印章，被称为“缩龙成寸”的艺术，方寸之间气象万千，有着独特的审美价值。
那么，三百多年前一位传奇作家的印章会是什么样的呢？
1966年，蒲松龄墓中出土的四枚印章，也曾出现在他的手稿和画像上，它们是阴文“松龄留仙”方形印、阳文“留仙”方形印、阳文“蒲氏松龄”圆形印，以及阳文“柳泉居士”图形印。
印章均为寿山石质，通高50毫米，因为没有边款，我们不知道篆刻者是谁，但从材质相同、高度均等、大小相当、风格统一几个方面看，四四枚印章是同一人同时所刻的一组印章。
最为专家津津乐道、也最受观众喜爱的，就是这枚“柳泉居士”图形印。
这枚印章还具有重要的史料价值，据专家考证，清朝初年还没有发现山水入印的先例，它的出现填补了我国明清两代山水图形印的空白。
这四枚印章现珍藏在蒲松龄纪念馆，为国家一级文物，2015年入选“百件齐鲁瑰宝”。
虽然没有资料证明蒲松龄本人是否会刻印，但可以肯定的是他对印章艺术颇有研究，当年他曾与淄博当地的刻印高手袁藩、王子巽交往频繁。
在《聊斋杂记》中不仅记录了如何制印油，如何调印色，还详细介绍怎样清洗印章，才能“不损印文，而清丽如新”。
蒲松龄号“柳泉居士”，他居住的村东有一口水井，四周翠柳环绕，人称“柳泉”。
相传他曾经在柳泉边的草亭里摆了个茶摊，供来往行人喝茶讲故事，谈笑间创作素材了然于心。
这枚图形印既是一方篆刻作品，又是一幅山水画。这方寸之间有山泉、垂柳、小桥，还有书生，布局上运用了斜角呼应的对比关系。
印面右侧山泉从山崖上一泻而下，中间一棵摇曳的柳树，柳树下一座小桥，小桥上有一位书生，面对泉水似有吟咏之状，巧妙体现了“柳泉居士”的意境。
四枚印章体现了精湛的刻印艺术，也陪伴了蒲松龄的坎坷落魄，更见证了他的天才文思，它们还有很多故事等待我们去发现……
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