典◎商女不知亡国恨

　　这首《泊秦淮》以曲笔写忧时之深慨，构思奇巧，含蓄蕴藉，意味深长，为杜牧绝句的代表作。

　张梅析典

泊秦淮

杜牧

烟笼寒水月笼沙，

夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，

隔江犹唱《后庭花》。

【赏析】

　　秦淮，指秦淮河，在金陵（今南京），贯穿全城，向西北流入长江。金陵是六朝都城，秦淮河两岸酒家林立，是当时达官贵人享乐游宴的场所。这首《泊秦淮》以曲笔写忧时之深慨，构思奇巧，含蓄蕴藉，意味深长，为杜牧绝句的代表作。

　　“烟笼寒水月笼沙”描写了一幅宁静柔和的画面。秋冬之际，夜色轻寒，烟水青碧一色，月的清辉投映在河滩边的细沙上，一片微白的反光。起句里两个“笼”字把烟、水、月、沙和谐地构于一图，佐以“寒”字，把秦淮河月夜烟水迷离的清冷之色传神地摹写出来。

　　“夜泊秦淮近酒家”，诗人乘船沿河而来，进入古城后在靠近酒家的岸边停泊下来。此句暗示了秦淮河的繁华和热闹，更反衬出杜牧的观察与疏离。“烟笼寒水月笼沙”，视觉上是一幅远景，是杜牧一路走来、即将泊岸时，以杜牧视角看到的秦淮夜色，但这寒意是他已经感受了一路的。假使将之按时间逻辑互换为“夜泊秦淮近酒家，烟笼寒水月笼沙”，意思虽然近似，但视野就变小了，诗的韵味也大大减损。以“烟笼寒水”起句，不但场景阔大，更突出了水路寒凉，使得入夜泊岸的诗人感觉到强烈的对比，更易酝酿下两句感慨繁华与灭亡的情绪。

　　“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”商女，歌女。《后庭花》，即《玉树后庭花》，舞曲名，为南朝亡国之君陈后主所作，曲调轻艳柔靡。陈朝国势衰微，而后主仍聃于声色，常以艳丽的宫体诗入乐，选宫女千余人习而歌之，君臣酣饮观赏，通宵达旦，习以为常。长此以往，文武解体，终至被隋所灭，江山覆亡。“隔江”，上承“亡国恨”而来，指当年隋兵陈师江北，而陈后主仍在一江之隔的都城里享乐未休。《玉树后庭花》历来被视为亡国之音，诗人在热闹的秦淮水边听到歌女轻唱，细细倾耳，原来唱的便是这支曲子。意指晚唐秦淮仍袭南朝余习，以靡靡之音为尚。

　　金陵为陈代国都，歌女在这亡国旧都若无其事地吟唱《玉树后庭花》，唤起人们对陈代亡国之事的追忆，引人从陈代的覆亡联想到江河日下的晚唐的命运，跟诗人一样感到强烈的隐忧。而且，歌女只是为人而歌，她们并不知此地此曲有多少沉重的历史内容，她们唱什么由听者的趣味而定。说“商女不知亡国恨”，其实是一种曲笔，真正“不知亡国恨”的是那座中的享乐者。唐王朝已经衰落到如此地步，而达官显贵竟不以国事为怀，依然沉缅于柔靡的声色享受，用这种亡国之音来寻欢作乐。船已靠岸，诗人却并没有投身于这繁华中去，而是在近旁静静审视与谛听，在华灯高上的热闹时分，看到这六朝金粉地、花柳繁华乡幻灭的一面，无限感慨。

　　秦淮河贯穿而过的金陵，历史上为六朝之都，曾经盛极一时，诚所谓“江南佳丽地，金陵帝王州”。然而这些王朝都在不长的时间内相继覆灭，金陵成为帝王耽于荒淫逸乐导致亡国的历史见证，文人墨客一过金陵，每每为此发出感叹，故以金陵为题材的作品有很多。如刘禹锡的《金陵怀古》：“潮满冶城渚，日斜征虏亭。蔡洲新草绿，幕府旧烟青。兴废由人事，山川空地形。后庭花一曲，幽怨不堪听。”将两首诗对比，则杜牧这首绝句的特点更加鲜明了。刘诗就兴废立意，以怀古为主，夹叙夹议，明白流畅，格调高古；而杜牧的诗则以“烟笼寒水”起句，先声夺人，描写了秋冬之际秦淮河的夜色，在这清冷优美的背景之下，从依稀传来欢娱绮靡的歌声下笔，曲意传情，含蓄婉转。绝句篇幅短小，优秀的绝句往往更凝炼也更有韵味，从这两首作品来看，刘禹锡诗语尽意尽，杜牧诗写景托慨，余味无穷。沈德潜盛赞此诗为“绝唱”，确为的论。

作者/张梅

责编/家筱

制作/兰宇、跃升

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