蒲华《梅兰竹菊》
梅兰竹菊人称“花中四君子”，品质分别是傲、幽、坚、淡。
梅：探波傲雪，剪雪裁冰，一身傲骨，是为高洁志士;
兰：空谷幽放，孤芳自赏，香雅怡情，是为世上贤达;
竹：筛风弄月，潇洒一生，清雅澹泊，是为谦谦君子;
菊：凌霜飘逸，特立独行，不趋炎势，是为世外隐士。
兰花是一种植物。可是对于文人画家来说，兰却是一个文化的符号，是他们表情达意的一个载体。在中国古代的大部分文人画家的眼里，兰即香草，象征着一种理想，它可以作为一种操守和德行追求的表示物，也可以作为一种美感的对象化。
画家画兰，始于宋末赵孟坚、郑思肖(号所南)。也许是兰花这种植物的生态很适合国画的工具笔和墨的发挥，很适合中国历代文人画家普遍具有的清高、飘逸、雅兴的、动态的表露，所以自宋后，画兰名家迭起辈出，相继以兰花为载体，把他们的理想、情趣、美感、个性发挥得淋漓尽致。往往是五叶三花即形态毕现，情趣盎然。加上艺术书法的题文题诗题句(中国古代的画家往往也是书法家、诗家、园林花卉的行家)，或寄情或寓意，笔简意赅，意境邃深，辄成珍品。
兰
五代 黄居寀(933～993年后)《花卉写生图册》
南宋 赵孟坚(1199～1264)《墨兰图》绢本墨笔 34.5×90.2厘米 故宫博物院藏
宋 佚名《秋兰绽蕊图》页
宋末元初 郑思肖(1241～1318)《墨兰图》纸本水墨 33.9×479.0厘米 美国弗利尔美术馆藏
宋末元初 郑思肖《墨兰图》卷 纸本 25.7×42.4厘米 日本大阪市立美术馆藏
元 赵孟(1254～1322)《兰蕙图》
元 王冕(1287～1359)《墨梅图》纸本水墨 50.9×31.9厘米 故宫博物院藏
元 赵雍(1289～1369)《著色兰竹图》绢本设色 74.6×46.4厘米 上海博物馆藏
明 文徵明(1470～1559)《兰竹石图》纸本墨笔 25.7×357厘米 北京故宫博物院藏
明 文徵明《漪兰竹石图》卷 辽宁省博物馆
明 文徵明(1470～1559)《兰竹图》
明 文徵明《兰竹图》长卷纸本 墨笔 26.8×636厘米 故宫博物院藏
明 陈淳(1483～1544)《葵石图》纸本墨笔 北京故宫博物院藏
明 仇英(约1498～1552年)《双钩兰花图》纸本设色 34.7×39厘米 故宫博物院藏
明 王穀祥(1501～1568)《四季花卉图》卷
明 周天球(1514～1595)《兰花图》纸本墨笔 50.3×24.2厘米 南京博物馆藏
明 徐渭(1521～1593)《双清图》水墨绫本
明 徐渭《兰香图》水墨绫本
明 孙克弘(1533～1611)《玉堂芝兰图》纸本设色 135.8×59厘米 故宫博物院藏
明 马守真(1548～1604)《兰石图》纸本墨笔 17.5×29.2厘米 大都会艺术博物馆藏
明 马守真《素竹幽兰》立轴 水墨纸本 110×38厘米
明 李流芳(1575～1629)《山水花卉图》
明 蓝瑛(1585～1664)《长春图》
明 杜大成(不详～不详)《花卉草虫图》纸本水墨 28.6×44.8厘米
明 杜大绶(不详～不详)《幽兰图》纸本设色 110.3×30.8厘米 南京博物馆藏
明 何适(不详～不详)《墨兰图》纸本水墨 115.9×58.2厘米
清 八大山人(1626～1705)《水仙兰花图》
清 石涛(1630～1724)《兰竹图》
清 石涛《兰竹双清图》
清 恽寿平(1633～1690)《九兰图》故宫博物院藏
清 恽寿平《国香春霁图》
清 李方膺(1659～1755)《兰石图》
清 蒋廷锡(1669～1732)《芝兰品秀图》
清 高凤翰(1683～1749)《兰石图》
清 汪士慎(1686～1759)《春风香国图》立轴 纸本设色 95×60.2厘米 故宫博物院藏
清 汪士慎《春风三友图》纸本墨笔 77.5×37.9厘米 故宫博物院藏
清 汪士慎《兰竹图》纸本水墨 118.1×43.3厘米 上海博物馆藏
清 金农(1686～1763)《红兰花图》绢本设色 63.7×40.5厘米 故宫博物院藏
清 郑燮(1693～1765)《兰竹图》立轴 纸本墨笔 240.3×120厘米 上海博物馆藏
清 郑燮(1693～1765)《兰花》
清 郑燮《幽兰图》纸本水墨 91.6×51.4厘米
清 郑燮《兰石图》
清 钱载(1708～1793)《兰竹图》纸本墨笔 139×35.1厘米 旅顺博物馆藏
清 罗聘 (1733 ～1799)《潇湘图》水墨绢本 立轴
清 罗聘《深谷幽兰图》纸本墨笔
清 王愫(不详～不详)《兰花图》扇面 南京博物馆藏
清 奚冈(1746～1803)《墨兰图》绢本墨笔 70×23.5厘米 安徽省博物馆藏
清 蒲华(1839-1911)《空谷幽香》
