苏轼行书《渡海帖》台北故宫博物院藏
苏轼《渡海帖》1
苏轼《渡海帖》局部2
苏轼《渡海帖》局部3
释文：
轼将渡海，宿澄迈，承令子见访，知从者未归。又云，恐已到桂府。若果尔，庶几得于海康相遇；不尔，则未知后会之期也。区区无他祷，惟晚景宜倍万自爱耳。匆匆留此纸令子处，更下重封，不罪不罪。轼顿首，梦得秘校阁下。六月十三日。
封囊：手启，梦得秘校。轼封。
《渡海帖》是苏轼黄州后的作品，已经彻底脱离他早期书风中的“姿媚”，展示一种雄浑朴厚的书风。运笔上也一改平顺流畅的动作，加进了抑扬顿挫的动态节奏，因此增加了线条的动势和质感。如帖中“今”、“梦”、“万”等撇笔，一反传统的尾笔轻收，而是将力量贯穿到低，写成酷似捺笔的撇画。“封”、“挍”字更是将毛笔的外力动势表现出来，给人一种力量的视觉刺激。
苏东坡说：“我书意造本无法，点画信手烦推求”。的确如此，苏东坡的书法是他个人心境发展的展示，这就难怪《渡海帖》为什么在北宋书坛独树一帜。
黄庭坚 《花气熏人帖》台北故宫博物院藏
黄庭坚 《花气熏人帖》台北故宫博物院藏
释文：花气薰人欲破禅，心情其实过中年。春来诗思何所似，八节滩头上水船。
《花气薰人帖》是黄庭坚的小品之作，一首二十八个字的小诗，以随意自在的笔法写来，把平日严谨的中锋线和草书中的宛转结合起来，构成一幅完美的小品，是欣赏书法不可多得的佳作。
蔡襄《陶生帖》台北故宫博物院藏
蔡襄《陶生帖》局部
释文：
襄：示及新记，当非陶生手，然亦可佳。笔颇精，河南公书非散卓不可为，昔尝惠两管者，大佳物，今尚使之也。耿子纯遂物故，殊可痛怀，人之不可期也如此。仆子直须还，草草奉意疏略。五月十一日，襄顿首。家属并安。楚掾旦夕行。
蔡襄《陶生帖》为草书翰札。潇洒劲逸。结体欹正大小，重轻疏密，随心所至，一气呵成。黄庭坚说：“君谟真行简札甚秀丽，能入永兴（虞世南）之室。”
米芾行草书《致景文隰公尺牍》台北故宫博物院藏
释文：
芾箧（qie）中怀素帖如何。乃长安李氏之物。王起部、薛道祖一见。便惊云。自李归黄氏者也。芾购于任道家。一年扬州送酒百馀尊。其他不论。帖公亦尝见也。如许。即并驰上。研山明日归也。更乞一言。芾顿首再拜。景文隰公阁下。
米芾行草书《致景文隰公尺牍》局部1
米芾的《致景文公隰公尺牍》，是米芾和友人刘季孙谈论书帖文玩交易之事的短札。
米芾晚年谈论自己学书经历：“余初学颜七八岁也，字至大一幅，写简不成。见柳而慕紧结，乃学柳。久之，知出于欧。久之，如印板排算，乃慕褚而学最久。又慕段季转折肥美，八面皆全。久之，觉段全铎展，遂并看法帖，入晋魏平淡。”
米芾行草书《致景文隰公尺牍》局部2
由此，我们看到米芾学书已经融铸古今，形成自己“天然成趣”的自己风格。这件小品整体草书体态，笔划繁简变化，字形疏密飞动，操纵自如于点划之间，显示敏捷的挪转动势。尤其到最后二行“米芾顿首再拜”四字，五字连续顿挫，韵律飞扬，直到“景文隰公阁下”六个大字纯锋，形成高潮。我们欣赏这件作品，上下字连贯的行气，洒脱不拘的流畅，极具艺术的感染力。
米芾行草书《致景文隰公尺牍》局部3
米芾行草书《致景文隰公尺牍》局部4
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