纪录片《心思刀理》，是有关徐浩峰大电影《刀背藏身》拍摄过程的纪录片。但这部纪录片，又不似其他的电影花絮式流水账，而是集中凸显了徐浩峰身为一名民间武术研究者，在身兼电影的编剧、导演、武指等等诸多身份时，如何将传统的武术理念，通过自己的悟道，传递给整部影片的经过。
战台烽知晓徐浩峰，还是因为当年的一本《逝去的武林》，以记录者笔触娓娓道来的武林旧事，远比各种噱头满满、天马行空的武侠小说看起来更加真实，更加惊心动魄，他笔下的人物和故事，仿若就发生在我们身边，虽经岁月侵袭，却似乎不曾走远。因此，执导大电影的徐浩峰，也坚持着自己在写作中的写实性传奇风格，无论是《倭寇的踪迹》、《师父》、《箭士柳白猿》，还是如今这部即将公映的《刀背藏身》，都是在平凡中窥惊奇，在平淡中起波澜的个性之作。
徐浩峰一直在用自己的笔触和影像，来记录那已经逝去的武林，而徐浩峰本身，就是一部功力深厚、博学多才的中华武林百科全书，这点从他出版的一系列图书可以感知，他所涉及的武林门类极其庞杂，对各家拳法和各路兵器的了解，也是如数家珍、信口拈来，如果没有深厚的积累，断不会有这一点的自信。于是，这个徐浩峰，就与我们在纪录片《心思刀理》中所遇到的徐浩峰，有着完美的统一。
虽然在《刀背藏身》中，徐浩峰担纲了多个职能，但相关纪录片《心思刀理》所呈现的，更多是他以武指的身份，与众演员的沟通情景。但他又不是一个现代意义的武指，在进行动作设计的时候，不会“因打而打”，而是通过招数，来讲述故事，也通过“见招拆招”的解析，来带出中华武术中所蕴含的情与理，道与义。在片场的徐浩峰，总是以一个和蔼可亲的师长的身份，指点着求知若渴的演员们，给他们讲过往，给他们讲原理，给他们讲每一件兵器的长短之处，给他们进行一遍又一遍的示范，这一刻的徐浩峰，宛若是一个武师式的存在。
经历了时代的更迭，文化的变革，与现代化的摧残，曾经的武林江湖几乎荡然无存，曾经的武师大家也四方难觅，唯有徐浩峰，用自己的努力，记录着曾经的武林轶事，也身体力行的担当着一名育人不倦的武师之责，在《心思刀理》中我们会发现，那些逝去的武林，消失的武师，都恍若眼前，一招一式，一颦一笑，如此真切。徐浩峰并没有开设武馆，但他对于传统武学的传承，却通过演员，通过电影，扬撒到更遥远的地方。
印象特别深刻的，是徐浩峰在片场讲述用刀的诀窍——“劈、钻、崩、炮”，短短四字，却是几代先人摸索和总结的宝典。而有关使刀的过程中，如何解决好刀刃和刀背的互为攻守的关系，以使刀时身体“有龙凤”的动作要领，也都道出了出处与概要，让每一招都有心思在里面，这才是纪录片叫做《心思刀理》的原因吧。向来低调的徐浩峰，在片场，却焕发了别样的生机，他的韬光养晦与深藏不露，在谈到武术时，会放下一切的低调与矜持，成为全场的焦点。
因此，徐浩峰的作品，外行人可以看到更正统的热闹，内行人，却能看到更深奥的门道，一招一式皆有出处。将映的徐浩峰电影《刀背藏身》，是一个看起来不易解读的片名，但通过纪录片《心思刀理》可以知道，“刀背藏身”是一个刀法的口诀，指的的是刀不能和身体处在同一条线上，因为刀是一个兼顾了防御与反击的武器，进可攻，退可受，就要格外注意不能外伤，再回望徐浩峰，回望《刀背藏身》，莫不都灌输着这个道理，身体与刀错开，不仅能防守得当，保护自己，也是为了下一招，可以更顺利更有效的发出。
很多时候，武林，也是社会生态，武术，也是人生哲学。有着一口心气在，武林和武师，都不会就此逝去。
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