戴锦华｜贾樟柯电影中的中国现实：江水滔滔，故土难舍

今天，一篇名为《背上的桃花，水下的故乡，三峡30年》的特稿刷屏。文章以三峡坝区的移民们构成的群像图，折射出中国现代化进程中底层劳动者的生存处境。摄影师李风说：“在经历了那场迁徙之后，他们像被拿掉了一些东西。特征性好像没有了，是不是他们也像我们一样，在找一个说不清楚的东西。比如到底哪里是家？”

三十年间，和摄影师李风一样去记录变迁的人还有很多。而那些照片、文字和影像的鲜活，不曾有丝毫消磨。贾樟柯在《三峡好人》的故事当中，选择了永没江底的古城奉节。其中的特殊之处在于，当三峡水坝注水达到又一个新的高度的时候，被淹没的不仅仅是地面上的奉节城，那个曾经这样密集的、熙熙攘攘的人类的栖居地，而且也包含了地下的一层一层的已经成为地质堆积的历史记忆，历史层级。

作为中国当代电影史上重要的一部影片，贾樟柯的电影《三峡好人》不止一次地被提起、被讨论。今天，活字君与书友们分享几位学者的评价。

《三峡好人》：贾樟柯电影中的中国现实

对话｜《三峡好人》：故里、变迁与贾樟柯的现实主义