1.《中国文学史》中国对外翻译出版公司 刘人杰主编 1999年
在小说的第一回，作者就以神话为象征，写女娲补天时，炼就三万六千五百零一块巨石，单剩一块未用，弃在大荒山无稽崖青埂峰下。此石灵性已通，因见众石俱得补天，独自己无材不堪入选，逐自怨自叹，日夜悲号惭愧。后有一僧一道将此石化为一块小小的美玉，携到“昌明隆盛之邦，诗礼簪缨之族，花柳繁华之地，温柔富贵乡，去安身乐业。”它就是贾宝玉出生时口中所衔的“通灵宝玉”，也是“宝玉”本人。这个神话故事揭示了贾宝玉这一形象的本质特征——他是个具有良材美质的“废物”。（第3197页）
他一心一意都在为别人着想，却把自己的事耽误了，所以，说他是“无事忙”。从我们今天看来，他也是如此幼稚，如此难以理解的人物。所以，这“无事忙”其实不就是一事无成的“多余人”吗？然而他的执着，他的向往，他的民主性，他的叛逆性，他的为了理想的而追求的整个生活，却又是如此鲜明的感染着我们。（第3212页）
这种出身孤寒、洁身自好的平民意识，始终在黛玉思想中占有主导地位，可说是导致她自尊、小性、好妒等以及与整个大家庭的不协调，出现喜散不喜聚的人物性格的根源。这样一个女性中的寒士的形象，正是《红楼梦》中恋爱故事的女主角，于是黛玉便成为“高人逸士”和“情痴”精神的统一体。作者将传统文学的寒士形象的品格赋予黛玉，因此黛玉与贾府的矛盾，就正如寒士对权贵的傲视，反映了封建阶级中不同阶层的矛盾，以至于最终的决裂。（第3214页）
在此描写“金陵十二钗”的词中，“霁月难逢，彩云易散”中“霁”是雨过天晴，“彩云”即雯，因此，这段话是晴雯的判词。……“两地生孤木”是“桂”字，寓夏金桂。……香橼为香橼树的果实，即枸橼，谐音“元”，指元春。……“子系中山狼”谓你是一只中山狼。“子”、“系”又合成一“孙”字，指迎春的丈夫孙绍祖。……“凡鸟偏从末世来”，“凡”“鸟”合成一个“凤”字，指王熙凤。（第3239页）
具体的说，世俗皆以宝钗的富丽与黛玉的清凉为对，却不知宝钗、黛玉和宝玉正好构成一组互为对峙的“三角”，单从姓名上说，宝玉和黛玉同占一个“玉”字，颇有那“木石前盟”的澄澈灵幻；宝玉和宝钗共得一个“宝”字，又有那“金玉良缘”的华贵风流。（第3245页）
2. 《红楼情榜》 詹丹著 山东画报出版社 2004年
蒋和森认为香菱的一生可以用她的三个名字来概括。“英莲”谐音“应怜”，代表她早年被拐卖的一段苦日子，“香菱”就显示诗意，代表她短暂一段幸福生，“秋菱”以萧条的“秋”而代替“香”，表示其幸福生活的结束。
3.《红楼望月》 刘心武著 书海出版社 2005年
我疑心那冯紫英介绍的张太医张友士。实际身份便是一名政治间谍。“友士”谐音“有事”或“有示”，即“有事而来”或“有所暗示”之意。（《再论秦可卿出身未必寒微》第39页）
“冯紫英”我疑心是“逢梓音”的谐音，“梓”即“桑梓”，也就是家乡，甲戌本《石头记》第七回有一回前诗，明言“相逢若问名何氏，家住江南姓本秦。”（《“友士”药方藏深意》第54页）
4．《红楼梦纵横谈》林冠夫著 文化艺术出版社 2004年 第112-115页 《〈红楼梦〉人物的名字》
一根据汉语的特点利用谐音，给人物起一些风趣横生的名字。
有的人物名字直接点明作者为人物的命运深深的悲叹的感情。如书贾家四姐妹，元春、迎春、探春、惜春，这四个名字的"元应探惜"，即"原应叹息"这四个字的谐音。
更常见的，是从和物和名字中看到作者对他们的基本态度，或者说，作者通过人物的名字，对他们的性格特点作了基本概括。这些名字中，最引人注目的是贾政，即"假正"。小说中的这位贾二老爷，不拘言笑，道貌岸然，总是板着一副正人君人的面孔。事实上，他不仅平庸低能，而且精神状态也是鄙下。别的不说，他有赵姨娘的这样的小老婆，并且还与之混得十分融洽，其趣味格调如何可想而知。书中还有一大批清客相公的名字，如詹光、单聘仁、卜固修等，就是"沾光"、"善骗人"、"不顾羞"的谐音。虽然作者没有正面点到如何充当篾片，靠帮闲骗钱混饭吃，但名字却正概括了他们生活内容。此外，还有一些出场甚少，偶尔露一下的人物，如贾芸的娘舅卜世仁（不是人），给尤二姐病的医生胡君荣（没中用），傅秋芳的哥哥傅试（附势），王熙凤的哥哥王仁（忘仁）以及冯紫渊（逢冤）娇杏（侥幸）等等，也都从名字中看到他们的状况。
二赋予人物名字的特定含义，使之与人物的所作所为构成明显的矛盾，从而突出人物在情节的作用。
如王熙凤的尤头善姐即是。当王熙凤把尤二姐诓进大观园之后派一名丫鬟去侍候她。丫鬟的名字曰善姐，她的言行，大有王熙凤之风。她领会王熙凤的意旨，但为人却实在不善之至。写这个人物，既是为了写王熙凤，也写出了"强将"手下"不弱"的兵。又如赵姨娘的一个小丫鬟，名字叫小鹊。在人们的生活中，鹊总是与报喜相联系，曰喜鹊。可是这位小鹊曾跑到怡红院通报一个消息：贾政在赵姨娘房中谈到了贾宝玉。对贾宝玉来说，赵姨娘一直不干好事，心眼极坏，贾政又处处看他不顺眼，这两个人谈到了他，无疑是凶多吉少。结果，这个消息引起怡红院一片惊慌不安。最后，以贾宝玉的受惊装病了事。本来是报忧的"乌鸦"，却偏有一个报喜的喜鹊的名字。
三是信手拈来，妙笔成文。如贾府的六家世交，祖上都是公爵，与宁荣二公合称"八公"的，他们的名字是牛清、柳彪、陈翼、马魁、侯晓明、石字业，如果脂砚斋批中不特意点明，很难令人想到这六个名字正好合十二地支。
5.国学论坛，观看文章，《原创》《红楼梦》人物命名连载
周瑞与冷子兴命名：周代以十一月为岁首。从太宗九月一日继父汗位、顺治十月一日定鼎燕京这一角度出发，十一月一日可成为康熙朝的标志，故可以周代喻之，正像秦朝以十月为岁首就可用秦朝喻代顺治朝一样。而凤凰又为康熙帝位的象征，故凤凰可扣"周兴之瑞"。这恰巧与历史上的说法相合，《国语·周语上》："周之兴也，鸑鷟鸣于歧山。"这里的鸑鷟即为凤凰。周瑞与冷子兴命名便是为了体现"周兴之瑞"这一题旨而设计出来的。
黛玉命名： 《尔雅》："林，君也。"故"林黛玉" 首先就是"君王佩带之玉"的意思，实为宝玉其人亲王身份和帝王身份的隐语（周代称天子下属的诸侯国之君为"君"，其地位相当于清代的亲王）。可知"黛"为"石"则"黛玉"就是"石玉"，扣"眉" 则"黛玉"就是"眉玉"，代 "墨" 则"黛玉"就是"墨玉"，岂不是"失玉"、"没玉"和"墨雨"的谐音？所以黛玉之名只是隐写宝玉遭遇的一种随事命名的谜语手法而已！所以在后80回作者是不可能写宝玉和黛玉结婚的（因为他俩要是结婚的话就不存在丢玉之事了，所以在丢玉前贾府上下人人都认为他们是天生的一对也是很正常的），所以宝玉和宝钗结婚之事一定是在通灵宝玉丢失后，而二人完婚的时候一定是黛玉死的时候，因为宝玉完婚只是"没玉"和"失玉"的隐语，黛玉之死也是"没玉"和"失玉"的隐语，它们怎么会不发生在同一个时间呢？而宝玉结婚所隐写的生活内容，其真实人物才是几岁的儿童，他怎么可能会去结什么婚呢？所以宝玉的一个小厮就名墨雨，不过是作者把无法直接说出来的话用"墨"来"语之"的意思（后面谈到待书和翠墨的时候再更具体地谈），这也是《红楼梦》所有人物命名的根本原则。正因为墨雨命名由此而来，所以才有了97回他向紫鹃泄露宝玉娶亲"秘密"的细节。由此扩展开来，会涉及到《红楼梦》的大量情节，比如正是在这个"没玉"的构思中，才有了"石光珠"这个名字，此名就是把丢玉之事比作玉失去了光泽，而由此也就不难发现，所谓"堪叹时乖玉不光"，就是对此而言的了。现在可以谈黛玉被宝玉送"颦颦"之字的妙处了。颦是皱眉的意思，《说文》："颦，涉水颦蹙也。"《玉篇》："颦，颦蹙，忧愁不乐之状。"《颜氏家训》："（房文烈）尝寄人宅，奴婢彻屋为薪，略尽。闻之颦蹙，卒无一言。""彻屋"就是拆毁房屋的意思。以上就是作者构思之所本，我们看黛玉在作品中的境况与这种构思完全相符。作者为什么这样构思呢？因为这种构思可以十分精准地写出人物在生活中的真实遭遇。四子两次失去安身立命之所，一次是失去皇子身份，一次是失去太子身份，就好比两次丧家而寄身它处一样，而且两次都与"涉水" 有关（否则作者就不会写出"黑水茫茫咽不流"的句子，所以大观园中才有"泻出于两峰之间"之议以及风雨夕闷制风雨词等等等等，其中最为重要的是冯渊，在古代冯就是涉水的意思，这个问题谈冯渊的时候再说）。这就是送黛玉"颦颦"而仅非一个颦字所能了结的妙处了。古人说杜甫作诗，无一字无来历，而《红楼梦》作者的创作构思，不仅无一字无来历（当然指其能构成谜语的关键部分），而且这种来历的妙处，在没有真正了解作品隐写的生活内容时，从表面上又是看不出来的。可知"谁为解者，谁又能通，一叹"之批，并非故弄玄虚之语。
贾政、林如海和贾敏：贾宝玉、林黛玉和薛宝钗要是三位一体，宝玉的父亲，也就是黛玉的父亲，那贾政和林海就可以隐写生活中的一个人。发现这一点其实也很容易的，如果你愿意相信《红楼梦》是谜书，并肯认真读点古书的话。《礼记.中庸》："人道敏政，地道敏树。夫政也者，蒲卢也。"根据作品中例示的射覆游戏，以"敏"为中介，"政"和"树"（进一步就是"林海"，林海也就是树多的意思）就可以连在一起，互为谜底了。这就是贾敏、林海和贾政命名的一个重要原因。
6．《红楼梦》与中国姓名文化【[家园社区]
最早指出《红楼梦》人物取姓之义的人是脂砚斋，他在脂批中不时点出某人物取姓的涵义。例如，甄士隐的甄是谐"真"，贾雨村的贾是谐"假"，封肃的封是谐"风"，严老爷的严是谐"炎"，霍启的霍是谐"祸"，单聘仁的单是谐"善"，薛蟠的薛是谐"雪"，卜世仁的卜是谐"不"，詹光的詹是谐"沾"，戴权的戴是谐"代"，裘世安的裘是谐"求"，吴新登的吴是谐"无"，冯渊的冯是谐"逢"等等。清嘉道以降，旧红学的一些重要人物在他们的著作中，对《红楼梦》人物之姓取义谈过不少有益的见解。如诸联在《红楼评梦》中曾说："名姓各有所取义。贾与甄，夫人皆知矣。若贾母之姓史，则作者以野史自命也。他如秦之为情，邢之为形，尤之为尤物，薛之为雪，王之为忘，林之为灵……" ）从脂批到旧红学对《红楼梦》人物姓之取义的研究，虽然有些零碎，尝有索隐的味道，但对后世的研究确有启迪的作用，具有一定的参考价值，这是不该抹煞的。仔细研究《红楼梦》人物的取姓涵义，给人的印象最深刻处是它的多义性。以"贾"为例，其谐音为"假"，意在说明小说中"真事隐去"，"假语存焉"。但是，贾----假的涵义还有更宽泛的理解：贾----假家、假王、假史（野史）、假学（薛）、假正、假宝玉、假皇帝、假妃……过去的历史是虚构的谎言，一切皆假。除此而外，还有两点值得特别注意：（1）从汉字结构角度看，贾与曹二字字形十分相近，常以"形近而讹"。曹雪芹以贾隐曹，深意存焉。小说中借薛蟠之口把"唐寅"读成了"庚黄"，让贾宝玉"猜"出来，说读错了，这表面上是一个笑话儿。但这个"笑话儿"有两重意思：一是说唐寅与庚黄二字形相近，容易"看花了眼"，造成误读，闹出薛蟠那样的"笑话"，（这是贾宝玉或者说作者有意）嘲笑薛蟠不学无术的意思，取笑一下。二是深一层的意思是，由此使人联想到贾与曹形近，以贾隐曹，暗示小说中的贾家即影射曹家，使人由唐寅联想到"曹寅"来。（2）小说中的"贾"有此功用，其它的姓也有特殊的功用。例如，邢字是一个姓，其实邢隐形。宁国府的男主人是贾赦，女主人是邢夫人（邢氏），这种安排也是别具匠心。如果将贾赦与邢氏连在一起，恰好是"假设形式"。从小说的描写重点来看，荣国府是小说描写的主体，宁国府则是陪衬，前者详写，后者略写。所谓"假设形式"，正是利用了《红楼梦》人物定姓取义的又一种手法。（3）汉字有多义性、隐喻性、同音异义性的特点。例如，林黛玉之姓林，隐喻之意甚多。其一，黛玉前身为绛珠仙草，草为木质也；其二，其有"林下之风"，以才女目之，又谓其"月明林下"，以美人属之尊之；其三，林遇雪（薛）则无欣欣向荣之兆，而有萧萧枯萎之忧，命运之象征。又如薛宝钗之姓薛，薛谐雪，雪有阴冷之象，故宝钗有冷美人之称，其对林（黛玉）有侵袭之虞。夏金桂之夏，正是雪（薛）遇夏（日）则融之兆。古人的姓氏常与门第、郡望、宗法关系相联系，《红楼梦》中取姓时也注意到了这种现象，并有所表现。贾家号称"钟鸣鼎食"之家，"诗礼簪缨"之族。第4回以"护官符"的形式道出贾、史、王、薛四大家族的势派，"贾不假，白玉为堂金作马"就是指贾家的豪富。第5回通过警幻仙子之口转述荣宁二公之灵所嘱："吾家自国朝定鼎以来，功名奕世，富贵传流，虽历百年，奈运终数尽，不可挽回者。……"这些话无非强调贾家的门第高贵----"世卿世禄"，是一地的"百年望族"。这正是封建贵族阶级门阀世家的等级观念在姓氏制度中的反映。
人物命名与姓的谐音相关例如，甄士隐，其姓谐"真"，其名费，费谐"废"，就是小说中说的"真废（物）也"。甄士隐的女儿名英莲，英莲谐"应怜"，与姓合在一起就是"真应怜"。姓甄的人物还有甄应嘉、甄宝玉，即为"真应假"、"真宝玉"。甄士隐的岳丈姓封名肃，封谐风，肃谐俗，合起来是"风俗"。又如，贾雨村名化，化谐话，姓名合在一起则是"假话"。小说中姓贾的人物最多，以谐音法类推，贾敬为"假敬"，贾政为"假政"或"假正"、贾赦为"假设"或"假色"、贾琏为"价廉"或"寡廉"、贾珍为"假真"、贾宝玉为"假宝玉"……。小说中有一大群清客相公，其姓名大多用谐音法，于是就有了卜世仁谐"不是人"、单聘仁谐"善骗人"、詹光谐"沾光"、卜固修谐"不顾羞"、裘世安谐"求世安"、吴新登谐"无星戥"、冯渊谐"逢冤"、娇杏谐"侥幸"、秦钟谐"情种"、秦可卿谐"情可轻"，如此等等，不一而足。（2）人物命名取自诗词名句这是《红楼梦》中人物命名的一大特色（7）。小说中主要人物贾宝玉及金陵十二钗正副册的女子和他们的丫鬟、贾母、王夫人诸人丫鬟及宝玉身边的几个小厮，大多数人名都可以在诗词中找到出典的。例如：贾宝玉之名见于唐岑参《送张子尉南海》诗中"此乡多宝玉，慎莫厌清贫"句。林黛玉之名见于前人《题画诗》中"连光林黛结深翠"句，取义于晏几道《虞美人》词："飞花自有牵情处，不向枝边坠。随风飘荡已堪愁，更伴东流水过秦楼。楼中翠黛含春怨，闲倚栏杆遍。自弹双泪惜香红，暗恨玉颜光景与花同。"。薛宝钗之名取于李义山的《残荷》，借香菱之口点明在"唐诗"上，其原诗："残花啼露莫留春，光发谁非怨别人。若但掩关劳独梦，宝钗何日不生尘。"。贾府四位小姐之名"范"春字，但也都是取自诗词："展礼肆乐，协比元春"（元春）、"迎春且薄妆"（迎春）、"一枝两枝梅探春"（探春）、"长安豪华惜春残"（惜春）。史湘云之名取之唐张籍的《楚妃叹》："湘云妆起江沉沉"。李纨名也是诗词中化出的，如李白《拟古诗》中有"闺人理纨素"句，"理纨"恰谐李纨。袭人姓花，取自陆游《村居书喜》中"花气袭人知骤暖，鹊声穿树喜新晴"句。这些主要人物命名，多着意个人名与人物命运结局的隐寓。如林黛玉之名与她的身世飘零、以泪洗面、命同落花相一致；宝钗之名与她婚后"独梦"，最终"金钗雪里埋"相关；四春之名合为"原应叹息"，为红颜薄命的予兆；湘云之名正是"水涸湘江，云散高唐"的暗示；李纨之名是她年轻寡居的写照。（3）人物命名与人事相关这类人物名大多是丫鬟小厮。他们大多是有名无姓，或是称名不道姓。例如贾府四位小姐的丫鬟分别是抱琴、司棋、侍书、入画，合起来是"琴棋书画"，与四位小姐的身份、喜好相关。宝玉的小厮分别是焙茗（茗烟）、引泉、扫红、挑云、伴鹤、锄药、墨雨，名字虽然也有出典，但主要是与这些人物的职责密不可分----即端茶、灌水、扫花、种药、研墨有关。又如林黛玉的丫鬟紫鹃、雪雁之名也出自诗词，但取名与黛玉多病啼血有关。还有如碯儿，取名则是因其母生他时梦见了一匹五色富贵不断头的碯字花样锦，取其吉祥富贵之意。其他如王夫人、贾母等人的丫鬟的名字，也是多取于诗词，但主要是与主人的居处、性格、命运或是他们的职责相关。（4） "范字"取名贾府是京都的"百年望族"，子女取名按祖上已排好的行辈次序----即"范字"来取名的。小说中明白写着，当日宁荣二公在世，一名贾演，居长；一名贾源，居次。这是"水"字辈，他们的名中必须是"水"字旁，而且是三点"水"。第二代是"代"字辈，如贾代化、代善、代儒、代修，这"代"字必须居中。第三代是"文"字辈，他们名中右旁必须是"文"字，如贾敷、贾政、贾敬、贾赦、贾敏。第四代是"玉"字辈，"玉"在左旁，如贾珍、贾琏、贾瑞、贾珠、贾环、贾璜等人。贾宝玉属于这一辈，本应单名，但却取了双字，含"玉"字，这是一个特例。第五代是"草"字辈，都是"头上草"，如贾蔷、贾蓉、贾芸、贾芹、贾等人。这是取名中常见的"范字"之例。这种取名可以男女同辈"范"一字，如"文"字辈中贾敏（林黛玉之母）即与其兄弟们一样取"文"字旁。而"玉"辈中元、迎、探、惜四位小姐则"范""春"字，与男子不同，这同样符合取名通例。（4）随文而出，按头命名《红楼梦》中人物众多，阶层不同。有些人物是随文而出，一闪即逝，故人物名多是按头而名之。如老三、二丫头、赖大、赖二、二姐、三姐、四儿、五儿等，多以数字名之，以表明其出生排行而已。又如喜儿、旺儿、兴儿、来旺、同喜、同贵、双瑞、双寿,等等,都是取其吉庆之意命名。有些人物则是以职业命名，如善琴的嵇好古，说书的李先儿，管园的婆子祝妈、田妈、叶妈等。此外如琥珀、玻璃、珊瑚、珍珠、玛瑙、鹦哥、彩屏、佳蕙等，是以物命名，取其珍贵之意。至于一些仆妇、奶妈等人均与其身份或是丈夫之姓有关，如刘姥姥、李嬷嬷、赵嬷嬷、多姑娘、卜世仁娘子、来升娘子、周瑞家的、赖大家的等。严格地说，这都是些"称谓"而非人"名"。以上六点是《红楼梦》人物命名的主要方法，并不是全部方法。如王熙凤的名字是用了拆字法，花自芳的名则由其姓衍申而来。再如，称名避讳之例在小说中也有所表现：林黛玉之母名敏，黛玉每念"敏"字时读作"密"，写到"敏"字时要减一二笔，这是古代子女不能直呼父母名字的例证。私家有此避讳，官家如写到皇帝名字时也有避讳，如《红楼梦》早期抄本中就有避"玄"、"允"、"弘"字讳的，书写时多以减笔表示。此外，《红楼梦》中也写到小名，如秦可卿小名可儿，又名兼美，这也是古人取名之例。
《红楼梦》人物取字者并不算多，但却比较典型，富有极浓厚的艺术情趣。 （1）用谐音字例如，甄士隐名费字士隐，出自《礼记·中庸》"君子之道费而隐"一语，名费对字隐。在此处，"士隐"谐"事隐"，连姓则为"真事隐"。贾雨村名化，字时飞，取自《孟子·尽心》篇："君子所以教者五，有如时雨化之者。"名与字同出一典，相互关联。这里的"假时飞"，是暗寓贾雨村待时而动，借时而飞，表明此人野心勃勃。（2）名、字意相关联例如，贾赦字恩侯，恩对赦，被赦感恩也。前文说过，贾赦可谐为"假赦"，即被"保释"，亦可由皇帝恩准赦免，故用"恩"字。贾政字存周，存对政，存政犹言仁政，取自《淮南子·兵略训》："为存政虽小技必存，为亡政虽大必亡。"又如，李纨字宫裁，单名双字，以裁对纨，纨为素服，而裁为制服的工序，这是字取与名的相关义。薛蟠字文龙，也是单名双字，以龙对蟠，蟠为未升天之龙，龙蟠为相类（皆为兽类）取义。在《红楼梦》人物取字上作文章的当属林黛玉的字"颦颦"，这是贾宝玉与林黛玉初会时送的。为此，贾宝玉咬文嚼字，大讲了一通道理。小说中写道：宝玉便走近黛玉身边坐下，又细细打量一番，因问："妹妹可曾读书？"黛玉道："不曾读，只上了一年学，些须认得几个字。"宝玉又道："妹妹尊名是那两个字？"黛玉便说了名。宝玉又问表字。黛玉道："无字"。宝玉笑道："我送妹妹一妙字，莫若'颦颦'二字极妙。"探春便问何出。宝玉道："《古今人物通考》上说：'西方有石名黛，可作画眉之墨。'况这林妹妹眉尖若蹙，用取这两个字，岂不两妙！"宝玉的话被探春指为"杜撰"，那么是不是"杜撰"呢？当然不是。其一，取"颦颦"对黛玉是相因、相关之义；其二，从颦颦作黛玉的字有诗词出典的根据。例如，晏几道《西江月》词中有"愁黛颦颦成月浅，啼妆印得花残。"同人《采桑子》词中又有"颦入遥山翠黛中"。颦对黛，完全符合取字的原则。
从古人取号的通则来研究《红楼梦》人物的取号艺术，也颇有意义。 （1） 贾宝玉与十二金钗的"号" 贾宝玉的字是什么，书中一直没有提及。但他的号却有好几个，如"怡红公子"，大家最为熟悉，这个号取自他所居住的怡红院，还有"爱红"的毛病儿。另一个号是"绛洞花主"，说是"旧号"，与他的屋子里贴了"绛芸轩"（斋号或称室号）有关。所谓"绛"字即"红"色，与怡红相通。他整日在姊妹堆里厮混，自然是众"花"之"主"了。此外，薛宝钗还送了他两个外号：一个是"富贵闲人"，因为宝玉得天下难得之富贵，又得闲散，二者"兼有"了。另一个是"无事忙"，他整日象"杨花"那样随"风"飘来飘去，可谓号如其人。王夫人还送给宝玉一个绰号----"混世魔王"，其深意存焉。林黛玉的前身为绛珠仙草，绛珠谐降珠，珠者泪也，隐喻其以泪还债也。她的别号是萧湘妃子，取自他住在多竹的潇湘馆内。还有另外一层深意，即以湘妃哭舜之典暗喻黛玉的爱哭性格和泪尽而逝的结局。薛宝钗别号蘅芜君，因他住蘅芜院，且蘅芜是一种香草，暗喻宝钗遍体生香之意。李纨别号稻香老农，一是因他住在稻香村，二是暗喻他生性淡泊。其他人，如探春别号蕉下客，因他喜欢芭蕉；史湘云别号枕霞旧友，因史家过去有亭名"枕霞阁"的缘故；迎春、惜春别号，均取自住处紫菱洲和藕香榭，别无他意。这些人物除了号、别号、绰号之外，曹雪芹还赐以美谥。姚燮在《读红楼梦纲领》（10）中写道：红楼之制题，如曰俊袭人，俏平儿，痴女儿（小红也），情哥哥（宝玉也），冷郎君（湘莲也），勇晴雯，敏探春，时（贤）宝钗，慧紫鹃，慈姨妈，呆香菱，憨湘云，幽淑女（黛玉也），浪荡子（贾琏也），情小妹（尤三姐也），苦尤娘（尤二姐也），酸凤姐，痴丫头（傻大姐），懦小姐（迎春），苦绛珠（黛），病神瑛之类，皆能因事立宜，如赐美谥。除了姚文中提到的"美谥"外，还有"二木头"、"呆霸王"、冷二郎、醉金刚也应属于此类。这些"美谥"以一字评出人物的性格，也表达出作者对人物的爱憎褒贬。《红楼梦》除了主要人物取号以外，还有两种人物以号相称。一类是那些市井人物，即偶尔出入贾府的医卜星相、造园堆石的匠人。例如，建造大观园时请来的"山子野"，他本姓胡名公，别号山子野。这位山子野既不姓山也不姓野。有人用"山子张"来套，说此人姓野，与小说中的"交待"相矛盾。又如，毛半仙是说他算命很灵验，犹如半个神仙，这"半仙"是外号或称绰号。刘铁嘴，说他测字能说会道，像"铁嘴"一样，即通常说的"伶牙俐齿"，所谓"铁嘴"也是绰号。这几种人的号是与其职业相关。另一类是小说中"偶尔露峥嵘"的皇亲国戚或是达官贵人，他们无姓无名无字无号，或是有姓有名，前面还要加上封号，以显示其地位尊贵。例如，义忠亲王、忠顺亲王、南安郡王、南安太妃、西宁郡王、北静王等，以下是缮国公、修国公、镇国公、川宁侯、锦乡侯等。
《红楼梦》的姓名艺术略可归纳以下几个方面： （1）以姓名字号隐喻人物的形象性格、命运例如，林黛玉、薛宝钗、史湘云、李纨以及元、迎、探、惜四姊妹的姓名字号，都与他们的形象塑造、性格特征、命运人生相关。以姓而言，薛谐雪，易消溶。其名宝钗隐喻其婚姻如金钗易分，最终命运是"金钗雪里埋"。湘云之名应了"水涸湘江，云散高唐"的诗谶。李纨之纨，有纨扇之喻，少寡如秋扇之见捐，但有令德，故能奉扬仁风，其最终应了"春风桃李结子完"的结局。元春得春气之先，占尽春光，故有椒房之贵。但春光（盛景）易逝（早亡）春光即逝，则秋冬（衰败）不远也。既有个人命运预示，又有家族败落之暗喻。迎春是当春花木，迎其气则开，过其时则谢，其性类木，故又谓其"二木头"。探春是有春则赏，无春则探，不肯虚掷春光，故其为人果敢有为。惜春谓孤负春光，青灯古佛伴其一生。四春则成了"原应叹息"。（2）以姓名字号表现了作者的爱憎褒贬观念作者对他喜爱的人物赐以美名美字美号，如敏探春、勇晴雯；对他批评的人物用"时宝钗"、"浪荡子"等字词；憎恶者则用"呆霸王"一类的词汇。又如袭人旧名珍珠，及侍宝玉，"珠"已破而不圆，不成其为珍，故夺其名改为"袭人"。宝蟾，蟾有毒之物，而薛蟠宠爱如宝，故名宝蟾。薛蝌之蝌谓蝌蚪，虽能文而文理不属。这些名字皆寓褒贬之义。（3）姓名字号有读音、声调、含义等要求《红楼梦》中人物多以优美、新颖、典雅、含蓄、响亮的字词来组合姓名字号，不仅富有色彩感、节律感，而且具有深沉的美感，是构成小说整体艺术成就的一部分。这种艺术效果同主要人物的姓名字号取之于诗词名句和化用成典是密不可分的。特别是作者擅用中国汉字组成的多义性特点，使小说人物姓名字号具有隐喻性和同音异义性，达到了意会含蓄、艺术别致的效应。例如傅秋芳之名暗隐花当春则旺，当秋而零落，秋芳之花不能与大观园群芳争妍斗艳，婚事上亦如荐卷之副-19-本也。邢岫烟取之云出为岫，雨出为烟，无足轻重之谓。又李纹、李绮则取水波散处为纹，余霞散处为绮之意，皆为闲散之人，名中已暗喻了。（4）姓名字号大多是由组词法、提炼法、谐音法、附着法、析字法、谐音法构成的，达到形、音、义三者有机结合。《红楼梦》人物姓名字号，充分运用了这些方法，形对、音对、义对均达到炉火纯青的境界。特别是利用谐音法、析拆法、组合法，使小说人物姓名字号具有娱乐性，其中的大量谜语式的姓名字号尤其吸引读者和研究者，乃至二百年来不断出现"猜谜"式的解说。（5）《红楼梦》中某些次要人物为主要人物之"小照" 他们的名字常与主要人物的姓名、命运相关联，极富有隐喻之意义。例如，晴雯是与林黛玉相关人物。薛（雪）虚林而有晴雯照于林间，有和煦之景，晴雯死而林无生气，不久即亡。又如紫鹃，乃啼冷月之鸟，托于林，而遇薛（雪）尤有寒鸦之色，故有血性忠于主。雪雁为黛玉之婢却陪宝钗出嫁之用，为赝者。（6）《红楼梦》人物姓名字号雅俗相间，雅俗共赏高雅者如潇湘妃子、蘅芜君、颦颦等等，俗者如呆霸王、二木头、浪荡子等。有的人物名字较俗，其表字却很雅，如薛蟠之字文龙（或文起）即很雅。（7）《红楼梦》是以甄（真）起----"甄士隐梦幻识通灵"，以贾（假）结----"贾雨村归结红楼梦" 一部大书"真事隐去"，"假语存焉"，真真假假，"假作真时真亦假"，正是以甄（真）贾（假）两个姓名统摄全书，其深层之意正是告诉读者已往的历史是废弃"真事"，那二十四史所记只不过是一些"假话"，后世人见到的不过是一些假"古董"。《红楼梦》中姓名的艺术魅力，在甄（真）贾（假）两个人物身上得到了完整的体现，实在是前无古人，后无来者。清人周春曾说道："看《红楼梦》有不可缺者二，就二者之中，通官话京腔尚易，谙文献典故尤难。倘十二钗册、十三灯谜、中秋即景联句，及一切姓氏上着想处，全不理会，非但辜负作者之苦心，且何以异于市井之看小说乎？"（12）周春巨眼，其言中肯精到。今之人很少有人从小说人物姓名字号方面着眼，或是仅从诗词名句中找出某人之名号出于某首诗词，这实在"辜负作者苦心"了。曹雪芹为一代文章妙手，《红楼梦》为旷世奇书，这绝非是今日一些"红学家"们的溢美之词。我们通过本文对小说中人物姓名字号的研究，亦可深刻体会作者的艺术修养之深厚，表现之纯熟。清人张新之谈及《红楼梦》人物姓名字号时评价道："是书名姓，无大无小，无巨无细，皆有寓言。甄士隐、贾雨村自揭出矣，其余令读者自得之。有正用，有反用；有庄言，有戏言；有照应全部，有隐括本回；有即此一事，而信手拈来。从无有随口杂凑者。可谓妙手灵心，指挥如意。"
7．国学论坛，程芳银：浅谈《红楼梦》人物命名艺术
(一) 谐音。上文脂砚斋已经指出:像甄士隐,真事隐去;贾雨村,假语村言,除此而外,还有被薛蟠打死的冯渊者,逢冤也。贾蓉媳妇秦可卿者,情可亲也。秦可卿之弟秦钟者,情种也。贾府的清客相公詹光,沾光也。单聘仁者,善骗人也。卜固修者,不顾羞也。贾芸的舅舅卜世仁者,不是人也。石呆子者,实呆子也。傅试者,附势也。夏秉忠者,瞎秉忠也。至于贾府的四位小姐---元春、迎春、探春、惜春者,四名的开头是取"原应叹息"的谐音。
(二) 取形。贾家长晚各支,按辈份排列;按字形命名。书中的第一代水字旁:宁国公贾演、荣国公贾源。第二代人字旁,贾代善、贾代化;第三代文字旁,贾敬、贾赦、贾政是也;第四代玉字旁,贾珍、贾琏、贾琮、贾宝玉、贾环属之;第五代草字头:贾蓉、贾兰、贾芸等等。
( 三) 取义。如金荣,有正本脂批云:妙名盖云,有金自荣廉耻何益哉!(第九回)第十五回:"小名金哥。"庚辰本脂砚斋批云:"俱从财一字上发出。"第二回:"这林如海姓林名海。"甲戌本脂批云:"盖云学海文林也,总是暗写黛玉。"第四回:"原来这李氏即贾珠之妻,父名李守中。"甲戌本脂批云:"妙。盖云人能以理自守,安得为情所陷哉。"第八回:"独有一个买办名唤钱华的。"甲戌本脂批:"亦钱开花之意,随事生情,因情生文。"金哥、钱华、林如海等都是从字义方面命名的。
(四) 生肖法。生肖法也就是脂砚斋所说十二地支法,如秦可卿死后送殡的客人中有贾府的六家世交:牛清、柳彪、陈翼、马魁、侯晓明、石守业等之孙。庚辰本脂砚斋眉批云:"牛,丑也,清属水,子也。柳,折(拆)卯字,彪折(拆)虎字,寅字寓焉。陈即辰。翼火为蛇,己字寓焉。马,午也。魁折(拆)鬼字,鬼金羊未字寓焉。侯猴同音,申也。晓鸣,鸡也,酉字寓焉。石即豕,亥字寓焉。其祖曰守业。即守镇也,犬字寓焉,所谓十二支寓焉。"这里用了贾府六家世交之祖,其中寓着子、丑、寅、卯、辰、己、午、未、申、酉、戌、亥十二地支,亦即,鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪十二生肖。
(五) 拆字法。除了上述讲的柳拆卯字,彪拆虎字,魁拆鬼字外,像凤姐,王熙凤,判词云:"凡鸟偏从末世来",凡鸟拆凤字。再如薛蟠老婆夏金桂,判词拆字为"自从两地生孤木"是两个"土"字,加上木,乃金桂的"桂"字。还有像迎春的丈夫孙绍祖,前判词有"子系中山狼"子系,合成"孙"字。这里用的都是拆字法。
(六) 关系法。按一定关系编排人物命名或飞禽,或花草,或矿物等等,如贾府"四春"的丫环按琴、棋、书、画;抱琴、司棋、侍书、入画;脂批云:"贾家四钗之环,暗以琴棋书画列名,省力之甚,醒目之甚,却是俗中不俗之处。(甲戌本,第七回)"再如,人物命名两相对,宝玉的四个书童,焙铭对锄药,双瑞对寿儿,贾母的丫环,也是这样,第三回:"原来这袭人亦是贾母之婢,本名珍珠。"甲戌本脂批云:"亦是贾母之文章。前鹦哥已伏下一鸳鸯,今珍珠又伏下一琥珀矣。以下乃宝玉之文章。"鹦哥对鸳鸯,珍珠对琥珀,后来,鹦哥给了黛玉,改名为紫鹃与黛玉带来的丫环雪雁相对。还有反训,反其义而用之,如王熙凤的丫头叫善姐,从名字看似乎很好,其实不然,她奉观姐之命"侍候"尤二姐时有意折磨尤二姐,实在不善。赵姨娘的丫头叫小鹊。名字悦耳动听,且含有报喜之意,然而她一次向怡红院报了一则消息,就致使怡红院一片恐慌,贾宝玉惊怕不已,不得不卧床装病,小鹊无异于报忧。
(七) 随事法。随事而命名,信手拈来。如第二回,葫芦庙失火之前,在"因士隐令家人霍启",脂批云:妙,祸起也。(此因事而命名)(甲戌本)第八回:"且贾家现今司塾是贾代儒。"甲戌本脂批:"随笔命名,省事。"第十九回:"花自芳。"庚辰脂批云:"随姓成名,随手成文。"第十六回:"号山子野者。"庚辰本脂批云:"妙号,随事生名。"第三十七回:"叫过本处的一个老宋妈妈来。"庚辰本脂斋砚批云:"宋,送也。随事生文,妙。"
(八) 别号。名字有了,有时起上别号,更令人拍案叫绝。例如,林黛玉戏谑刘姥姥为"母蝗虫",不仅形象而且令人发笑。其它还有贾宝玉的别号叫"无事忙",十分贴切。再如像"号山子野者",庚辰本脂批云:"妙号,随事生名。"第二十一回:"名唤多官都唤他作多浑虫。"脂批云:"今是多多也,妙名,更好,今之浑虫更多也。"(庚辰本)让老婆卖淫的多多,当然是浑虫,此号一针见血。在别号或诸多称呼中尤以贾母为甚。如第三十八回:"刘姥姥称贾母为老寿星。"脂批云:"更妙,贾母之号何其多耶,在诸人口中则曰老太太,在阿凤口中则曰老祖宗,在僧尼口中则曰老菩萨,在刘姥姥口中则曰老寿星者,即似有数人,想去则皆贾母,难得如此名尽其妙。"(庚辰本)
(九) 诗词法。以诗词为人物命名,如袭人,用"花气袭人知昼暖,飞来飞去依人裾。"诗句;湘云,用"湘江水满,云飞天净"诗句,黛玉、宝钗等皆用的唐诗词中的句子,在第七回秦钟名下脂砚斋批云:设云秦钟。古诗云:"未嫁先名玉来时本姓秦"二语便是此书大纲目,大比托,大讽刺处。除了上述九种之外,还有双关法、五行法、隐喻法、直言法等,不再一一加以阐述。
《红楼梦》人物的命名,不仅方法多样,而且其命名有的还关系人物的命运发展和结局,如贾母的丫环鸳鸯,名叫鸳鸯应该夫妻和满,成双成对,可鸳鸯却孤独一身,这用的是反义,出乎人们的意料,名为鸳鸯而在那贾府中实难成双。黛玉的丫环紫鹃,一心忠于黛玉,黛玉逝去,悲悲戚戚,使人想到杜鹃啼紫血。黛玉和宝钗,黛玉使人想到其质本洁来还洁去,冰清玉洁。而宝钗,对宝玉读书取禄位,总脱不了"禄蠡"的性格,玉和钗的性格判然分明。尤二姐、尤三姐,终脱不了"尤物"是少爷公子哥们的玩物。终究没有好的结局。所以一吞金自杀,一用剑自刎。秦可卿,言情可亲而情不可倾也,其父秦业。现任营缮郎。脂批云:"妙名,业者孽也,盖云情因孽而生也,官职更妙,设云因请孽而缮此一书之意"(第四十八回,甲戌本)情倾必之,这就是"两情相逢必主淫"情倾必至速亡,百回长卷十三回可卿而亡,实为告诫情即是幻,幻即是情,不可倾也。史湘云,湘水之云,终究是"云散高唐,水涸湘江。"所以其结局之惨已见之名字,……一部鸿篇巨制的长篇小说,除了内容和艺术手法之外,人物命名之细之切,令人叹为观止,正如其第一首标题诗所云,"满纸荒唐言,一把辛酸泪,都云作者痴,谁解其中味。"《红楼梦》之人物命名也是这样,确实是鬼斧神工,匠心独运,令人解不尽其中味!
