左右、上下结构之字，要注意各部分之间的穿插，不得各自东西,使字形过于松散。
“清”字“青”部最后一长横上斜幅度大，为的是缩小上面，以空出下面部分， 然下面之“月”字不能紧挨长横，为避免过于宽松，故中间竖画向下伸展至横折部位，三点的一提插进横下空位。“源”字左边三点水挑与右边长撇连接,略去横画，而撒画舒展至左边笔画之下,加强了字的整体感。书法中左右结构的字，左收右放时应不平。如“叙”字不平，“又”字左伸明显，捺画起笔与左边部分相接，以示呼应。“水”字撇捺穿插，富有动感。
行书中露锋起笔，笔画易于灵动、流畅;露锋收笔，便于勾挑和转换呼应,但不能一 味露锋, 否则有失含蓄。如《兰享集序》中“托”字的点。“坐”字的两个“人”“大”字的撒画与“次”字的左边两点及右上撇画,这是不胜枚举的。
书法艺术中呼应之手法多种多样。“引”、“以”二字采用了以势呼应的手法，即左右两边相向，既不拥挤在一起,使之疏朗生动，又能相互呼应。
“带”字四竖落笔不同,第一 竖与后三竖呼应，呼三应,非常默契,且高低参差。“曲”字三竖露锋，后两竖朝向第一竖。这也道出一个书法理论: .个字中，,本应和邻近部分相呼应的笔画无法呼应时，只能和首笔呼应。即:同样几笔都向着某笔,最后一笔也只好与那笔呼应，因为尾笔起着平衡整个字的作用。马浮先生的行书最能体现出这一结体法。“咏”字字形上右呼左应，称为体态呼应,这在书法上是常见的,但要自然,不能故作姿态。“气”字上部三横出锋呼应，否则有散架之感。
刘熙载《艺概》日:“画山者必有主峰,为诸峰所拱向;作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差,则余笔皆败，故善书者必争此一笔。”姜夔《续书谐》日:“每字有一-笔是主,余笔是宾,皆当相顾。”
主笔就是一个字中起决定作用的、 笔, 余笔皆应相顾主笔，笔画组合应该以主笔为主,并起关键作用。一般来说，主笔写好了,整个字就平稳而有精神。
如“之”字，撩写平稳了，整个字才平衡。“茂”字斜钩为主笔，放纵伸展，若此笔写弯，整个字就不美观了。“菩”字长横动中求平.若写呆板,就无精神可言了。
字之结构不仅要有气势,还须讲究情趣。
字的形神兼备是书法之最高境界。“流"字颇具韵味，该字偏旁用连笔,竖弯钩不平正，以造成一一种流动感,颇有情趣。
“惠”字竖画直挺，且在字的中心线上,用弯头竖使字显得秀逸，有聆听之感。
“畅”字右半部上趋明显,以便与撇画平行，从而达到和谐之美。
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