作为一部现实题材电影，《宝贝儿》聚焦于先天缺陷这一“不完美人群”的生活轨迹，通过一个“弃儿拯救弃儿”的故事，令社会再这无法忽视这些弱势群体，意义深刻。导演刘杰以不紧不慢的叙事节奏、冷静克制的故事氛围，以及一个令人回味的故事结局，向观众呈现了一个脱胎换骨的演员——杨幂。
作为一部纪实风格文艺片，故事主人翁是有着严重先天缺陷而被父母的放弃的婴儿江萌，江萌在寄养家庭中长大成人后，决心拯救另一个被父母宣判了“死刑”的缺陷婴儿。电影镜头通过对江萌及其男友、养母等人的一些生活状态，向观众呈现一个面临种种困境依旧坚强生活的特殊群体。所以在点映场看完之后，笔者 内心久久不能平静，有一种五味杂陈的复杂感受！
电影中三大主要角色塑造十分扎实，杨幂饰演的江萌，平时在镁光灯之下的她抛弃了美貌偶像派的外形，素颜出镜甚至为角色化上了雀斑，性格倔强执拗、善良大胆，镜头通过她的走心演绎，展现了一场关于生命的论辩。而郭京飞饰演的徐先生与李鸿其饰演的小军，前者为家庭与生活，后者为爱情和友情，对待病婴的不同立场，令电影的前半段故事充满疑问。
电影《宝贝儿》展现了一个情与法拉锯的好故事。事实上，江萌铤而走险地想要拯救一个被父亲决定抛弃的病婴，不惜触犯法律法规，看起来是多管闲事、犟得离谱，却也是因为自己身世孤苦，还不能生育，从此有了怜悯与恻隐之心。孩子父亲多次哭诉斥责，并说出“等她安安静静离开”“我也是孩子爸爸”，显然他也不是不负责，而是有各种苦衷，正所谓“家家都有一本难念的经”。
通过杨幂一腔南京方言，坐公交、挤地铁、当清洁工，屡屡穿梭于市井街头，拖地、洗碗干杂活，以及她胆战心惊去偷孩子，还不能跟养母在一起，传递着江萌这个人物的莽撞、无奈、辛酸。在《宝贝儿》中看到杨幂对角色的突破性与戏路的拓宽。
李鸿其饰演的失语青年小军，郭京飞饰演的苦情父亲，两人同样是心力交瘁、内心悲苦的状态，想要呈现的显然不是简单的观念对立，而是将观众带入到《宝贝儿》里去感受弱势群体的境遇，予以关怀和温暖的力量。
从《马背上的法庭》到《宝贝儿》，刘杰导演都关注现实题材，让电影充满深度与力量。从这部电影中，看到的不仅仅是社会意义和人文关怀，更给所有为人父母的观众展开一场讨论：为人父母不仅是天生的，更是后天的，到底什么样的人才有资格为人父母？
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