
这是三相自对。
排偶自对：
识别条件，一是只有双相，句长相等，二是平仄不拘。允许同字相对。
曾国藩挽戴恩铭联：
以文来，以节归，毅魄常留两江上下；
因孝黜，因忠死，苦心可质百世鬼神。
陈榕门题扬州史阁部祠联：
佩鄂国至言，不爱钱，不惜命；
与文山此烈，曰取义，曰成仁。
佚名题杭州岳庙旁关庙联：
先武穆而神，大汉千古，大宋千古；
后文宣而帝，山东一人，山西一人。
民初曹民甫挽宋教仁联：
不可说，不可说；
如其仁，如其仁。
对偶自对：
识别条件，一是格律谨严，如为两相，平仄相对，如为多相，遵从律诗对粘原则，且整联仄起平落，二是不允许同字相对。有两相也有多相。句长可不等。
顾德华题苏州抱绿渔庄联：
塔影在波，山光接屋；
画船人语，晚市花声。
佚名集草窗词玉田词题嘉兴南湖杉青闸落帆亭联：
正柳织烟绡，花明春镜；
任船依断石，袖裹寒云。
阮芸台题浙江杭州府贡院联：
下笔千言，正桂子香时，槐花黄后；
出门一笑，看西湖月满，东浙潮来。
佚名题武汉东湖联：
鹄比翼，花颦眉，柳拂裙，画意更兼诗意；
林蕴幽，水凝碧，山环翠，东湖不让西湖。
江庸题杭州灵隐寺大雄宝殿联：
宝枋阅千载常新，桂阁喜重开，依旧前台花发，清夜钟闻，东涧水流，南山云起；
胜景数西湖第一，林泉称极美，试看驼岘风高，鹫峰石峙，龙泓月印，猿涧苔斑。
王紫仙题南京妙相庵联：
燹前楼阁未成灰，犹剩得半折罄，一卷经，五更钟，六月凉风，三冬积雪；
雨后园林无限好，最爱他百本蕉，千条柳，万竿竹，数声啼鸟，几寸游鱼。
本例为五相自对。
排比自对：
三相以上，平仄不拘，句长可等可不等，可同字相对。
佚名题杭州岳鄂王庙联：
涪王兄弟，蕲王夫妇，鄂王父子，聚河岳精灵，仅留半壁；
两字君恩，四字母训，五字兵法，洒英雄涕泪，莫复中原。
佚名题江阴双忠祠联：
僮可烹，妾可杀，城不可亡，矢志保江淮半壁；
生同岁，死同年，神亦同祀，精忠比日月双辉。
石号信题九江烟水亭联：
世道可凭乎，什么达官，什么名卿，又什么才子仙姝，极目古今愁，云散风流，都付春婆一梦；
人生行乐耳，有此夕阳，有此芳草，更有此湖光山色，放怀天地阔，高歌长啸，何妨浊酒三杯。
此为句长不等排比句自对。
以上所有例句均为单句自对。
双句自对：
其实就是自对分了两层而已。双句自对多为双相，偶见三相者，为排比句自对。
许太眉题嘉定花神庙联：
海棠开后，燕子来时，良辰美景奈何天，芳草地，我醉欲眠，楝花风，汝且慢到；
碧澥倾春，黄金买夜，寒食清明都过了，杜鹃云，不如归去，流莺说，少住为佳。
前两句为单句自对，后四句为双句自对。
佚名挽友联：
如何寸草不报春晖，况破镜光中，孤鸾未老，残书堆里，幺风犹雏哀哉，奚以为情，苦月凄风，九地有知应抱恨；
曾记长沙同听夜雨，溯海棠开后，纨扇题诗，桂子香初，铜炉瀹茗已矣，而今若梦，高山流水，七弦无恙向谁弹？
破镜光中，孤鸾未老，残书堆里，幺风犹雏/海棠开后，纨扇题诗，桂子香初，铜炉瀹茗。
江峰青题朱文公祠联：
师统扶君统于徽，东鲁衰，圣人生，南宋衰，贤人出；
临安视新安为近，望帝乡，沧海月，怀故乡，黄海云。
东鲁衰，圣人生，南宋衰，贤人出/望帝乡，沧海月，怀故乡，黄海云。
原岭南大学校长钟荣光自挽联：
三十年科举沉迷，自从知罪悔改以来，革过命，无党勋，作过官，无政绩，留过学，无文凭，才力总后人，唯一事工，尽瘁岭南至死；
两半球舟车习惯，但以任务完成为乐，不私财，有日用，不养子，有众徒，不求名，有记述，灵魂乃真我，几多磨炼，荣归基督永生。
革过命，无党勋，作过官，无政绩，留过学，无文凭/不私财，有日用，不养子，有众徒，不求名，有记述。
看几例复合自对：
……只有楚屈平，汉曼倩，晋陶渊明……
……它惟牛渚月，白紵云，青山烟雨……
后一相多一字。
……追溯东邻女，西子颦，南朝金粉，北地胭脂……
……试观巫峡缘，高唐梦，楚馆停云，秦楼待月……
前为三相，后为四相。
……趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞……
……尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照……
一三句加一领字，二四句加三领字。
这里给出四言句四相自对的一般模式：
平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平，平平仄仄；
仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
或
仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平；
平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平，平平仄仄。
这是四言句四相对偶自对。大家可以看出，句脚符合对粘原则。
为便于大家学习长联马蹄韵及自对，下面给出大观楼联平仄，领字处用□代替，所标为理想平仄，个别字由于联意需要，有所调整。句号处分段，共分四段。
五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜓，南翔缟素，高人韵
仄仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄，□平平仄仄平平。□平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平，平平仄仄，平平仄
士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓。更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫孤负四围香稻，万顷晴
仄，平平仄仄平平。□仄仄平平，□□□平平仄仄，□平平仄仄，□□□仄仄平平。□□□平平仄仄，仄仄平
沙，九夏芙蓉，三春杨柳；
平，仄仄平平，平平仄仄。
数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟烈丰
平平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平，□仄仄平平仄仄。□仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平，仄仄平
功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云。便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔
平，仄仄平平仄仄。□平平仄仄，□□□仄仄平平，□仄仄平平，□□□平平仄仄。□□□仄仄平平，平平仄
火，两行秋雁，一枕清霜。
仄，平平仄仄，仄仄平平。
注意段脚平仄为：
平平平仄
仄仄仄平
这里另外介绍三种特殊的自对句型：
虾须对：上下联各有三句。前两句自对。
燕尾对：上下联各有三句。后两句自对。
鼎足对：上下联各有三句。三句皆自对。
如某人自题联：
三分水，二分竹，一分屋；
前听钟，后听笛，里听书。
七）联之意境
沽酒客来风亦醉；
卖花人去路还香。
此联妙在幻笔。风为过客，尚醉，酒在客手，还没趴下？卖花人去，路香？花香？人香？看似实写，大用幻笔。
一管苍凉吹月落；
满怀寂寞引潮生。
秋风上心头，笛起月明楼，铁管藏忧几许，苍凉酒为友。寂寞满怀，潮涨潮退，心潮起伏。下联更少斧痕。
苍凉水酒疏疏洒；
寂寞石花缓缓开。
上联写上坟奠酒，疏疏二字好。下联寓意不明，如指用情至深，则比红笺无色，等到花谢，更进一步，只是有点太过。
我添沧海一杯酒；
月铲昆仑万古愁。
以海为杯，可谓豪迈，以山为铲，极言其大，只是万古对一杯不工。
每朵开于湖上面；
一生睡在水中央。 睡莲
此联我最爱，意境横生而无丝毫斧凿痕迹，真妙手偶得也。每朵，当不只一朵，开，花开有香有景，莲花本就超凡出尘，又有湖当镜，睡，无意而呈娇态，睡美人也。水中央，好地方。所谓伊人，在水一方，盈盈一水间，脉脉不得语，意境就在这看似简单，却联想无限中。
乾坤浮一镜；
日月跳双丸。
取佛家万相皆幻，如梦皆空，跳字用得好，乒乓球般轮流跳个大圆弧，一跳十二个小时。
风定花犹落；
鸟鸣山更幽。
花犹落，那么枝也在摇，下句更好，鸟鸣声细，非山幽不能闻，不见成语用落针可闻形容静。
数声吹起湘江月；
一枕招来巫峡云。
又是笛声，虽然用一更好，但下联枕头只有一个，上联只好将就用个数字，不喜欢动不动用笛，用月，用潇湘，用巫峡，上联也可对半轮窥破青楼怨。
调将翠黛眉偷画；
吟到荷花口有香。
上联一般，唯下联极妙。吟，吟诗或词，闲适时事，既吟荷花，当是五六月盛夏时分，本就景色宜人，偷吟几口，如见如闻。
地占万空皆是水；
亭无一面不当峰。
万空过了。上联大概指小岛，或水中小亭，下联一下跑到山上了，只是亭本四面通风，这样表达，四面青山自拥来，也得几分意境。写山水不走常路，有清越气。
月光留客横拦路；
花影瞒人斜过桥。
留字用得欠佳，下联斜字好，但为实写，用了桥字，何如栏，当然上联换遮。
月来满地水；
云起一天山。
月光如水，云耸如山，月能泻水，山能上天，奇想之意境，尚不牵强。
水从碧玉环中出；
人在青莲瓣里行。
绿柳依桥，有水出焉，青莲瓣，不知何指，可能为绿树丛中，或翠竹深处，总得说来和上联相配，且用一五一节奏，确是好联。
胜地据淮南，看云影当空，与水平分秋一色；
扁舟过桥下，闻箫声何处，有人吹到月三更。
与水平分秋一色，波光云影，水天一色，好。有人吹到月三更，则妙不可言，舟停桥下，人在舟中，箫声何处，两人不寐，此景此情，此夕何夕？
好春万苇绿成海；
斜日西山黄到楼。
此处万字用得好，数不清嘛，苇在水边，绿成海，水在苇边，蓝无边。有强烈的色彩感，有日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，或接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红的意境，下联更好，夕阳西下，晚霞满天，黄到楼三字，气势逼人而来。
槛外不离云五步；
窗中常得月三分。
住在高山就是好，可以随手摸摸云，月亮每从窗下过，有时拿来当镜照。
有亭翼然，占绿水十分之一；
何时闲了，与明月对饮而三。
亭在水中，占百一就已足了，何况十一？偷得浮生闲，月下慢饮，独耶？对耶？加影总是三个，虽从太白诗来，也有几分灵气。
窦兰泉题湖南岳阳楼联
一楼何奇！杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉。诗耶，儒耶，吏耶，仙耶，前不见古人，使我怆然泣下。
诸君试看：洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道岩疆。潴者，流者，峙者，镇者，此中有真意，问谁领会得来？
上联举诗，儒，吏，仙，四个历史人物，生发感慨，下联就湖，江，山，城，四种不同物体，引出思考。起势奇特，行文跌荡，随心所欲，韵味无穷。悠悠历史，浩浩江水，不胜感慨系之。盘屈如龙，腾挪万变。
注释：
“杜少陵五言绝唱”指杜甫《登岳阳楼》“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。”
“范希文两字关情”指范仲淹《岳阳楼记》“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”中的“忧”“乐”二字。
“滕子京百废俱兴”指范仲淹《岳阳楼记》“滕子京谪守巴陵郡，越明年，政通人和，百废俱兴”。
“吕纯阳三过必醉”，吕纯阳，即吕岩，世称吕洞宾。传说重修岳阳楼后，他曾化名“回岩客”拜访滕子京，三次醉酒岳阳楼，并题诗一首于岳阳楼上，“朝游北越暮苍梧，袖里青蛇胆气粗。三醉岳阳人不识，朗吟飞过洞庭湖。”
“前不见古人，使我怆然泣下”见陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下”。
孙髯翁题大观楼联（180字/36句）：
五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜓，南翔缟素，高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓。更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫孤负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳；
数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云。便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。
注释：
披襟岸帻，指解开衣襟，掀起帽子。
神骏，指金马山。
灵仪，指碧鸡山。
蜿蜒，指蛇山。
缟素，指鹤山。
蟹屿螺洲，指滇池中的小岛小滩。
风鬟雾鬓，指垂柳。
汉习楼船，指汉武帝因洱海地区昆明族阻碍他从滇池通印度，欲练水军进行讨伐事。《史记·平淮书》：“武帝大修昆明池，治楼船。”
铁柱，为唐进击吐蕃时所铸记功之物。
玉斧，文房玩物，亦说头上饰物。《续资治通鉴·宋纪》：“王全斌即平蜀，欲乘势取云南，以图献；帝（宋太祖赵匡胤）鉴唐天宝（玄宗年号）之祸起于南诏，以玉斧画大渡河以西曰：‘此外，非吾有也。’”此指宋太祖持玉斧看地图情态。
革囊，牛羊皮船。《元史·宪宗本纪》：“忽必烈（元世祖）征大理过大渡河，至金沙江，乘革囊及筏以渡。”
“珠帘画栋”与“暮雨朝云”两句，谓功业烟消云散。语出王勃《滕王阁诗》：“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。”
上联开篇总绘滇池景色，一望无际。眺望四周远山，浮想联翩，乘兴将视线转向下面要重点描绘的滇池风光。以大手笔将滇池无限风光简约化，蟹屿螺洲，苹天苇地，形象生动。最后从稻香触发，联想滇池四时美景，艳丽无双。
下联追忆云南历史，百感交集。借四个朝代的典故发出“伟烈丰功，总归一空”的议论，为下面艺术渲染定下基调。又将历代兴亡哲理化，珠帘画栋，断碣残碑，对比强烈。末尾因疏钟惊醒，返回现实人生。
全联以空间与时间为两条主线，使自然景色，历史沧桑，与艺术心灵，即时感受融为一体。飞舞回旋，如环无端，令人叹为观止。
八）怎样学联写联
先从对联的三个坑谈起。
小坑是诗钟，多为分咏或嵌字，以嵌字分格最多，可以说是联中的八股文，猎奇者多喜之。
中坑是机关，喜欢这的就多了，而所有的绝联都是机关联。如
皮背心
两两香香
古文故人做
冰比冰水冰
玉蝴蝶恋花心动
许多人也爱出机关联难人，其实别人对不出也显不出自己高，何必呢？你在玩机关联时，就中了联的机关了。
略说下机关，由于汉字音形义的特殊形式，对联中的机关多基于拆字合字同旁重字谐音联绵多义而来，各举一例：
拆字 鸿为江边鸟
合字 少水沙即现
同旁 寂寞寒窗空守寡
重字 装谁象谁 谁装谁 谁就象谁
谐音 妈骂马吃麻
联绵 进退速迟游逍遥
多义 两两香香
其它含人名，地名，词牌，曲牌，及多种机关混用的举不胜举。
最大的坑是意境，许多人乐此不疲，自以为是得了对联的精髓，其实是叶公好联，只得皮毛或只见树木不见森林，动不动就用风花雪月，梅兰竹菊，琴棋书画，诗词曲赋，纸墨笔砚，等等。当然，我不是说对联不要意境了，只是重要性不同而已。
说起意境，不外苍凉与典雅。苍凉者，用豪放词抒低回之思，多抒不遇，乡愁，思友，怀国，用词偏冷，词在意前，意溢词外。典雅则不同，常用平常入诗入画之名词，如风花雪月，梅兰竹菊，棋琴书画等，多为写景思愁，却又将其中动词换成另一个须细品方悟之词。二者都如名士，一在野，一在朝而已。
前者如“乱发风梳坐古丘，一壶好酒（我出）”，浪子偶淹留，独坐古丘，任凭风梳乱发，幸有酒相陪，心中所想，难与人言。
后者如“石桥水载清凉至，满目圆荷（我出）”，小桥流水，夏日凉风，荷开数朵，不言香而风来香，桥水荷，夏景呼之欲出，不象有些人动辄香飘百里，花开万朵。
那么该怎样学联呢？
第一步当然是读了，看过几百首后，再学平仄联律，也可以看看古时学对的书，如《声律启蒙》，背背“风对雨，青山对绿水”什么的，这时你可以去聊天室临屏对句，再加几个群，互相学习下，几个月后，系统整理下你学过的对联知识，估计有些还是不会，这时就是弄懂的时候了，再去对联论坛学习下，一年下来，总会有点成就的，多少看你自己。
特别需要指出的是，初学者易陷于机关联的误区，好奇者易陷于诗钟联的误区，一般人易陷于竟境联的误区，也有些人为了对对而对对，用那种逐字对法，或者说是合掌法对对子，却始终徘徊在对联正道之外。
至于写联，如果是短联，按律出对即可，最好灵感突降，捡个好句，再凑足一联，因为上下联都是自个写，所以可以适当调整，最终写出工且好的联来。如果是长联，那就要先定句数，再定句脚平仄，三定各句字数，再想好意思表达的顺序，就可以斟酌字眼，准备出作品了。
下面谈下我对于对联的要求：
一是合律，所谓不以规矩，不成方圆，合律是对联的最基本要求。
二是意通，说话要说明白，对联也要意思通顺，符合汉语习惯，句意不通，莫论其它。
三是词准，选词要准，字斟句酌，如诗词炼字，却不为追求意境生搬硬造。
四是气韵，这是我对于对联的最高要求，不光是气势，要求整联一气贯注，圆转如意，韵味流动。可以看下古来名联，领悟一下。
看下我选的几个气韵联：
一枝笔挺起江汉间，到最上层，放开肚皮，直吞将八百里洞庭，九百里云梦；
千年事幻在沧桑里，是真才子，自有眼界，那管他去早了黄鹤，来迟了青莲。
与有肝胆人共事；
从无字句中读书。
一楼何奇，杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉，诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我怆然涕下；
诸君试看，洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道岩疆，渚者，流者，峙者，镇者，此中有真意，问谁领会得来。
尧舜生，汤武净，五霸七雄丑末耳，伊尹太公便算一只耍手，其余拜将封侯，不过摇旗呐喊称奴婢；
四书白，六经引，诸子百家杂说也，杜甫李白会唱几句乱弹，此外咬文嚼字，大都沿街乞食闹莲花。
今日几人存，酒阑却忆十年事；
何由似平昔，笔阵独扫千人军。
身行万里半天下；
眼高四海空无人。
大笔高名海内外；
君来我去天东南。
高阁俯南溟，看九万里鹏飞，无数云澜生眼底；
重湖通左蠡，听卅六湾渔唱，大千风月入怀来。
击楫几登临，看白纻环来生成画稿；
推窗一凭眺，问青莲在否同放诗杯。
有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；
苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。
北斗七星，水底连天十四点；
南楼孤雁，月中带影一双飞。
仰惊六宇宽，变成几多雨，几多露，几多雪，几多风和雷，时出时入，时往时来，多少神奇谁镇住；
俯视众山小，看破一个嵩，一个衡，一个恒，一个泰与华，自西自东，自南自北，个中底蕴此平分。
汪洋恣肆，不可方物。
有才人一序在上头，恨不将鹦鹉洲踢翻，黄鹤楼捶碎；
叹沧海横流无底止，慨然思班定远投笔，终子云请缨。
君手中彩笔是谁携来，醴陵有后人，此物合当还故主；
我江上布帆偶然戾止，丛祠吊明月，今宵倘许认前因。
哭公只有泪；
提笔竟无言。
愿乘风破万里浪；
甘面壁读十年书。
海纳百川，有容乃大；
壁立千仞，无欲则刚。
胜地据淮南，看云影当空，与水平分秋一色；
扁舟过桥下，闻箫声何处，有人吹到月三更。
八百里秋水洞庭，溯源此近；
二千年美人香草，把笔谁来。
十载许勾留，与西湖有缘，乃尝此水；
千秋同俯仰，惟青山不老，如见故人。
吕道人太无聊，八百里洞庭，飞过去，飞过来，一个神仙谁在眼；
范秀才亦多事，数十年光景，甚么先，甚么后，万家忧乐独关心。
天地苍茫，前不见古人，后不见来者；
心胸开拓，块以视衡岳，杯以视洞庭。
滕王何在，剩高阁千秋，剧怜画栋珠帘，都化作空潭云影；
阎公能传，仗书生一序，寄语东南宾主，莫轻看过路才人。
愿将佛手双垂下；
摩得人心一样平。
汉水接苍茫，看滚滚江涛，流不尽云影天光，万里朝宗东入海；
锦城通咫尺，听纷纷丝管，送来些鸟声花气，四时引兴此登楼。
愿得黄金无量数，交尽美人名士，结尽燕邯侠子，更填平世路不平处；
剩携绿酒几多觞，觅个月地花天，做个烟火神仙，且还了人生未了缘。
纵观青史若干年，许多盗贼圣贤，几多诗酒神仙，总难了风尘未了缘。
九）一些心得
1）拜遍千座庙，却发现最后还得靠自己去悟，呵呵。
2）想提高，必须博览，观联不过万，难有惊人笔。
3）不要想着去对上那些绝对，也不要处心积虑浸淫于机关联中，意境联则浅尝即可。
4）学联，不仅要看联，也要读点诗词，触类旁通嘛。
5）对联不必求新，求巧，求工，求意境，但要有感受，有韵味，有节奏，有音乐性。
6）写长联可以不避宽对，以整体为主，个别地方可失对，失律，所有的文学形式都是服务于内容的。
7）联本小技，可作为零食，却不要当成主食。有时间可以看点别的书，做点别的事。
看两个一联多对：
烟锁池塘柳；
冀粟陈献忠。
烟锁池塘柳；
灯垂锦槛波。
烟锁池塘柳；
烽销极塞鸿。
烟锁池塘柳；
钟沉臺榭灯。
烟锁池塘柳；
秋唫涧壑松。
烟锁池塘柳；
炮镇海城楼。
烟锁池塘柳；
浪煖锦堤桃。
烟锁池塘柳；
炮架镇江城。
烟锁池塘柳；
灯深村寺鍾。
烟锁池塘柳；
茶烹鑿壁泉。
烟锁池塘柳；
烽销漠塞榆。
烟锁池塘柳；
桃熛锦浪堤。
烟锁池塘柳；
港城铁板烧。
烟锁池塘柳；
汀培锦柱灯。
烟锁池塘柳；
灯铭水墨楼。
烟锁池塘柳；
灯销深圳桥。
烟锁池塘柳；
灰堆镇海楼。
开关迟，关关早，阻过客过关；
出对易，对对难，请先生先对。
开关迟，关关早，阻过客过关；
读画易，画画难，推作家作画。
开关迟，关关早，阻过客过关；
松扣快，扣扣徐，惟侍儿侍扣。
开关迟，关关早，阻过客过关；
停磨逸，磨磨劳，雇帮工帮磨。
开关迟，关关早，阻过客过关；
听唱寂，唱唱喧，惟解人解唱。
开关迟，关关早，阻过客过关；
止扇热，扇扇凉，愿长随长扇。
开关迟，关关早，阻过客过关；
掌印官，印印仆，有管家管印。
开关迟，关关早，阻过客过关；
设渡费，渡渡廉，便快足快渡。
一联多变：
泉自几时冷起；
峰从何处飞来。
泉自冷时冷起；
峰从飞处飞来。
泉自有时冷起；
峰从无处飞来。
泉自禹时冷起；
峰从项处飞来。
泉自源头冷起；
峰从天外飞来。
在山本清，泉自源头冷起；
入世皆幻，峰从天外飞来。
不愁泉冷无时热；
常恐峰来更善飞。
句意翻新
泉水澹无心，冷暖唯主人翁自觉；
峰峦青未了，去来非佛****能言。
峰峦或再有飞来，坐山门老等；
泉水已自生暖意，放笑脸相迎。
南高峰，北高峰，世事尽傥来，莫问峰来何处；
在山泉，出山泉，人心先耐冷，才知泉冷几时。
以下几联可以互为一对，不算绝对，也算名对吧：
七音宫商角徵羽
五行金木水火土
五事貌言视听思
四位公侯伯子男
五声平上去入
五子周程朱张
四杰王杨卢骆
四时春夏秋冬
一官归去来
一阵风雷雨
三才天地人
三光日月星
三代夏商周
三元解会状
三绝诗书画
三强韩魏赵
四诗风雅颂
六脉寸关尺
八旗满蒙汉
九章勾股弦
看两个谐音联：
豆芽店联：
长长长长长长长； 常张常张常常张
长长长长长长长。 张常张常张张常 横批 长长长 常常常
山海关孟姜女庙联：
海水朝朝朝朝朝朝朝落；
浮云长长长长长长长消。
朝读zhāo，意为早晨
读cháo，意为朝拜1/涨潮2
长读cháng，意为长短1/经常2
读zhǎng，意为增加
以下联中，朝字意为早晨时用早代，意为朝拜时用朝，意为涨潮时用潮代。长字意为长短时用长，意为经常时用常代，意为增加时用张代。
这是二十种不同意思的读法（应该还有别的读法）：
海水朝，早早朝，早朝早落；
浮云张，长长张，长张长消。
海水潮，早早潮，早潮早落；
浮云张，长长张，长张长消。
海水朝，早早朝，早朝早落；
浮云张，常常张，常张常消。
海水潮，早早潮，早潮早落；
浮云张，常常张，常张常消。
海水朝，早早朝，早早朝落；
浮云张，长长张，长长张消。
海水潮，早早潮，早早潮落；
浮云张，长长张，长长张消。
海水朝，早早朝，早早朝落；
浮云张，常常张，常常张消。
海水潮，早早潮，早早潮落；
浮云张，常常张，常常张消。
海水早朝，早早朝，早早落；
浮云长张，长长张，长长消。
海水早潮，早早潮，早早落；
浮云长张，长长张，长长消。
海水早朝，早早朝，早早落；
浮云常张，常常张，常常消。
海水早潮，早早潮，早早落；
浮云常张，常常张，常常消。
海水早早朝，早朝早早落；
浮云长长张，长张长长消。
海水早早潮，早潮早早落；
浮云长长张，长张长长消。
海水早早朝，早朝早早落；
浮云常常张，常张常常消。
海水早早潮，早潮早早落；
浮云常常张，常张常常消。
海水朝，早朝早朝，早早落；
浮云张，长张长张，长长消。
海水潮，早潮早潮，早早落；
浮云张，长张长张，长长消。
海水朝，早朝早朝，早早落；
浮云张，常张常张，常常消。
海水潮，早潮早潮，早早落；
浮云张，常张常张，常常消。
机关联也有好的，如：
此木为柴山山出；
因火成烟夕夕多。
看两个数字联：
二三四五 缺一（衣）
六七八九 少十（食）横批 南北（没有东西）
收二川，排八阵，六出七擒，五丈原前，点四十九盏明灯，一心只为酬三顾；
取西蜀，定南蛮，东和北拒，中军帐里，变金木土圭爻卦，水面偏能用火攻。
十）对联水平分级之我见
结合我自己的学联之路，个人认为学联者应分为以下几个阶段，其后数字为晋级需观览的最少联数：
a）想学，b）入门，100，c）初级，1000，d）中级，10000，e）高级，f）高手。
1）想学：见别人对联，自己也玩，对字数，凑字，高点的懂上仄下平，词性结构相对。
2）入门：懂得单句联的平仄规律，主要是五七言，以及对联的禁忌如合掌，重字，孤平，孤仄，三平，三仄等。
3）初级：懂得马蹄韵在多句联中平仄规律，能看出别人联句的平仄。此级人经常陷入机关联的误区，爱出爱对技巧联，并想对上绝对。
4）中级：会运用多句联之马蹄韵。此级人常陷入意境联的误区，爱用风花雪月，梅兰竹菊，天地山水，琴棋书画，纸墨笔砚等字。
5）高级：通晓联律，随口吟出也合律，也有意境，也多含技巧，但此级人的对联兴趣反而锐减，也许应了句话，“真正的艺术家是忽视艺术的”。只有不注重名气，不热衷比赛才算真正高级。
每一级都是一个平台，但此平台晋级最难，天赋，时间，缺一不可，我个人认为有三条路或可达到高手。一是多对，二是多读，三是悟，学剑不成且观花，触类旁通。
6）高手：造诣高超，见多识广，仙乎其技，令人叹服。看看流传下来的佳联就知道高手是什么样的了，呵呵。
附录：
各种机关巧对在《扫叶成堆》中已集录不少，再看两例：
蹉对/交股对
吉林北山公园旷观亭联：
登高远望，四面云山，千家烟树；
长啸临风，一川星月，万里江天。
“登高远望”与“长啸临风”对角线位置交叉成对，即“登高”对“临风”，“远望”对“长啸”。
拙形对
和“无情对”相反，字面不怎么对，内容却有绝妙可对处。
相传明代哲学家陈琛少时，其父老友出联云：“老虎”，小陈琛对曰：“海蜇”。老世伯谓其不对。小陈琛辩解说：“‘老虎’乃‘山君’，‘海蜇’称‘水母’，‘水母’对‘山君’，不对吗？”老世伯顿时语塞。
清代咸丰年间，有人举“墨”字求对。不少人以“笔，纸，砚，书”等字去对，均不见佳。只有一人以“泉”字应对，被公推为最佳下联，流传至今。这副一字联写出来就是：
墨；
泉。
单从词类上看，以“笔，纸，砚”等对“墨”似无不可。因为它们同属“文房四宝”。但以“泉”字应对却打破了固有的应对思维模式。它在字的“组成”上巧做文章。“墨”者，“黑土”也，而“泉”者，“白水”也。“白水”恰可与“黑土”构成工对。以“泉”对“墨”，妙在对中有对 ，联中有联。
后话
此文为我多年学习诗词对联经验与知识总结，相信对于不同层次的学习者会有所帮助，由于本人工作繁忙，今后将不再编写类似文章，所以此篇也可以说是最终不改稿了。好好收藏，呵呵，并祝学有所成。
