文：谢如仪 聂传安
初一始，我们的语文就走在积累的路上，我们看了、背了、存了许多东西。有时候回过头去，再看看曾经的风景，这也算是“朝花夕拾”吧。
二班谢如仪同学某一天回去走一趟，回来时却是收获满满。
按老聂的要求去“朝花夕拾”，将从前见过的风景重新看一遍。（积累的东西多，难免会忘记。回去过走走，也许又有新的风景）
看着看着，不由感叹：古人真的太会夸帅哥美女了！（看着看着，不由感叹：如仪的关注点就是年轻啊）
先来看美男，古人笔下的嵇康能有多好看：（据说这也是“四大美男”之一）
“萧萧肃肃，爽朗清举。”
“肃肃如松下风，高而徐引。”（这两句都是《世说》中写嵇康的句子）
平日里的嵇康高大、爽朗、清逸翛然。用“松下的风”来形容他，再贴切不过了，清冷美男不是说来就来？（说男子像“风”的，实在太少，也太奇特）
喝醉的嵇康则又“别有一般风味”。（前面句子强调的是“平日里”，可见如仪思路清晰）
山涛描写醉酒的嵇康“傀俄若玉山之将崩”，连喝醉都能被写得如此优雅风流。试问谁读了山涛的话，不赞嵇康一句“谦谦酒鬼，温润如玉”呢？（这也许是史上最美最帅的“酒鬼”）
也怪不得有人对王戎称赞嵇康的儿子嵇绍“鹤立鸡群”时，“见过大世面的”王戎回答：“那是因为你没见过他爹！”（原文：有人语王戎曰：“嵇延祖卓卓如野鹤之在鸡群。”答曰：“君未见其父耳！”）
作为四大美男之首的潘安，已成为帅哥的代名词。古人不止善于正面描写“美”，不直写潘安的风流倜傥，只是通过简单的侧面描写，就能达到甚至更好的效果。（这里强调的是“侧面”描写。与嵇康的“正面”描写角度不同）
花美男潘安，魏晋少女的梦。潘安出街引来的阵仗可不是一般的大：妙龄少女也好，中年妇女也罢，见了潘安，姐妹们手牵手团起来将他围住，不肯放走。（原文：潘岳妙有姿容，好神情。少时挟弹出洛陽道，妇人遇者，莫不连手共萦之。）
不仅如此，潘安用美貌诠释什么叫做“靠脸吃饭”：每每驾车出行，潘安都会被狂热的女粉丝争着抢着“投喂”水果，她们将果子扔到潘郎的车上，潘安次次都可满载而归。“投果潘郎”也成了一段佳话。（这场景可真羡煞某聂啊）
再来看美女杨玉环。（前男，该女了）
“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”（李白的《清平调》）
诗仙一提笔，那位来自大唐的美人，活了。（仙味十足）
而白居易一句“云鬓花颜金步摇”，一句“回眸一笑百媚生”，顿时让人觉得玄宗对她“三千宠爱在一身”的爱可以理解了。（不要怪明皇堕落，这实在是招架不住啊）
古人用文字留下了那些令人惊艳的容颜。美人会老，但诗不会。（“会”与“不会”，对立中的真理）
可惜的是，当今人们评价美人却越来越乏味了。形容好看的眼睛，很少用“眼如点漆”“眼若水波媚”“美目盼兮”，取而代之的是“减龄感的卧蚕”“双眼皮”“瞳仁大”……（古人的更富有想像力与美感）
形容皮肤，也少见“清辉玉臂寒”“雪肤花貌”“温泉水滑洗凝脂”，而是变成毫无美感的“毛孔小”“冷白皮”“肤色均匀”……（说是语言不同，其实是语感的差异）
人们对美的定义越来越具体，是否也使美失去了本来的味道？（这是如仪的观点。越具体，越不需要想像力）
我还是更爱古人笔下不那么具体，却永不退色的美。（对美而言，写实不如写虚）
因为要是有人问我，想不想看看一位大眼睛、白皮肤、高鼻梁漂亮姐姐的照片，我不会很感兴趣。因为即使不见，我也能完全想象得出她该长什么样子。（太实，就太死，缺乏灵气）
而我好奇的，愿意花时间去想象的，也许是与我相隔千年的“芙蓉如面柳如眉”。（芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂）
我们仓库里的东西很多，但如仪回去时拿的东西很有讲究：古人是如何夸帅哥美女的！
嵇康、潘安、杨玉环，以及更多的优美的词语，不论从正面还是侧面，都将帅哥美女写得沁人心脾。
在如仪看来，这不仅是技法问题，更是审美品位与审美见识问题。
于是，如仪自己的审美情趣就出来了。
也希望更多的孩子在“朝花夕拾”时，也顺手带点礼物回来！
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