全世界最美艳的华丽摇滚巨星去世了
大卫·鲍伊（David Bowie）走得突然，很多人都没反应过来，在上周1月8日生日，他才刚刚发行第28张录音室专辑《Blackstar》，哪里知道这竟然是诀别，老爷子罹患癌症很久，只是一直没有向公众透露身体状况。而在2013年巡演复出时，他还出了专辑《The Next Day》，似乎“明日之后”还有戏。继娄·里德（Lou Reed）之后，大卫·鲍伊一走，现代摇滚里的三巨头，就只剩伊基·波普（Iggy Pop）这一只“怪兽”了，三个人分别在华丽摇滚、迷幻摇滚、朋克摇滚方面独树一帜，是难以撼动的另类大师。
大卫·鲍伊华丽摇滚的张扬艳丽，烟视媚行；娄·里德迷幻摇滚的低调病态，诗意弥漫；伊基·波普的朋克摇滚自虐式爆裂，分别代表了70年代以来，新摇滚的一种个性姿态，就像现代波普艺术之于安迪·沃霍尔。尤其大卫·鲍伊，早期风格偏向民谣，没太红，因为“奇装异服”夺人眼目的视觉系包装，才大胆出位，令人耳目一新，尤其是他把自己化身为Ziggy Stardust，充满科幻式的神秘感。
1970年代，数码文化刚刚出现，伴随着合成器的普及，电气化乐队兴起，大卫·鲍伊和氛围电子大师布莱恩·伊诺合作，找到华丽摇滚与氛围电子之间交融的最佳接点。1977年到1979年，《Low》、《Heroes》、《Lodger》三张专辑，在未来主义色彩的电子音效里，大卫·鲍伊的妖冶、诡谲，视觉系的造型更加时尚和前卫，在冷战危机没解除而世纪末日恐慌渐渐逼近的时候，大卫·鲍伊的这些专辑像是另类的黑童话。
虽然有人诟病80年代的大卫·鲍伊减少了电子乐的神秘感和科幻味道，渐渐向当时流行的欧陆迪斯科靠拢，在所谓“新浪漫”的潮流中，慢慢折中，但大卫·鲍伊的电子音乐，其实没有那么浮夸流行，他只是把电子当成一种可以玩耍的符号，可以这么看，在这个时期的大卫·鲍伊的音乐依然饱满，灵动。《Modern Love》、《China Girl》这些曲子，今天听来也毫不过时。
最早认识大卫·鲍伊是初中时候，那时候很多人接触欧美流行音乐的渠道来自于杂志，当时独立音乐杂志《音乐天堂》正火，有一期就介绍了大卫·鲍伊1997年的新专辑《Earthling》，开始觉得封面很酷，就找了去听，就记住这个名字了。不过当时流行的Brit-pop更多是绿洲这样的乐队，而Grunge、美式嘻哈也正野性十足方兴未艾，所以没有怎么关注这个“老人家”
真正听他的音乐，是从才学会上网那些年，也刚刚接触星座知识，某一天，就在网上搜索和自己同一天生日的名人，一搜有猫王、有大卫·鲍伊，突然有种久别重逢的感觉，所以才从头听他的音乐，就从1997年的那张《Earthling》开始。虽然英语基础有点烂，歌词基本不懂，也不妨碍去理解他的音乐世界，尤其是看过以他故事为蓝本的摇滚电影《天鹅绒金矿》。
摇滚巨星大卫·鲍伊的另一面是电影演员，由于他雌雄莫辨的中性长相，以及独特的性取向，看他的电影，有一种妖媚恍惚的感觉。在大岛渚导演1983年的名作《圣诞快乐，劳伦斯先生》里，他和同样是摩羯座的日本现代音乐大师、大帅哥坂本龙一对戏，那一种亦敌亦友、欲拒还迎的同性之间的暧昧气息，似乎着火了，连呼吸都包含热量，让人难忘，也成为两人的代表作。
在1980年代，为大卫·鲍伊定做的《天外来客》《魔幻迷宫》等片子简直可以看成是摇滚电影以及个人秀，有些故事简单，但是画面、音乐、表演，却都看了欲罢不能，后来在大卫·林奇《双峰镇：与火同行》妖气逼人的片子里，他的演出，几乎也和片子气质完全接近。00年代以来，他一般只客串不主演了，关于他的形象，出现在很多摇滚纪录片里。
大卫·鲍伊的华丽摇滚气质可能没人继承了，一个时代的过去和一个巨星的归去，就像一个星座的陨落一样无可追回，不过，大卫·鲍伊尽管爱男人也爱女人，还是为世界留下了后代。最著名的是年轻导演邓肯·琼斯，他的处女作《月球》一鸣惊人，之后的《源代码》口碑也不错，而即将上映的《魔兽世界》，显然未映先热。我想，大卫·鲍伊并没死，他只是继续去另一个星球做他歌词里的“太空怪人”（Space Oddity），继续华丽摇滚事业。
春风十里，不如你。
书影音，见真心，
花你十分钟时光倒流，读我一篇小文春风不留。
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