王羲之行书结构九十二法

一、风神恣意，变化有态

羲之行书，字字纵横变化，曲尽其态。无论是用笔，还是取势，均风神恣意，静动相加。由于行书是一种随意的书体，故字点画的起笔、行笔、收笔、驻笔、连带下笔、顺接上笔的接法、折前折后等都应充分展现，另外墨的枯润、笔画方圆、刚柔、轻重也应在字中显露出来。

第一法：横不论长短，形斜为佳。

古

真

第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。

卉

林

第三法：多钩者，或挑或驻或一带而下。

躬

胜

第四法：纵撇之法，或伸或收或回钩。

少

庸

第五法：宝画之钩，如鸟之视胸乃妙。

字

宙

第六法：左撇右捺，捺宜让撇。

火

然

第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。

九

飞

第八法：撇重者，收放自如（注意双人撇的简化写法）

茂

复

第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。

今

含

第十法：三撇法，或断或连。

彩

影

第十一法：四点法，或为一横或为波横。

为

黔

第十二法：多捺者，须有伸有缩。

途

敛

第十三法：回钩之法，钩宜下带。

化

足

第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻。

成

武

第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。

先

境

第十六法：末钩者，宜平出，钩上则呈平状。

子

乎

第十七法：心钩法，钩身宜曲。

心

志

第十八法：横折之法，以圆转为佳，转度依势而为。

自

典

二、欹侧生势，寓变化于整齐之中

欹侧生势是行书最显著的特征之一。羲之行书首创这一风格，为后世树立了行书的典范。欹侧主要是指夸张字中的某一部分，或削减字中的某一部分，加大横画斜度，或抬高字形右上角，或调整字间架组成正斜比例，使字形出现参差错落、俯仰欹侧之势。并具备婀娜多姿、峭拨开张的艺术美。 

第十九法：右侧之字，竖向右倾成右侧之势。

岸

岳

第二十法：左欹之字。竖向左斜成欹仰之形。

邦

省

第二十一法：上欹下侧，上下两向相反方向倾斜。

悲

当

第二十二法：左欹右侧，或左向右斜，或右向左斜，成欹侧之势。

使

将

第二十三法：有提有按，动静相宜，韵味十足。

宏

骨

第二十四法：使转交替，犹如龙蛇，情神交融。

至

皆

三、流动和谐的统一

行书结构不仅要流动，还要和谐统一。这就需要解散楷法，行书是从楷书发展而来，但不能象写楷书一样一笔一画、中规中矩。首先体势上该放纵时就放纵，该挥洒时就挥洒，字形要有大有小，有正有斜，有长有扁，避就揖让，错落间插，字间布白，均要统筹安排，平衡贯气，使字在和谐中洋溢着流动。

第二十五法：两段合成，宜注意中间连接处谐调过渡。

界

异

第二十六法：两平者，宜左右均匀，忌占位不一。

明

迹

第二十七法：占者，右不仿独丰。

朕

浊

第二十八法：左占者，左无嫌偏大。

影

难

第二十九法：上占地者，宜听其上宽。

奘

剪

第三十法：下占地者，应任其下阔。 

峰

岭

第三十一法：中横支撑的字，横宜长。

寺

无

第三十二法：中竖为主干的字，竖要劲直。

半

重

第三十三法：右边笔画少，宜与左旁下部取齐。

形

观

第三十四法：左偏旁笔画少，宜与右部上方平肩。

咒

净

第三十五法：上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当。

寻

崇

第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼应。

慨

激

第三十七法：横重者，长短错落以防呆板。

三

昔

第三十八法：多竖者，竹节上下，变化多端。

川

幽

第三十九法： 辶绕之字，捺为平出。

通

导

第四十法：形小者，小而不拘泥。

七

田

第四十一法：形斜者，体斜心正。

左

及

第四十二法：形扁者，间距稍长不显矮。

四

不

第四十三法：形长者，其形勿短。

未

布

第四十四法：形单者，笔画虽少，结体自如，小中见大。

四

方

第四十五法：繁而复者，疏密有致忌纷纭。

繁

辙

第四十六法：形大之字，大而不松，形展尽态。

厘

敏

第四十七法：笔画错综者，迎计空插，得当有序。

虑

双

第四十八法：分间宽者，远近适度。

川

昨

第四十九法：分间窄者，聚合分明。

天

异

第五十法：左右相迎，避让互揖。

妙

敛

第五十一法：左右相背，彼此顾盼。

兆

弘

四、有迹无迹的牵丝连络

行书之所以区别楷书，最主要的在于其点画相连。这种连带主要表现为连带和牵丝萦络。其中牵丝又包括有迹牵丝和无迹意连两种。连笔是指首尾相邻笔画连在一起，一笔写成，牵丝是无论笔画多远，均可以粗细弯直笔道连络。象点与点、横与横、竖与竖、点横、竖撇等笔画的串联。有些虽不迹牵连，亦笔断意连。连笔和牵丝均是作为行书强化联系的手段，而意连迹连同样相辅而行的作用。这样字才会气脉相通，给人以行云流水，延绵不绝之感。

第五十二法：笔连，首尾相连，两笔变一笔。

失

息

第五十三法：意连，笔画不连，启承转合宜相照应。

小

流

第五十四法：牵丝之妙，在于连绵不断，飘逸流畅。

习

象

第五十五法：点连点，或断或连。

以

然

第五十六法：点连横，使转连带，一笔而为。

六

钟

第五十七法：点连竖，点或横或挑，姿态万千。

恒

业

第五十八法：点连撇，相邻两笔一笔而成。

为

炬

第五十九法：横连横，连带轻巧，多有变化。

月

来

第六十法：竖连竖，边界带自如，果断有方。

有

封

第六十一法：横连撇，牵丝连笔，或断或连。

左

者

第六十二法：竖连横，弧形连接最常见。

王

室

第六十三法：撇捺连写，流动贯通。

良

益

五、奇妙的省变草写

行书虽然说是“楷书之小讹”，但毕竟是另一种书体，省变、草写是区别楷书、草书的另一种方法。行书写得快，有许多是因为省变了字的某些部件、偏旁，还有些是草写部件、偏旁。但是无论是省变或草写字的部件、偏旁，均要在不影响字的主干部件或不影响字的轮廓的前提下进行。

第六十四法：多处省略，运用自然。

非

常

第六十五法：直接少点，一目了然。

流

万

第六十六法：口字简写，随手而为。

故

灵

第六十七法：行书楷法，动中显静。

火

寒

第六十八法：楷行交用，动静悠然

五

神

第六十九法：草写潇洒，似江水一泻千里。

故

怨

六、变化多姿的偏旁部首

行书的偏旁部首较之楷书变化多姿。由于行书书写快捷、流动，故在偏旁部首常舍去繁难费时、凝重的写法，以简单凝练的几笔或一笔概之。另外同样一字偏旁还有多种写法，这是行书大家在长期实践中约定俗成的，有些甚至与原偏旁写法相差甚远，还有偏旁在结字中所占位置多少、上下、距离远近也要与主体保持一致，以免破坏整个字的美感，这就是学习行书为什么必须熟练掌握偏旁的原因。

第七十法：从言字旁，或一笔而成或分笔合成。

说

译

第七十一法：雨字头，四点均简化为两笔或一笔。

雪

云

第七十二法：从斜王旁，竖从上横中部弧行向上，或随笔而为，如“理”。

理

珠

第七十三法：从绞丝旁，一笔而成，使转自如。

经

终

第七十四法：从单人旁，撇竖分明，间距或短或长。

伙

传

第七十五法：从双人旁，一种如楷，一种似三点水状。

彼

复

第七十六法：从日旁，内横与底横或牵丝或竖挑。

昨

晦

第七十七法：从左耳旁，竖或挑或驻。

阳

际

第七十八法：从右耳旁，用笔劲健，间用悬针。

郎

部

第七十九法：从土旁，竖横都为挑笔状。

地

切

第八十法：从金旁，撇长捺缩，两点变一横。

镇

镜

第八十一法：竖心法，点、竖或连或断。

悟

恒

第八十二法：从火旁，撇长，两点或连或断。

炬

烟

第八十三法：三点法，二三点都连为一笔并上挑。

流

湛

第八十四法：从示旁，或横竖相连，略去右点，或为楷法。

福

禅

第八十五法：提手法，变化多姿，易于学习。

排

拯

第八十六法：山字头，钩挑加撇，常用之法。

岸

岩

第八十七法：广字头，点与横，横与撇书写自如。

么

序

第八十八法：木法，撇捺略为挑。

林

极

第八十九法：心底法，三点可断可连。

忍

想

第九十法：草字头，一种为楷法，一法为行法。

花

菩

第九十一法：走字部，连笔而为，捺多上扬。

赴

越

第九十二法：门字框，或简或繁，框内较松。

门

开