（朗读者：赵朋）
看《宋画三讲》，迷上了夏圭的《溪山清远图》，于是上网淘来高清长卷，顺手又入了一套中野京子的《名画之谜》。有时候，图书就是这样环环相扣，买买不息。
没想到这搂草打来的“兔子”，却让人爱不释手。一口气读完三本《名画之谜》，回想其中，还不禁莞尔。
对于非外语达人的我等而言，看外国作品，首先要仰仗好的翻译。众所周知，译事有三难：信、达、雅。信者，真也，尊重原著是基础；达者，至也，通顺明白是必需；雅者，文也，文采斐然是追求。译者跨越古今历史或文化地理隔阂，真实再现作者的思想意图已是不易，更何况再给舶来的“大餐小馔”加点儿优雅或有趣的佐料。
《名画之谜》的译者是霓虹国海归，非专职翻译，却在传达中野京子对世界名画的独到鉴赏观点的同时，也将一个风趣率直的作者形象展现在中国读者面前。
荷兰画家维米尔的《情书》创作于十七世纪，一个纵深的画面空间将人们的视线从昏暗的走廊引向室内，给人以窥视的感觉。“这幅画也秉承了维米尔后期作品的一大特征——画面中'别有深意的东西’塞到爆。”塞、到、爆，读之令人发笑，印象陡然加深。
仔细观察画面人物，右侧那个出身富裕阶层的女主人的额头似乎特别高，“其实这是当时最时髦的发型，当时的大部分女性都会剃一个'皇阿玛头’……因为她们相信这种发型能让脸的上半部分看起来比下半部分大，如此一来便能轻松营造少女般纯真烂漫的美感。” 读到此处，即使不看图片，一个“皇阿玛头”，也会让人脑海中立即浮现出清宫剧中那个带着小燕子出游，总爱吹胡子瞪眼的乾隆同志的“亮脑门”。由此，读完一套《名画之谜》很久，只要一想起维米尔，还会想起幽暗的室内，女主人那高耸的额头和不安的表情……能让艺术的门外汉，深刻记下画家和画作，是作者的成功，也是译者的成功吧。
“拿破仑在翻越阿尔卑斯山时骑的是没法在画中闪亮登场的毛驴，因为要论翻山技术哪家强，那毛驴绝对是首选。”这是对《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘口的拿破仑》画作中坐骑的描写。
作品于1800年出自法国新古典主义画家雅克·路易·大卫之手，画面中“高大”的拿破仑跨越骏马，雄赳赳气昂昂，指点江山挥斥方遒。“挖掘机技术哪家强，中国山东找蓝翔”，拿破仑和中野京子肯定不知道这个“典故”，但中国百姓知道，读后大笑之余，也记住了这个事实：画作里描绘的历史人物，尤其需要溢美的掌权阶级，未必真实可信。
凡此种种，在《名画之谜》中随处闪耀，令人不由翘起嘴角，在感受名画的魅力之余，在窥探其背后的秘密之余，也收获了读书所带来的无限乐趣。
翻译是门大学问。既要知己，还要知彼，更要以己及彼、融会贯通。浅陋者，直译其表、浮躁臆断；博学者，由表及里、生动传神。沉得下心思、耐得住寂寞，才能踏实专注、厚积薄发，才能诚信、和顺、优美。
再加点趣，可谓完美。生活亦是如此。
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林逸之风，栖彼知人
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