同是一块石头，一半做成了佛，另一半做成了台阶。人们每天踩着台阶去拜佛。有一天，台阶不服气的问：＂我们本是一块石头，凭什么踩着我，去朝拜你呢？＂佛说：＂因为你只挨了一刀，而我却经历了千刀万割，终于成佛”。
焦墨山水恰恰如此，上溯北宋，发端与书法，渴笔焦墨，挑战于极限。其艰难程度不亚于走独木桥，在艺术之颠独舞。
宾虹晚年，被称为＂黑宾虹＂，其焦墨己用到极致。＂黑宾虹”山水，山川浑厚，草木华滋，合万法为一。
“黑宾虹”山水，近看只是一些线和点的罗列，杂乱一片，而远处观看，景物豁然，境界之高妙。
黄宾虹将丘壑轮廓逸笔草草地勾勒下来，几乎执著地用他那具有个人风格的线条。跳跃腾挪，齐与不齐，一波三折。 至于设色皴法，不甚留意。
仔细 品味一下黄宾虹的画，我们可以从中得到重要的启示。初中海先生将之归纳为太极式，跳跃式，齐与不齐三角式。这是中国画艺术的升华。
宾虹在致傅雷的信中说：“拙笔所存旧作以法北宋为多，…然中国画仍当以元人为极则。惟明人太刚，清代太柔，皆因未从北宋筑基也。
绘画艺术要前进每一步，都需要有一颗耐得住寂寞的心去体悟。黄宾虹终于在九十岁前后完成了他的“法古人，师造化”，成就了他的破茧成蝶。
宾虹之后五十年，初中海先生的焦墨山水面世。他学养深厚，书法功底扎实，他的绘画艺术与历史宗师新安画派和现代绘画岱功黄宾老的笔墨精神，画意心境一脉传承。
初中海的大胆探索己经形成了独自特殊的风格符号，他的用笔技法，已铸成自家风貌，他人可以仰视，却难以复制。 他的理论探索，美学意识，超逸精神形成了他的求索意趣。
渴笔焦墨，中锋用笔，以书入画。掌握极难，愈难愈坚。积墨难，积焦墨难上加难。积墨可以随意随笔，积焦墨必须理性使笔。
一道焦墨之画法在于积墨，有别于寻常画匠。画匠按照传统画法浓破淡，淡破浓，色破墨，墨破色。而一道则焦积渴，渴积浓，浓积焦，如此反复而积成佳作。
初中海用成熟的笔墨语言与表现形式将焦墨山水画发扬光大，传承了中国画的文脉，熔接了传统中国画的断裂，开辟了黄宾老之后的中国山水画新的篇章。
初中海的笔墨特色延续历史车轮行进的轨迹一步一步前行，大道至简，尽写笔底波澜，万象归一，只画胸中丘壑。当书画历史大浪淘沙之后，真金必会闪耀。
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