谢德庆
谢德庆，究竟“神”在哪里？
前段时间，新裤子的主唱庞宽搞了一场行为艺术，掀起了互联网狂欢。
他在一个高1米2的台子上度过14天，且全程直播。
在他身边的是一箱水、一箱零食、一个马桶……这场直播一开场，陆续吸引了300万人，人人关心“庞宽到底如何上厕所？”、“庞宽怎么洗澡？”、“庞宽这么做究竟是想干什么？”。
事实上，这种“困住自我，供人观摩”的行为艺术形式并不新鲜。
在44年前，就有一位艺术大师早早玩过了。
他就是谢德庆。
谢德庆是一位美籍华裔艺术家，1950年出生于台湾，1974年，他乘船偷渡到美国，开始了长达14年的非法移民生活。
他一生仅完成了6件行为艺术作品，却在圈内被封为大神，连行为艺术之母阿布拉莫维奇都对他格外欣赏，直呼他为“英雄”，并在自己的作品《凝视》中，邀请他前来。
谢德庆究竟“神”在哪里？
从小他就格外怪，同龄人还在少年不识愁滋味，他却在考虑人生的真相与意义。
24岁，他便做了一件疯事——在毫无防护措施的情况下，从二楼跳下来，结果摔断双腿。
外人觉得他不正常，而这是他第一次尝试行为艺术，虽然结果惨烈，但是谢德庆却好像触摸到了什么，他决定一心搞艺术，便跳上了前往美国的船。
在纽约，他靠5件作品，奠定了自己的地位。
这5件作品，都是以一年为期，而形式内容各不相同。
1978年，他的第一个作品《笼子》（1978-1979）诞生，在整整一年的时间里，谢德庆把自己关在一个木制的笼子里，不说话、不阅读、不看电视听音乐，唯一做的事情就是漫无目的地消耗时间。
谢德庆的朋友每天会来给他送饭，而除了必要的吃喝拉撒睡，谢德庆每一天什么也不做，无聊、孤独、虚无围绕着他。
肉眼可见的是，一个木制笼子困住了他，可令人深思的是，世界是否只是一个更大的牢笼？
1980年，谢德庆又带来了第二个一年计划行为艺术作品——《打卡》（1980-1981）。这一次谢德庆选择一个更为抽象的笼子——时间。
在一年里，他必须每一个整点打卡一次，并拍摄证件照。虽然他可以自由的外出、做任何事情，但是却被时间束缚，无论是睡觉、吃饭，都不可连续超过一个小时以上，因为每一小时他必须要打卡。
作品结束时，谢德庆打卡了8760次，每一张证件照连贯记录了他的变化，从光头到头发长出再到变长，时光爬过的痕迹变得无比清晰，却又让人再次感受到生命周而复始的无意义。
而到了第三个作品，谢德庆终于挣脱了束缚。
1981年，他刚刚结束上一个作品，就马上开启了新的行为艺术《户外》（1981-1982）。
这一年，他决定过流浪的生活，绝不进入任何遮蔽物，始终在纽约的户外度过。
整整365天，谢德庆风餐露宿，活像一个城市里的野人。
而遇到极端天气，哪怕无家可归的流浪汉也会找一个遮风挡雨的地方，而谢德庆却只能忍受。
明明身处于发达的现代社会，谢德庆却回归到原始生活。
睡在户外、烧柴生火……
毫无疑问，谢德庆又完成了一次全新的挑战。
渐渐人们都对谢德庆的行为艺术大感兴趣，期待着他新的作品。
1983年，谢德庆没令人失望，又一次玩出了新花样。
在第四个一年计划作品《绳子》（1983-1984）中，谢德庆找来了女行为艺术家琳达·莫塔诺合作，两个人被一根2米多的绳子绑在一起，却不能进行任何身体上的接触。
在每一个日日夜夜，两个人都必须要在一起。无限靠近的距离，对于自由产生了极大的限制，且放大了彼此的缺点，难免产生了众多的摩擦与矛盾。
谢德庆坦言：“我们有过很多次争吵，但我觉得这不是件消极的事。任何被绑在一起的两个人，哪怕是甜蜜的情侣，都会有争吵。这段行为艺术像是展现裸露身体的动物，我们没办法隐藏自己的黑暗面，相反我们需要暴露自己的弱点。”
据说中间数次，两名艺术家都想剪断绳子、结束表演，但是最终还是坚持了下来。
一根具象的绳子却隐喻着复杂的亲密关系。
看似身体靠近，内心却越来越远，此时绳子不再是维系二人的纽带，而是变成了沉重的枷锁，两个人只想摆脱逃离。
从《笼子》到《绳子》，谢德庆一次次用不同的东西将自己囚禁，每一件作品看似荒诞、离奇，却对我们的生活充满了隐喻与象征。
即使到了今天，面对快节奏的生活、巨大的工作压力等，现代都市人依旧陷入各种困境，可当挣脱之时，却发现不过迈入了更大的牢笼。
就像《楚门的世界》里的男主角，来到海的尽头，以为触碰到自由，却发现连天空都是假。
经过4次行为艺术，谢德庆坐稳了“艺术家”的头衔。
可在1985，他的新作品却命名为《没有艺术》（1985—1986），这一年，他不做与任何艺术相关的事情，甚至不谈论艺术，不进博物馆，只是生活。
可这件作品之后，谢德庆就消失在人们的视野之中，神隐了。
直到2000年的第一天，他重新露面，并宣布“我活着”。
而这就是谢德庆的第六件行为艺术作品《十三年计划》（1986—1999），他对外称：“十三年，我所完成的就是活着，仅仅是存活也成为一件并不容易的事情。”
这也成为了谢德庆最后一件作品。
之后，他不再进行创作，结婚隐居，慢慢老去，似乎与过去疯狂、极端的他判若两人。
行为艺术在众多艺术形式里一直处于小众、冷门、不被理解的位置。常常被冠以博眼球、哗众取宠的头衔。
而谢德庆是在用自己的方式探求真理、探索世界，历经一次次实验性、先锋性的艺术尝试后，他从外人眼中的疯子，最终成为了一个平和的凡人。
看似是大闹一场，回归平庸。
但他却在不知不觉间，已触摸到了人生的真相与终极意义——只是活着。
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