文/秋葵
编辑/大福
文娱价值官解读：如果说8月是《河神》的天下，那《白夜追凶》就是9月网剧的绝对王者。总播放量破13亿，豆瓣评分高达9.，这样一份成绩单实在耀眼，也让主创团队有点猝不及防。低调内敛、专业扎实的剧本，爆棚的演技和电影级别的制作共同成就了一部精品剧，也为罪案剧如何在政策和市场间寻找最佳平衡探索出了新路。
独特的风格化叙事、黑白为基础的色调、大量快速剪辑，一个个案情接踵而来不仅填满了观众的探索欲望，还带来视觉享受。以《白夜追凶》领衔，这个9月的网剧市场无疑是罪案剧的天下，除了《白夜追凶》，《无证之罪》、《使徒行者２》紧随其后接连上线，视频网站几个巨头首次在罪案剧上正面交锋。
因黄金档不准播出的政策限制，罪案剧已经跟大众暌别十年，去年《余罪》等剧没播完就被下线，让很多人对罪案题材还是心有余悸。今年几部罪案剧扎堆上线，一定程度上说明政策的松动。没有大牌、中等成本、口碑爆棚，黑马一匹匹出现的罪案剧，在长时间的消沉和积累之后，正在精品化和商业化的道路上大步前进。
故事人设
设计精密环环相扣双线并行
作为一部罪案剧，剧情和故事是最重要的，《白夜追凶》的成功首先是剧情的成功，从名字上就暗含玄机。 “白”指的是哥哥关宏峰，身为曾经的警察的他白天出来协助破案，但哥哥患有黑暗恐惧症，所以每当夜幕降临，双胞胎弟弟关宏宇就扮作哥哥，出门断案。除了活动时间不同，白天出现的关宏峰显得更稳重、阴郁一点，时常不开口，开口一定是要说的话；晚上出现的关宏宇则轻佻、阳光一些，对比十分明显。
作为一部较偏“男性向”的涉案剧，《白夜追凶》在人设上十分讨巧，“双男主”的设定将两种不同性格的“硬汉”形象丰富、全面的展现于观众面前。除剧中男性角色亮眼外，剧中女性角色设置也较为讨巧，将“成长”主题融入女性角色的人设中，不仅可以引发观众共情，更加反衬“双男主”的人格魅力。
《白夜追凶》不止在人物关系上有着用心的设计，在故事情节上同样如此，几乎没有废戏，而且很多戏都是循环利用的。像哥哥关宏峰的黑暗恐惧症，本来只是设定为让弟弟晚上出门的一个原因，但是随着剧情的展开，观众发现，黑暗恐惧症也是有着“前世今生”的。
相比《余罪》、《法医秦明》等IP改编的罪案剧，《白夜追凶》完全原创，虽然缺少名气和粉丝，加大了推广难度，但却避免了IP有粉丝基础，凶手与故事走向观众均可提前知晓，提前破梗的困扰，真正用扎实的故事最终带来了巨大的流量。制片人袁玉梅说，《白夜追凶》的剧本由律师出身的指纹历经三年创作，许多人物、案件取材于现实生活，剧中的刑侦手段相当专业。
袁玉梅第一次看到《白夜追凶》剧本是在三年前，当然给她留下了深刻印象，这个剧本非常有特色，但也非常“低调内敛”，需要真正懂它、而且能够驾驭它并为它加分的团队来操作，当时罪案剧的大环境依然在收紧，市场对于这类题材还是抱着非常谨慎的态度，虽然很欣赏这个剧本，但袁玉梅一直没有贸然启动，耐心等待时机成熟，直到她遇见了导演王伟。
《画江湖之不良人》快拍完的时候，罪案剧的环境也开始有所松动，《余罪》、《法医秦明》等剧反响都不错，袁玉梅找到了王伟，剪辑师出身的王伟会讲故事，节奏感、画面感和叙事能力都强，是拍摄《白夜追凶》的最佳人选。王伟看了剧本之后也赞不绝口，决定接下这个项目，此后大半年时间，他带着几个人修改剧本，完善各个人物和细节，不紧不慢地出细活，就像袁玉梅说的那样，《白夜追凶》的成功在于耐心，没有早一分也没有晚一分，每个方面都准备好时，这个项目才真正启动，一切都是水到渠成。
演技节奏
颠覆套路大胆选角紧凑烧脑
剧中潘粤明的表演也是可圈可点，一人分饰性格差异极大而且所处环境一明一暗的两兄弟，对演技是极大的考验，两种性格举止迥异的人物，被一个潘粤明演的层次分明，毫无违和感，扮演哥哥时放低音调、成熟稳重，成为弟弟时让音调更为明亮与玩世不恭，相当出彩。
之前在荧屏上给人印象一直是儒雅甚至有些懦弱的潘粤明这次“精分”出演一对性格迥异的孪生兄弟，让人大跌眼镜，也让人赞叹剧组当时选角时的独到和勇气。
在大家争相启用流量小鲜肉的时候，《白夜追凶》却用了“过气老腊肉”潘粤明。袁玉梅说，剧本完成之后，很多人都建议选肌肉硬汉这样的演员，但通读多遍剧本的袁玉梅脑子里浮现出的关宏峰、关宏宇兄弟形象并不是这样，他必须是外表儒雅甚至有点阴郁，但内心却极为强大，静水流深，表面却是波澜不惊。
让袁玉梅敲定潘粤明来演两兄弟的原因竟然是他在《跨界歌王》上的一场表演，当时潘粤明在节目中表演，突然把立麦踢飞了，原本认为文弱的小生在突然爆发的时候那么充满力量，在潘粤明台上情绪爆发的那一刻，袁玉梅就认定他就是自己要找的男主角。
节奏上，《白夜追凶》采用了双线叙事法，除探寻“灭门案”这一主线之外，还加入了多个分线案情，线索缜密赋有逻辑性。袁玉梅笑着说，这部剧没卖腐，没搞基，罪案，风格写实节奏明快，没有像一些罪案剧在 紧张的节奏里突然穿插一段男女爱情戏或者家庭生活戏，硬生生拖垮了故事，而这些过场戏对主线不仅丝毫没有作用，还对人物的塑造有损害，真正做到了像美剧一样紧凑烧脑。
尺度和商业化
放大特色去以小博大
之前，《余罪》等网剧遭遇下线让很多人对罪案剧的内容规范和尺度心有余悸，很多片方不敢涉足这类题材，在好看和过审之间掌握好力度其实相当考验功力。
这次在《白夜追凶》的出品方中，“公安部金盾影视文化中心”赫然在列，袁玉梅说，这次是主动邀请公安部金盾来联合出品。在剧本阶段，主创团队和制片方就请金盾初审了剧本，后期也多次请他们把关。公安部提建议修改，再送到广电总局，再修改，然后拿到发行许可证。从项目启动就将内容进行规范，同时在内容上以人物和故事做作为全动力、不靠血腥、暴力和阴暗去吸引眼球，在可看性和规范化上寻求到了最佳平衡。
对于罪案剧是否迎来春天和未来的商业化道路，袁玉梅说其实无论是电视剧还是网剧，题材红利的时代早就过去了，在政策允许的范围之内，鲜有剧种还没拍过，但罪案题材在总量上还是缺的，潜力依然很大。商业化的前提是你必须先把内容做好，每一部都要找准自己的驱动力，一定有一些非常强的特色，是你独有的，是让全部主创都感到兴奋的，之后才能打动观众。
步IP大剧后尘的“超S级网剧”成本也在不断飙升，中小成本的罪案剧除了题材潜力，在投资上也相当有优势，它往往最不依赖个人特质远远大于角色魅力的小鲜肉演员去带动流量。在袁玉梅看来，未来罪案剧依然不能陷入“超S级网剧”的泥潭去拼投资拼演员，放大特色去以小博大。
只要剧情设计得足够抓人，足够有悬念感，罪案剧比其它类型的剧集更能挑动观众的情绪，粘性更强，未来无论是广告植入还是付费比例都有很大商业空间。袁玉梅说，罪案剧的创意不止体现在广告植入上，当这一类型走向成熟，优质内容带来的观众粘性越来越强时，在剧集营销上，它能玩出的花样也越来越多。
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