王建勋是CCTV6电影频道的资深摄像，2004年入行，至今已在电影频道工作了16年。
近期他用佳能EOS C500 Mark II电影摄影机完成了《周游电影》和《幕后》两个栏目的拍摄，从场景复杂的法国艺术中心到场地局促的郭帆导演工作室，佳能EOS C500 Mark II给他留下了很深的印象，同时王建勋也分享了自己的使用心得。
您在电影频道工作了多久，日常主要负责哪些工作？
王建勋：我应该是2004年下半年到电影频道工作，至今已经差不多16年了。最初电影频道的栏目比较简单，除了延续至今的王牌栏目《中国电影报道》外，其他时间基本都是放电影。后来开辟的栏目越来越多，目前有《佳片有约》《今日影评》《周游电影》《幕后》等栏目。除此之外还经常会有机动工作，比如电影节的采访报道、各类专题片的拍摄等等。
日常工作如何分工？电影频道有多少位摄像师？
王建勋：目前摄像组一共有11个人，日常的栏目会有大概的分工，但是也会随时调配，因为会有很多突发和随机的工作。所以我们的摄像师都是多面手，能够适应各种拍摄工作，也能够应对拍摄现场的各种突发状况。
《周游电影》和《幕后》是两个需要经常变换拍摄地点的栏目，能简单介绍一下吗？
王建勋：《周游电影》是《中国电影报道》联合著名影评人周黎明推出的脱口秀节目，每周一期，每期控制在5分钟，如果谈的内容比较多就分成多期。这次我们录制的主题是法国电影，拍摄地点选在法国艺术中心。
《幕后》主要是影视制作人访谈，也会探访幕后制作公司，这次我们采访的是《金刚川》郭帆部分的美术指导郜昂，地点就选在了郭帆工作室。
目前摄像组都有哪些摄影机？外出拍摄都会带哪些设备？
王建勋：《佳片有约》固定棚拍，灯光和机位都是固定的，用的是讯道摄像机。其他外采的栏目基本都用佳能5D Mark IV和EOS C300 Mark II，外出会带三套设备，除摄影机外还有图利特可调色温的灯、手持稳定器和麦克风。
那这两次拍摄为什么用了佳能EOS C500 Mark II？
王建勋：这个说来话长。影像的技术和产品更新迭代很快。
从最早的磁带摄像机到目前常用的佳能单反相机5D Mark IV，电影频道的设备也随之不断更新，除了能够提升现场拍摄效率，也因为从标清到如今的4K，观众对画面的要求也越来越高，更新设备才能满足拍摄素材的高要求。
目前5D Mark IV能满足日常拍摄，但我们也要不断寻找和了解功能更强、画质更理想的摄影机，为做下一轮的设备更换做准备。所以这两次用佳能EOS C500 Mark II拍摄，主要也是深度体验一下这款产品，看能不能满足我们拍摄的需求和后期制作流程。
当然，首选佳能EOS C500 Mark II，主要是因为我们对佳能以往机型很熟悉，上手容易，并且EOS C500 Mark II和目前在用的C300 Mark II外形、按键分布的逻辑大致相同，拍摄中会比较有把握，在我看来是升级的首选对象。
那来谈一下《周游电影》的拍摄。
我们主机位用的是EOS C500 Mark II，另外两个机位用的5D Mark IV，这样搭配有没有碰到什么麻烦，比如色彩不一致的情况？
王建勋：对，一开始我也确实有这个担心，但实际拍摄还是比较顺利的。开拍前我们简单做了一下测试，使用同一支镜头，EOS C500 Mark II和5D Mark IV都用4K分辨率录制，格式分别为XF-AVC和MOV，对比了一下，两个画面可以看出轻微的色彩差异。但这个是可以理解的，毕竟是佳能两条不同的产品线，电影机和单反的色彩系统。简单来说，EOS C500 Mark II的画质更胜一筹，色彩更准确，饱和度更好，有电影质感；而5D Mark IV颜色更鲜亮，看上去更讨好人眼，但饱和度略逊一筹。
三个机位拍摄的素材最终剪辑到一起，色彩不一致怎么办？如何解决？
王建勋：因为5D Mark IV是日常用的设备，机身内的参数设定好一般不怎么动，而EOS C500 Mark II菜单更丰富、功能也更强，所以我还是尝试让它的色彩和色调尽量向5D Mark IV靠近，调整的方法，首先是根据拍摄现场的环境将两款设备的白平衡校准，通常会用白纸参考，但白纸其实偏蓝、发灰，不是纯白，我们用了专门的白卡。然后把其他参数调成一致，这样二者颜色会有差异，但是可以通过后期尽量弥补。
另外就是调色温。以往的经验是把灯光的色温调到5100,5D Mark IV略低一些，设定在5000，或再往下一点到4900，这样拍出来的人脸会更接近肤色、更好看一些。而EOS C500 Mark II则把色温调到5100，可以进一步让两款设备采集到的颜色更接近一些。
这个调整过程麻烦吗？
王建勋：不麻烦，很快就调好了。一方面得益于我们多年来一直用佳能的设备，非常熟悉，调整起来得心应手。另一方面佳能EOS C500 Mark II的菜单逻辑清晰，每个功能都能很迅速的找到，并且外接监视器支持触屏操作，效率很高。
《周游电影》拍摄相对复杂，有不少移动镜头，遇到了哪些问题，都怎样解决的？
王建勋：这期《周游电影》的拍摄有两个难点。第一个难点是其中一个长镜头，周黎明从户外走进法国艺术中心，我们的设计是摄影机一路跟拍，到法国艺术中心门口时周黎明右转进去，摄影机拍完他走进去之后，向上拍到门上方的法国艺术中心几个字，这个长镜头难在摄影机要防抖，保持画面平稳，我们原计划用5D Mark IV加稳定器拍摄，但是光线很难控制，户外有斑驳的树荫，映在周黎明脸上忽明忽暗，另外从户外到室内那部分光线落差太大，拍了几次效果都不好。
我就决定用EOS C500 Mark II尝试一下，它体积不大，配备的提梁手柄和握持手柄方便操控，但是没有办法用我们那个小的手持稳定器，现场找匹配的稳定器或轨道也不现实。好在EOS C500 Mark II内置视频电子影像稳定器功能，我们在现场找到一辆人力三轮车，摄像师扛着摄影机坐在三轮车上，跟随周黎明移动，保持了画面的稳定。
另外还要称赞一下EOS C500 Mark II的15+档高动态范围，周黎明从户外走进室内的那个镜头，用EOS C500 Mark II亮度反差大的问题迎刃而解。
第二个难点是录制中有一段是周黎明在书架前移动，翻看法文书籍，摄像师跟拍。我们先和周黎明设计好行进路线，沟通好走位，设计好到哪个拐点变换视角，将周黎明送走。这段拍摄同样碰到了光线的问题，因为有一部分场景靠近窗户，户外阳光射进来，还有一部分是书架间的过道，光照变成室内的日光灯。摄像师肩扛EOS C500 Mark II，虽然镜头有轻微摇晃，但并没有失焦的情况，反倒是增加了纪实感，另外拍摄中我们始终保持曝光一致，尽管从日光到灯光场景的转换光线有了变化，但得益于摄影机的高动态范围，画面也没有出现问题。
这期《周游电影》的两个主场景分别为影厅里和一块LED屏的正前方，机位和灯光都有什么讲究？
王建勋：影厅的环境灯光布置确实有点复杂，我们只带了三支灯，只能在有限的条件下尽量做到最好。我的经验是先确定周黎明的位置，然后再调整灯光。三支灯的位置是有先后次序的，第一支肯定是先保证他的面部有充足的光线。第二支灯放在侧后方，打出轮廓光，这样就得到了人物采访最基本的光源。第三支灯从另一边的侧面打，这支灯的作用是让人脸有一点阴影，显得有立体感，没那么平，看起来就舒服很多。
LED屏在日常工作中很常见，通常只是作为背景出现，只要满足被摄人物的正常曝光即可。但《周游电影》周黎明需要配合LED屏播放的画面做讲解，所以除了拍摄人物外也要兼顾画面。所以我们将三支灯点亮，其中两支打面光，另外一支放在周黎明的侧后方打轮廓光。这样人物区域的亮度很高，拍摄过程中LED屏也能保持正常曝光，观众可以看清屏幕画面。因为要兼顾人物和LED屏，我们将EOS C500 Mark II作为主机位拍全景，因为它搭载的是5.9K全画幅CMOS影像传感器，有更好的画质和通透性，颜色也更精准。另外一台5D Mark IV作为B机位，用来抓拍周黎明的特写，这样两个机位的素材交叉剪辑避免单调。
我们还用EOS C500 Mark II拍了一期《幕后》，有什么经验可以分享吗？
王建勋：这期《幕后》我们来到郭帆工作室采访他多次合作的美术指导郜昂，他们目前已经开始筹备《流浪地球2》。相对于《周游电影》，这期《幕后》的拍摄相对简单，只是固定机位的采访。这种嘉宾和主持人对谈的形式，我们一般会设置三个机位，其中一个拍全景，两个拍特写，只不过之前拍全景一般用C300 Mark II，这次换成了EOS C500 Mark II。
除了常规的灯光、小蜜蜂、三脚架之外，镜头我们带来的镜头是：
佳能EF 16-35mmf/2.8L III USM
佳能EF 24-70mmf/2.8L II USM
基本和《周游电影》的配置差不多，这两款也是我们日常拍摄使用频次很高的镜头，两支镜头成像效果几乎一致，便于多机位拍摄后期剪辑和调色，另外也是佳能比较经典的两款镜头，拍人物采访质感很好。
采访选在郭帆工作室的一处休息区，空间稍显局促，但现场光线条件还可以，同样考虑到EOS C500 Mark II采用5.9K全画幅CMOS影像传感器，能带来更广的视角和更好的画质，并且更有通透性，我们把它作为主机，放在郜昂和主持人的正前方。考虑到背景是一面墙，上面是一些知名电影人拜访时留下的签名，所以给EOS C500 Mark II搭配的镜头是佳能EF 16-35mmf/2.8L III USM镜头，便于广角拍全景。
同时现场打了两支灯，尽量把环境打亮，然后把EOS C500 Mark II的光圈缩小到5.8左右，这样可以凸显出背景签名墙，也让画面更有纵深感。
而另外两台5D Mark IV搭配的都是佳能EF 24-70mmf/2.8L II USM镜头，用于抓拍主持人和郜昂的特写。
我们用EOS C500 Mark II拍摄了两档栏目，有什么感受和心得？
王建勋：这两次拍摄，特别是《周游电影》，EOS C500 Mark II给我带来很大的帮助，它的色彩、宽容度、防抖性能、全画幅带来的画面质量以及模块化设计都给我留下很深的印象。
因为之前完成了《周游电影》的拍摄，让我对EOS C500 Mark II更有信心，这次拍摄ISO设定为800，并采用5.9K Cinema RAW Light录制，后面发现记录到更多细节，有更高的宽容度，后期调整画面更容易。
在使用上，不管是放在脚架上的固定机位，还是移动拍摄，EOS C500 Mark II都比想象中要轻便一些，在常规采访中，机身+镜头+监视器，就能够胜任拍摄工作，不需要给EOS C500 Mark II搭配过重的脚架。另外按键以及各个接口的设置更加人性化，比如监视器，相比我们目前用的C300 Mark II更方便易用，卡槽也从机身正后方移到侧方，摄影师操作更方便了。
还有一点让我印象很深，EOS C500 Mark II搭配的电池续航很长，我们一般外拍都会给5D Mark IV配3块电池，拍摄间隙都要更换，但这次用EOS C500 Mark II两天拍摄两档栏目，拍摄时长超过3个小时，最后还显示差不多一半电量。《幕后》这次EOS C500 Mark II与5D Mark IV的搭配，对于我们来说也是比较新鲜的方式，整体给我的拍摄体验还是很不错的，虽然是佳能Cinema EOS电影摄影机和单反系统，但兼容性和操作统一性都很好。即可兼顾便携快捷的拍摄，也可完成高规格高画质的拍摄。是个不错的选择和搭配。
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