1
提到上海，你会想到什么？
东方明珠？外滩？南京步行街？夜上海？
我不得而知。
我只知道，如果你想真正的了解上海人，那么弄堂是必选之地。
有人说，“没有弄堂，就没有上海，也就没有上海人。”
也有人说，“上海弄堂卧虎藏龙，是海派文化赖以生存的土壤，特别上海的石库门弄堂，可谓上海近代城市文化的图腾，是解不清，摸不透的海派繁荣的密码库。”
弄堂就像是一个个符号，构成了千万普通上海人的生活、娱乐、文化空间——海派京剧、江南戏曲、新闻、广告等，成了一批批文艺工作者取之不尽用之不竭的艺术宝坻。然后，他们在这里迷离，悲怆，在这里仰望四周现代化的建筑，在这里生根，繁衍后代。
那么，影像中的上海弄堂又是什么呢？
我想，它是电影人抒情的舞台，是上海人生活的真实状态，是上海人的精神护养之所，是上海人融入骨子里的傲娇。
于是，我们在弄堂的世界，透过浮光掠影，寻找以笔为枪的鲁迅先生，寻找吟诵诗词的徐志摩，寻找闸北街头的许文强、丁力与绮梦。
于是，我们在弄堂的世界，透过一帧帧影像，探寻宋美龄与孙中山的爱情密码，感怀梅兰芳的傲骨雄心，闭门蓄须的志气，聆听周旋绝美的歌声，膜拜张爱玲的才情……
上海的每一条弄堂，似乎都有一个传奇，都有一段让人诉不尽，听不完的，或欢喜的，或悲伤的，或忧愁的，或迷离的故事。
2
“站在一个制高点看上海，上海的弄堂是壮观的景象。它是这城市背景一样的东西。街道和楼房凸现在它之上，是一些点和线，而它则是中国画中称为皴法的那类笔触，是将空白填满的。当天黑下来，灯亮起来时分，这些点和线都是有光的，在那光后面，大片大片的暗便是上海弄堂了。”
这是王安忆在《长恨歌》中对上海弄堂的描述，似乎给人一种逃离都市喧嚣后的“世外桃源”之感。
然而，在电影中，上海弄堂却是“积着油垢的厨房后窗”，“路面饰着裂纹，阴沟溢水，水上浮着鱼鳞片和老菜叶，灶间有油烟气，脏兮兮，不整洁……”
在姜武、陶虹主演的电影《美丽新世界》中，导演施润玖通过小镇青年张保根（姜武饰）来到上海领奖，寄居在远房亲戚小表姨金芳（陶虹饰）家的故事，展现了上海一弄堂的生活面貌。
我跟随着张保根走进弄堂，顺着幽暗陡直的“咯吱”作响的楼梯，迈入狭小的房间，眼看叠积如山的物品，晾满衣服的晒台，听见邻里间家长里短的上海“闲话”，顷刻间，仿佛置身于上海人拥挤的生活空间，嘈杂而又尴尬。尽管如此，身为上海人的金芳，内心仍有一种“自命不凡”的气派，也流露出“斤斤计较”的“小气”，让人不禁感叹，弄堂之小的同时，也领略到了现实的人情世故。
小表姨金芳为了表露出照顾远房亲戚的热情，以每天20元为交易，留下张保根。然而，这却深深伤害了这个第一次来到大都市的乡下青年，他不明白，为什么住在亲戚家还要收取房租，不明白金芳的市井做派，不明白金芳为了面子的虚荣。难道仅仅因为上海是一个寸土寸金的地方？
之后，宝根出走，在地下通道里碰到了伍佰饰演的流浪歌手，将内心压抑已久的苦涩纷纷发泄而出，又几经挫折回到了金芳家，做起了卖盒饭的工作，与金芳一起幻想在未建成的高楼，拥有房子的梦。然而，这梦却引领着他们为之奋斗，有奔向远方的勇气——“它在远方等我，那里有天真的孩子，还有姑娘的酒窝”。
不同于《美丽新世界》的弄堂表达，李国立导演的《股疯》似乎更为的疯狂，就像那随时大涨，大跌的股票。在李国立所营造的又细又长的步高里弄堂，“横七竖八晾衣竿上的衣物，带着点私情的味道 ”，同时也充斥着柴、米、油、盐、酱、醋式的生活情韵与邻居拌嘴的杂乱不堪。她们会为了共用水电的多少而争吵，会为了街坊的闲言碎语而在家抱怨男人不能养家，住高楼，或者调侃女人太过风情，争风吃醋，也会为了股票的涨跌而流露出不同的面貌。
记得张爱玲在《上海的弄堂》中写道：“上海的弄堂是形形种种，声色各异的。它们有时候是那样，有时候是这样，莫衷一是的模样。其实它们是万变不离其宗，形变神不变的……最终说的还是那一桩事，千人千面，又万众一心。”
对，这就是上海的弄堂！
3
鲁迅先生在《弄堂生意古今谈》一文中，记录了他初到上海闸北（现为静安区）一带弄堂的生活琐事：
“薏米杏仁莲心粥！”
“玫瑰白糖伦教糕！”
“虾肉馄饨面！”
“五香茶叶蛋！”
如今，这样的叫卖声，早已远去，仿佛城市发展的宿命，“落后”即被淘汰。
如果说，1937年的电影《马路天使》开头就将镜头从粉涮别致的塔形高楼摇至地下层，寓意石库门的变化是一种隐喻的话，那么舒浩仑的纪录片《乡愁》则是一次弄堂消失的真实记录，特别是镜头从一排排弄堂遥至附近的高楼大厦，便形成了一个“旧”与“新”替换的世界。
这是上海人，对于弄堂消失的焦虑传达？还是暗自窃喜？
我不得而知，也无由去揣测。
在这片寸土寸金的地方，上海弄堂里居民没法像北京“老炮儿”（电影《老炮儿》中的角色）那样过着悠哉悠哉的惬意生活——喝茶、遛鸟，因为“做工、谋生、求利，才是上海居民的生活核心”。
只不过，随着岁月的流逝，弄堂也渐渐成为一种记忆，无论是“72家房客”，还是亭子间的作家，石库门的爱情，都将被影像一一记录，让人缅怀，就像怀念那肆无忌惮的青春。
4
有那么一段时间，我常常一个人，游走在上海的弄堂。
一边，我静坐书房，从《大城小事》的复兴路、淮海路横穿到东平路的街道、弄堂，然后静静地观赏一段都市男欢女爱的情事；从《黄金时代》中偷看一代文豪鲁迅的生活；从王家卫、关锦鹏的影像中感怀上海弄堂的迷情。
一边，我从延长路搭乘地铁到威海路、华山路等地的弄堂，在静安别墅的天井里喝咖啡，在田子坊寻一间居民老屋，沉浸在上海的市井生活，然后，走入威海路，接受艺术家精神的洗礼……
走着，想着。
想着，走着。
有时候，我觉得电影中的弄堂太过真实，一砖一瓦，一言一语，都无以辩驳。
有时候，我又觉得电影中的弄堂太过矫情，情感泛滥，独运风骚。
无论如何，这些影像是属于弄堂的，也是属于上海人的，毕竟它在岁月的痕迹中承载了太多太多关于沧桑、温情与传奇的上海故事。
如果你到了上海，没有走过上海的弄堂，你又如何说来过上海，了解上海人？
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