“五条人”可能是有五条命的乐队

没想到才第二季就已经略显疲软的网络综艺节目《乐队的夏天》，因为五条人的光临继续走了一拨热度，五条人似乎也因此而破圈，让更多的人知晓。出道十余年，和其他一出名就走偏、面目全非的乐队不一样，五条人还是来自海陆丰的街头“走鬼”，执拗，任性，蹦来蹦去、嬉皮笑脸的混不吝。

一直跟过来的老乐迷都清楚，五条人这种自带流量的体质，上不上《乐队的夏天》，都不会对他们的生活产生太大影响，他们早已靠音乐生活，活得也还不错，自由自在，演出邀约也很多，综艺节目明理暗里的潜规则、明规定，以及各种布线、设定、台本、剪接，对他们倒是一种束缚。五条人的乡土方言很难懂，但音乐无国界，他们的影响力已经不局限于国内了，最新一张专辑《昨夜我又梦见自己去流浪》，就是前往葡萄牙演出时的现场精选，熟悉的歌曲，熟悉的配方里带着即兴趣味，还是原汁原味的五条人。

像《一些风景》《广东姑娘》等这些名曲，现场的发挥演绎和录音室版本还是不太同，有时带着魔术师一般的色彩，轻重缓急看临时情况，孰轻孰重看仁科、阿茂当天的灵感，属于五条人的精气神并没有因为异国他乡而异化，相反因为心境变化、技术加持，熟悉的音乐变得疏离迷人。

五条人的悟性、创作力惊人，九年五张录音室专辑，这样的密度已经可以算行业标杆了。他们的音乐素养、想象力来自于直觉判断和长期的地下练习，风格来自于卖打口碟那些日子的耳濡目染，手风琴、吉他、鼓这些常见乐器，来到他们手里就变成出另外花样。仁科和阿茂时而夸张炸裂、时而语重心长、叙事性极强的唱腔，也把他们变得像民间说书人一样，歌词里的故土悲歌、卑微故事，所有荒诞、悲凉的原型都变成了一种“日常”，让生活经验里的“土”变成了另一种时髦的“洋”。

五条人在《乐队的夏天》第二季上成为流量明星，表面看可能是因为他们在节目上“不乖”、不听话，临时换歌、安慰编导、调侃别人、调侃自己，站没站姿、坐没坐相，怎么舒服怎么来，功利心不大，没把演出放在心上。另一个重要原因，那就是音乐本身，他们的音乐给很多人带来了的陌生的新鲜感、亲切感，方言民谣、摇滚原来可以这么泼辣和生动。

如果按“乐如其人”的标准去衡量五条人的音乐和生活，确实是一致的，他们的私下谈吐做派，和上节目如出一辙，像未经驯化的坏小子，这些年出名了成为各大音乐节的压轴乐队，也没让他们变得远离群众、晕乎乎地飘起来。五条人来自民间和街头，乐迷群体喜欢他的鲜活、亲切，不拘一格，被精英群体接纳和喜欢则是他们的野性和活力，以及不避实就虚回避现实世界的态度。

仁科这人个性虽然野，骨子里却是杂食艺术家、民间诗人，除了听的音乐杂，他读的书看的电影也是光怪陆离，也让很多人讶异，原来这个看似混不吝的家伙，业余爱好居然如此庞杂深邃。十年前，他曾以个人名义发行了《春就很好听了》专辑，诗人底色一览无遗，个人专辑没有乐队作品有影响力，后来他又把这些曲子重新改编，以五条人名义发表，获得新的生命力。

五条人在节目上屡遭淘汰，又屡屡复活，进出节目如入无人之境，制造混乱却甘之如饴。这是不按常理出牌的野生乐队魅力，另一面也呈现出这个节目的混乱及脆弱，按照目前走向，决赛时段，满血复活的五条人可能还会制造新的热点话题，可能他们不在乎这些，但乐迷在乎，节目在乎。他们会不会顺水推舟成全一切，还是又要临时变卦，让人大跌眼镜，这些都是难以预测。按五条人的话说：“问题出现我再告诉大家！”

赏味期限

春风十里，不如你。

书影音，见真心，

花十分钟时光倒流，读一篇小文春风不留。