年代剧情片《老酒馆》自开播以来，收视节节攀升，目前已是双城收视破2，全国排名第一。而随着故事的不断深入，各色人物的陆续登场，剧情越发紧张，也越发精彩了，但近期"小棉袄"一角上线，引发了不少负面评价。
小棉袄是陈怀海的女儿，幼年时在干饭盆不幸走散。随后，她与弟弟桦子相依为命，漂泊流浪了十二年，幸好陈怀海是个有点名头的人物，小棉袄总算打听到了他的酒馆，寻上了门。
亲人久别重逢，理应温情、感人，但小棉袄的亮相却充满了戾气，她不仅用石头砸酒馆的门窗，还态度恶劣，待到陈怀海出现，她更是拔刀相向，所幸有惊无险。但父女相认后，小棉袄对陈怀海态度依然生硬。
这让很多观众非常反感，亲人走散是个意外，并非陈怀海主动抛弃孩子，小棉袄何故如此？
其实，大家都误会小棉袄了，她并不恨陈怀海，而只是长时间离家，与父亲生分了。
小棉袄离开陈怀海已经12年，虽然渴望父爱，但父亲在她心里，已成为一个陌生的概念，一种近在咫尺又远在天边的疏离。
因此，当陈怀海阐述自己的思念时，小棉袄恶狠狠地让他别哭了，快给自己做饭去，表面上很无礼，其实只是不懂如何应对这种突如其来的温情。
相较之下，弟弟桦子一声不吭的表现，观众也许更能理解，那就是一个离家许久后，孩子应有的生疏样子。但要知道，桦子可以依偎在姐姐的羽翼之下，维持正常的孩子气，小棉袄却没有这样的条件，她必须早早变成顶梁柱，为弟弟撑起一片天。
走散时，小棉袄只有八岁，而1913年-1931年的中国，正经历着近代史上最为动荡的时局，这样年幼的孩子，在如此乱世之中，还要保护弟弟，她能怎么做？只能无时无刻地摆出一副"我很拽"、"别惹我"的样子，以狠人姿态作为保护色，并随身带着一把刀来武装自己，12年下来，小棉袄就养成了女混混做派。
片中有很多这样的细节，如她不熟识的贺义堂靠近桦子时，小棉袄会立时呵斥其离开，生怕他伤到弟弟，随后就拿出刀子，好一阵的恐吓，这绝非是孩子的顽劣，而是成人式的求生本能。
所以，当不知如何面对父亲时，小棉袄很自然又摆出了她最熟悉的狠人姿态，因为这就是她12年来，与人打交道的惯有方式，而并非因为恨父亲。其实，从第一顿饭时，她说自己的父亲是嘎嘣脆的爷们，到送别陈怀海时的那句"道上小心啊！"就可以看出，小棉袄一直深爱着父亲。
有网友质疑，在那种混乱时代，小棉袄如此不懂规矩的人，怎么可能活下来？说这话，真的是"何不食肉糜？"当时她才八岁，身边又没父母长辈，谁来教她为人处世？"堕落"为女混混，可能是一个手无缚鸡之力的孩子，在这险恶世道里求生存的唯一手段了。至于在酒馆里夺人酒喝，骗人菜吃，也不过就是这些年来，她一直使用的谋生之道，不然怎么养活自己和弟弟呢？
这个人物性格确实不讨喜，但这就是一个在乱世中独自存活下来的孩子，最真实的样子。
由于性格要强，小棉袄从没向任何人倾诉过自己的流浪经历，但在陈怀海的询问下，姐弟俩泣不成声的样子，还是能想象他们吃了很多苦，而小棉袄刚来酒馆时，动不动就掏刀子的警觉架势，也暗示了两人这些年遇到很多坏人，尤其是桦子背上被由麻子强行置入的钉子，更是令人触目惊心！
总体来说，小棉袄就是个可怜的孩子。
她对谷三妹和小晴天的敌意，确实是存在的，但也在人情理解的范围里，哪个孩子愿意看到父亲跟别的女人在一起？尤其是久别重逢，期盼着一家团聚，却发现别的女人想挤占母亲的位置。
虽然如此，小棉袄却从没做过超底线的事。
当发现陈怀海安排谷三妹在酒馆住下，她跑去抢房间，明里是膈应谷三妹，但真正用意是因为自己已20岁，再和弟弟睡一张床就不合适了，而谷三妹又是当时酒馆里，除自己以外的唯一女性，也只能跟她挤着睡了，所以并不是无理取闹。
对于整天嚷着要做她小娘的小晴天，小棉袄亦十分生气，但也不过就是些口舌之争，再不就是光明正大地提出单挑，从没使过阴招，倒是小晴天，居然往她被子里塞了冰坨子，还恶人先告状，挺有心机的。
小棉袄虽然在社会大染缸里打滚了十来年，本性依然是善良的，她只是太想要一个家了，而从她对弟弟的保护、母亲的照顾，以及对父亲的感情，都能看出小棉袄是一个重情的人。
所以，很多观众因为小棉袄表象上的不讨喜就讨厌她，是非常不公平的，缺乏理性的思考，而从对人物的不满上升到对演员张可盈的人身攻击，更是不对的。
虽然张可盈的母亲是著名演员张凯丽，但并不能就此判断她是依仗关系进剧组的，难道演员的孩子就不能做演员了吗？从遗传学上来说，演员的孩子可能更具有表演的天分呢！其实，张可盈能演出小棉袄前期让人不喜欢的那一面，某种程度上来说，已经证明她对人物的塑造成功了。
尤其是小棉袄那种内心柔软、外在刚强，明明想表达温情，却又总是摆出不屑的样子，非常传神，第一顿饭时的那场哭戏更是给力，不但间接表达出小棉袄12年的辛酸，也透露出她内在脆弱的一面。
而在最近播出的几集中，在亲情包围下的小棉袄，逐步卸下心防，变得越来越懂事，面对母亲的抉择，她不再大声嚷嚷，而是轻声哭泣。
随后，她还为父亲缝制了小棉袄，真切地将自己的名字落实到了行动上，这两场戏都十分具有感染力。其中，小棉袄发现棉袄尺寸过小的那一幕，张可盈在表情上的拿捏尤为到位，虽然仍旧是大大咧咧的女混混神情，却多了一丝温情、乖巧，潜移默化中传递出人物的内在改变。
面对老戏骨陈宝国，张可盈能如此毫不怯场的充分发挥，值得赞赏。
97年出生的张可盈，目前仅22岁，还是一个十分年轻的演员，有很大的上升空间，她需要批评，但也需要包容。就像小棉袄这个角色，她从20集时的蛮横，渐渐转为32集时的懂事，人都是需要时间来成长的，演员也是如此，期待这位95后小花呈现更多鲜活的人物。
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