典◎李煜·离恨恰如春草

　　李煜词多于日常之物取象，如春花春草春水，却往往产生他人所不能及的艺术效果。愁在他笔下可以是“恰似一江春水向东流”，恨可以是“更行更远还生”，诚俞平伯先生谓“词情调情之吻合，词之至者也”。

　张梅析典

清平乐

李煜

别来春半，

触目愁肠断。

砌下落梅如雪乱，

拂了一身还满。

雁来音信无凭，

路遥归梦难成。

离恨恰如春草，

更行更远还生。

【赏析】

　　此词《续选草堂诗余》等本题作“忆别”，是一首抒写离情的作品。有研究者认为，这是李煜请求宋太祖放还他的七弟李从善而未得，写之以抒情。虽然难以确指此词为何事所作，要之，其是抒发离愁的作品。因为表达感情真切感人，会激起我们每一个有过类似情绪的读者的共鸣。

　　“别来春半，触目愁肠断。”“别来”二字，开头点题，是为忆别之作。与自己思念的人分开后，春已过半，早开春花渐次零落，让善感的人看在眼里，倍觉牵动愁思。这愁肠之断，既为触目可见春深花落，也为着伤别与思念，首句已将情与景融合在一起，笼罩全篇。

　　“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。”砌，阶。梅花胜雪，晚开之白梅在春半之时也开始凋谢。阶下落梅阵阵，如同零乱飘飞的雪花。诗人久久伫立在梅树之下，思念远方的亲人，落英满肩。他轻轻掸去，仍在花树下痴立，不觉中花瓣又洒落了满身。如雪飘乱的，拂去又满的，不仅仅是落花，更是诗人欲去仍来的愁思。这一句里，有伫立，有痴望，有烦难，意象与情绪密合无垠，既是写景，也是写情。一“乱”一“拂”，却拂了又满，描写诗人心里的思念与春愁彼此渗透，随零落飘飞之花泛漫开来，令人怅怅低回。

　　“雁来音信无凭，路遥归梦难成。”《清平乐》过片换韵，情绪和节奏都有了转折。上片的情境是发生在院内阶前，下片换了诗人所思念之人的更遥远的视角。古人谓鸿雁传书，如今春天雁由南方飞来，却没有带来诗人和家乡的消息。他就算想梦回故乡、回到诗人身边，怕是路途太过遥远，归梦难成吧。“路遥归梦难成”顺承“雁来音信无凭”，看似用笔流畅、顺理成章，细细想来却是无理的。李煜的父亲不是有名句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”（李璟《摊破浣溪沙》）吗，梦是无远弗届的，岂有因路遥而梦不能至之理？这概是因为诗人揣想远方亲人必为思乡所苦，辗转反侧，难以成眠，所谓“寻好梦，梦难成”，翻怪归途山遥水远了。这在逻辑上是无理的，在情感上却是真实的，以对方视角设想而下语，更体现了诗人思亲体情的真挚恳切。李白《长相思》说“天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难”，也是这个意思。

　　“离恨恰如春草，更行更远还生。”恰，一作却。尽管路途遥远，温凉各异，但春深草长，怕是“水远山长处处同”吧。春草一望无际，恰如离恨之绵延不尽；春草蓬勃曼衍，恰如离恨之生生不息。无所逃于天地之间的浓浓离恨，恰如这越长越高的茂茂春草，随着行人直至天涯。

　　此句以春草比离恨，设喻极妙。汉乐府有“青青河畔草，绵绵思远道”之句，白居易有“远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情”（《赋得古原草送别》）之语，已有用春草比离恨之意，皆取春草之萋萋绵延以状离愁之蓬蓬拂动。此类通感乃人所共有之情，这从《诗经·黍离》中“彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇”已可见其肇始。而李煜这两句之所以成为千古名句，因其措语更为凝炼，兴象玲珑，韵致深婉，节奏明快，感人至深。两个六字句皆以三个二字节奏带起，二字一折，一句三折，读起来朗朗上口，与前文形成节奏上的变化，充分用语言的节奏进一步带起意象的兴萌，使这一句中的春草离恨形象更加生动鲜明。末句的两个“更”字、一个“还”字，加强了离愁愈远愈生的层次感，一唱三叹，看似流畅的口语，细细诵之却觉情味哀婉无尽。此后欧阳修《踏莎行》中“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，从节奏和用意上皆从此句生发。

　　此词上片即景生情，情景交融，一“乱”一“拂”，点出诗人忆念愁思、身不由己的主题；下片则以诗人所思念之人的视角下笔，写这位离乡的亲人在北方盼家书不到，怪路遥难梦，离乡愈远，思乡更切。语言简朴直白，明净自然，以口语入词，流走如珠，不觉其口语，惟觉深婉。李煜词多于日常之物取象，如春花春草春水，却往往产生他人所不能及的艺术效果。愁在他笔下可以是“恰似一江春水向东流”，恨可以是“更行更远还生”。一春水，一春草，一长句到底，一二字一折、一唱三叹，皆得语言的委婉妙致，诚俞平伯先生谓“词情调情之吻合，词之至者也”。

作者/张梅

责编/家筱

制作/兰宇、跃升

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