汉族传统绘画形式是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上，这种画种被称为“中国画”，简称“国画”。国画一般绘在绢帛或纸上。绢有熟绢生绢之分，熟绢又叫绘绢，上过胶矾，是专门用作绘画的绢；生绢不易着色受墨，但置于架子上绷紧，用排笔蘸清温水轻刷一遍之后，即可作画。讲究用墨的工夫，有醮墨法、破墨法、积墨法、泼墨法等不同受墨方法，让干、湿、浓、淡不同的笔墨互相渗化或积叠，达到特殊的艺术表现效果。
根据纸的加工工艺区分大致有生纸、熟纸、本色纸、染色纸、洒金纸、泥金纸、蜡笺、粉笺、粉蜡笺、砑花纸、描金纸、油纸、贴落、单宣、夹宣、砑光纸等。每张纸抄出来都是生纸，熟纸是在生纸的基础上再加工而成，再经过施胶（或以具有胶性的蛋青、白芨、豆浆）、矾、加蜡、砑光后才制成熟纸的。生纸柔软，熟纸坚韧；砑花及水纹纸类制法有二，其一先在抄纸用纸帘上用线编成图案，抄纸时凸起于纸帘上的图案处浆薄，成纸后呈现纹理。
工匠妙手回春 千年古画“复活”古画修复前后对比。小心揭去腹背纸，不伤及命纸及画芯。这是修复古画中最重要的工序。命纸是画芯的托纸，托纸直接和原画接触，能延长作品的寿命，也能够使作品更加出色。这是修复古画最重要的程序。粗揭命纸后需要对画芯、揭命纸时带起的画幅等细部和纤维在这道工序中得以平复。由于虫蛀等原因，古画会产生这种破洞。破旧古画往往会贴满画芯背面。
宣纸的几种分类内容提要： 书画创作中，对宣纸的熟悉是非常重要的，不用的纸有不同的质地，会有不同的表现手法。关键词： 书法 宣纸 书画纸 宣纸分为一般可分为生宣，熟宣、半熟宣三种。这或许就是为什么书法用棉料宣纸的居多、画画用皮类纸居多的原因之一——并不是不能用净皮、特皮纸写字，而是棉料宣纸已经基本能够满足书法的需要了（除非您的书法风格是需要在同一个地方用笔反复涂抹）。
福利的文化传统还表现在画扇制作上，有着悠久的画扇制作历史，被文化部授予“中国画扇第一镇”的称号。阳朔画扇可谓代表了阳朔民间画的特色.顾以阳朔画扇来概之阳朔民间画.阳朔画扇是以当地楠竹为骨, 以宣纸或绢帛为面,经画、染、裱、糊、穿、漆等工序制作而成。阳朔画扇可谓代表了阳朔民间画的特色。顾以阳朔画扇来概之阳朔民间画.阳朔画扇是以当地楠竹为骨，以宣纸或绢帛为面,经画、染、裱、糊、穿、漆等工序制作而成。
【视频】宣纸质量优劣的辨认 在为了保证书画的装裱质量，取得较好的效果，除了装裱工作者自身不断提高艺术素养和装裱技艺外，还要有好的装裱材料来保证，就是要保证装裱用纸的质量。仔观察宣纸纸面，平整细匀，纹理整齐，色纯白洁（一般情况下微黄色为佳)，表面有光泽度（前提要白的正常，如果白色不正常，则造纸的时候添加漂白粉较多，会破坏纸纤维的拉力），无颗粒，无杂质，逆光透视纸料均匀，是上品佳纸。
Lot415-吴昌硕《七十一岁作苍松图金绢屏风》 甲寅年（1914年）作 水墨 金绢 屏风1 32.5×182cm 约21.7平尺 JPY:15,000,000-20,000,000 RMB:825,000-1,100,000【中国艺术品夜场】精心搜集珍罕瑰宝，异彩纷呈，当中吴昌硕《七十一岁作苍松图金绢屏风》（估价：15,000,000-20,000,000日圆，Lot415）最受瞩目，四联屏风以金绢制，做工精良至极。Lot408-赵孟俯（1254-1322）《书七赋并识卷》 纸本手卷 引首25.5×56cm约1.3平尺；
之前的修复过程中因为绢色导致的画面颜色不协调，陆先生重新采用天然染料对画面进行调整，将画面上半部的浅色绢底染色，使整幅画面的背景颜色接近协调。在另一件林良的名作《双鹰竹雀图》的修复中，陆宗润先生发现前人在修复中有大量凌乱的补笔，并且修补用的新绢覆于原作背面，使得画轴在卷曲的过程中由于相对强硬的新丝对原作古画绢的挤压，使得画作变得酥脆、墨色灰暗。红色霉斑是书画修复界既存的四大难题之一。
（图1）《澳门全景图》 揭除杂乱无章的旧修补纸后的状况。在中国书画数千年的发展过程中，与之相伴随的，还有一个隐藏在幕后的行业——书画修复装裱的行当，同样经历了悠长的发展历史，至今仍与书画作品相伴相生，护佑左右。当残片复位并得到双方确认后，就可以去除作品旧的加固纸了，为了避免误伤原作脆弱的纸张和颜色，保护作品的安全，陆宗润先生选择保留作品背后的半层加固纸，将残缺的部分用古纸精确修补。
古钱币拓片的简易制作。拓片是文物考古以及钱币研究中经常使用的一种临摹方法，那么拓片是怎样出现的呢？拓片制作所用工具：古钱币一般体积较小，所以制作拓片的工具要精致小巧，一般常备的工具有，宣纸，拓墨，橡胶垫，毛笔打刷，吸水纸，拓包，砚台。将需要制作拓片的钱币固定在橡胶垫上摆正，然后把宣纸贴附在钱币表面。上墨完成厚把拓片取下夹入吸水性能较好的书本中，压实直至平整取出，这样一张拓片就算制作完毕。
【推荐教程】教你学画国画树。国画树技法。国画在古代无确定名称，一般称之为丹青，主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。汉族传统绘画形式是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上，这种画种被称为“中国画”，简称“国画”。工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等，题材可分人物、山水、花鸟等，技法可分工笔和写意。
⑥颜料，即中国画颜料，用于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。其过程首先是材料的托和染，包括：①托绫、绢，将绫绢正面合案铺平，用排笔蘸清水将其刷透，后用干毛巾将水份吸干，使绫绢紧绷案面，平直无皱，再刷浆糊，后将卷好的纸对齐绫绢，边展托纸，边用浆刷刷实，完后再以棕刷排实，揭去，晾在墙上。③染材料，将颜料及胶用水浸泡化开，把所染纸绢绫反扣在画案上，往上刷颜色水，要均匀，先刷托纸，后刷纸绢绫的正面。
工笔人物画技法浅析。宋彦军 晨 125cm×80cm.工笔画须画在经过胶矾加工过的绢或宣纸上。宋彦军 都市丽影 210cm×180cm.宋彦军 酷 68cm×50cm.2、墨：工笔画的绘制中主要用有光泽的油烟墨，取其质细胶轻、细润有泽。宋彦军 假日天空 57cm×98cm.宋彦军 假日 210cm×140cm.宋彦军 互动青春 112cm×72cm.宋彦军 粉丝 123cm×73cm.
明代董其昌书画作品欣赏《画禅室小景册》纸本明代董其昌书画作品欣赏《画禅室小景册》纸本，纵24.1厘米；
【海外绘画】印度绘画欣赏（上)印度画具有浓厚的民族特色，它与印度的史诗、诗歌、宗教、风情紧密相连，它像印度文学一样富有象征性，并充满诗意和浪漫色彩。绘画材料独具一格，印度细密画通常是画在竹纸、黄麻纸、亚麻纸或茧纸上，有时也画在棉布上。在绘制的过程中，经常使用玛瑙、树胶水性颜料、天然矿物颜料、珠宝和金粉等特殊材料。
⑥上色：除了鱼鳍的颜色里，一般不给颜料中加水。有些鱼的斑纹和身体的颜色之间没有过度，但又不是很生硬，斑纹色在与整体色之间用笔很难表现，这时就用海绵球延边缘线轻拍一遍，（拍时，不要随意改变海绵球的角度）效果比较自然，但要多准备一些海绵球，这样才能保证斑纹边缘与整体色之间色彩的干净。二是要注意是否有地方粘纸，遇到有破损或粘纸的地方，可从反方向再起纸，大部分粘纸都是由于黏液没有洗干净造成的。
治印拓边款的方法。(一)先将刻有边款的印面涂上清水，趁湿覆上拓纸(最好用吸水的国产纸如棉连纸、连史纸或极薄宣纸均可)；(三)用手掌轻轻揉抹，使纸平整妥贴，纸干时再用墨浓纸或打字纸覆在上面；(四)用牙刷用力刷(墨浓纸湿透后，可再换纸)，使字面上的纸陷在字的凹空里；(五)纸全干后，拿下覆纸，将拓纸揉磨光滑，以便上墨；
而从目前考古出土的实物看，西汉时期，就有“丸”型墨出现，此类墨状如纽扣，以研磨器加水碾碎成墨汁使用（与后来手执研磨的墨锭完全不同)。程方两家分别有《程氏墨苑》和《方氏墨谱》传世，著录所制墨品墨式数百种，正如民国年间藏墨大家尹润生如此评价明墨：“夫明墨有万历，犹诗之有盛唐，造化奥妙不可名状······。” 程方以外，明代制墨尚有邵格之、罗小华、叶玄卿、汪鸿渐、程公瑜等名家。清康熙吴天章制正色流馨墨。
我国纸的文化源远流长，历代名纸很多，早期的纸如絮纸，灞桥纸，居延纸，中 纸，罗布淖尔纸，旱滩坡纸，蔡侯纸等等，有的见于著录，有的是现代考古的实物发现。蔡伦造纸的原料广泛，以烂鱼网造的纸叫网纸，破布造的纸叫布纸，因当时把鱼网破布划为麻类纤维，所以统称麻纸。另外，还出现了经过简单再加工的纸，著名的有薛涛笺，谢公十色笺等染色纸，金粟山 经纸，以及各种各样的印花纸，松花纸，杂色流沙纸，彩霞金粉龙纹纸等。
此外有浙江竹纸，九江云蓝纸，江西白藤纸，观音纸，苏州春膏纸，温州蠲纸等。晚明藏书家毛晋筑「汲古阁」，大量印书，为了降低成本，选用特种印书纸，纸的边缘处印「毛」字为记，人们称它为「毛边纸」。清末泾县胡朴安《纸说》：「泾县古称宣州，产纸甲于全国，世谓之宣纸；唐代宣纸有生纸、熟纸之分。池州的细白池纸；唐宋时代曾用纸作衣服、被褥、帐子、帽子、纸砚台、纸酒杯，甚至还有纸的盔甲、纸的棺材（ 1973年新疆出土）。
把宣纸和书画纸分别沿着纵向撕开，宣纸呈现出非常明显的双层，揭开的宽度有2-3厘米，而书画纸则是单层，即使有也很不明显。二按厚薄分，可分为单宣、夹宣、二层宣、三层宣（依次变厚），比单宣薄的宣纸有棉连、扎花、罗纹、龟纹等。这与宣纸本身的优良品质是分不开的，宣纸由于原料和工艺的特殊性，使之具备了其它纸品所不具有的一些优良特性，这些优良特性主要体现在润墨性、不变形性、耐久性和抗虫性四个方面。
书画每个部位的名称术语，你知道吗？一件装袖完整的书画，各部位有一定的名称。鉴定书画时，必须对书画每个部位的名称术语，有全面的了解。1、命纸：就是画心的托纸，无论画心是纸的还是绢的都有一层托纸。如果把画心的托纸揭掉，画心则减色无神了，即无生命，故名“命纸”。2、二层：揭下的托纸，有时稍加匀填，即能谓其真画者，叫“二层”，又叫“魂于”，因其是画心二层，是命纸画的灵魂。4、覆背：就是画幅背后整个的裱纸。
超级简单的星空记录。其实吧，星空真的超级好画，我基本2小时一张，一晚上2张都没问题，比画风景静物好画多了。首先，准备一张好纸，纯棉纸，waterford或者arches，木浆纸基本不可能作出效果。然后，准备好颜料，需要延展性比较强的颜料。不要舍不得颜料，背景需要一气呵成的没机会上第二层，必须一口气把颜料上足。这也是为什么要用好纸好颜料的原因，木浆纸是怎么都来不及的，有些品牌，譬如fabriano的纯棉纸都来不及。
字画装裱技术4中国书画的干式装裱中国书画的干式装裱是中国书画史上的一次变革，它使用一种高性能复合干式粘合剂代替传统的稀面浆，把现代科学技术与传统工艺有机结合起来，使整个装裱工艺呈无水操作，无须上墙，工艺简单，装裱时间短，不霉变，不虫蛀，装裱质量与传统装裱相同。一般选配镶料色调的要求是：镶料的色调与画心主体色调(包括不加颜料色彩的水墨画的深浅调子)，既要有一定的对比，又要有适当的协调；
据说这些春联 书法家都爱。升平润绵淮西颂--翰墨因缘宝晋斋。华阳墨水和丸妙--蜀国乌煤落纸香。珍共图书争辉东壁--林成翰墨游艺西园。玉管香浓花研雨露--金壶汁洒纸泼云烟。墨泼乾坤在画中。砚池水满墨花香。墨落云起赞群英。通神穷态粉墨一新。纸上纵毫万山千水。烟云丘壑着纸而成。古纸硬黄临晋贴。翰墨所收皆气势。挥毫墨洒千峰雨。
小男孩又蘸了颜料，先在杯子里洗洗，然后在纸上换个位置继续画圈圈，直到纸张被磨透，颜料涂到桌面上。看到这个变色的现象，小男孩游戏的方向转换，不再专注于画圈圈，而是专注于玩颜料——将各种颜料涂抹在纸上，然后在杯子里洗笔，再蘸另一种颜料，继续。“水的颜色也变了。”小男孩看着我，无比兴奋：“阿姨你看，这边的颜色跟那边的颜色还不一样呢。”原来是杯壁形成的阴影作怪，使杯子里的颜色有了深浅的错觉。
