规格：72*28*53cm 8888g
重视骑射是北方少数民族之传统，辽金时期的“秋山”不仅是皇帝弋猎游幸的娱乐消遣，更是国家政治活动的重要组成部分。清代统治者发迹于东北，在继承传统的基础上，吸取前代兴衰之教训，视国语骑射为“满洲之根本，旗人之要务”，落实于行动，则有木兰秋狝，在锻炼八旗子弟弓马骑射的同时，加强与蒙古各部的联系，其中尤以乾隆皇帝为甚，在位期间曾进行约四十次。
而马匹作为骑射的必需品，历来备受重视，《清史稿·兵志》中专设章节阐述马政，至于宫廷层面，康熙十六年改御马监为上驷院，掌管御马。至乾隆时期，由于承平日久，外藩王公陆续进献良驹，乾隆皇帝视之为自身武功的见证，多次作御制诗吟咏，并令宫廷画家绘制行容，如台北故宫博物院藏有郎世宁《画十骏图》、故宫博物院藏有王致诚《十骏马图册》，拍品取十骏题材琢制玉山子作为宫廷陈设，同是乾隆帝重视骑射、眷爱骏马的体现，意义非比寻常。
此件十二骏马摆件，取整块老山檀香雕琢成树形的摆件，集圆雕、透雕、浮雕等诸多技法。工艺运用娴熟，立体写实，雕刻面面俱到。骏马膘肥体壮，形态各异，各具神情，于深山峻岭间或站或卧，雕刻细腻写实，别具生动，宛如立体画卷，可谓匠心独运，非良工不能为，堪为同类制品中的佼佼者。
画面中，崇山峻岭，一棵巨大奇木古松立于山石嶙峋间，古松苍幽遒劲，云气缭绕，十二匹骏马悠游其间，各具神姿，或卧、或行、或奔驰、或伫立回首观望，或两相依偎，或涉水玩耍，或打滚嬉戏，姿态不一，无不怡然自得，生动传神，气韵闲逸生动。加以繁茂古树，丰富画面，营造自在山林之境。雕工精细，刻画山势险峻挺拔，骏马肌肉饱满，颈部鬃毛披覆，姿态各异毫无雷同感，样貌灵活健美，无不体现雕工之细致。
整幅画面野逸悠绝，布局巧妙，章法紧凑，刀法遒劲爽利，骏马刻划细腻，景物丰富，具有笔致墨韵，或大开大合，或精雕细琢，层次清晰，繁而不乱，宛若长卷。整器古韵自然，气韵高雅，诚属高手所为，不可多得。
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