通派盆景

 (1)概述  

   通派是以南通命名的盆景艺术流派，以南通为中心，包括周围各县及如皋一带。此派曾被划为扬派盆景的东路“派系”。但是通派盆景历史悠久，造型具有明显的与众不同的特点，且分布的范围较广，影响较深。因此本书将南通盆景列为一派介绍。 

   南通地处长江下游出海口的北岸，也是一个经济文化较为发达的古老城市，南靠长江，东临黄海，气候温和，雨量充沛．土 跳肥沃。五代时在此设静海郡，后周显德五年(公元958年)建城，称通州。至今已有一千余年的历史。 
   南通和扬州位于江苏省境内，长江北岸，两地相距不远，由千地理的原因，通派和扬派之间原来的关系是很近的，因此有人 认为南通盆景和扬州盆景是同属一个流派的两个分支。一是“东 路”，以南通为中心的一派；另一是“西路”，以扬州为中心包括周围各县市。两派均采取棕丝剪扎枝法。以扎为主，主干蟠曲，枝片为圆片状。取材均为小树，讲究“自幼培养”。但是两派在长期的发展过程中，逐渐形成了各自的特点，通派主干造型均采用两弯半形式，是一个主要的特色。南通现在仍保存四五百年的两弯半造型的小叶罗汉松盆景。因此，南通盆景自成一派还是有一定理由的。南通、如皋一带的农村，不少农户多以生产各类盆景为主要副业。这也是通派盆景形成发展的主要原因。

(2)通派盆景的艺术特点  

  通派盆景的艺术特点主要表现在：一是丰满，成型后的树木盆景要上下枝叶丰满，郁郁葱葱层 次分明，顶(树顶)呈“镘头顶”，片干(枝片)呈“鲫鱼背”，“两弯半”式盆景枝片尤其要丰满。二是清幽，秀丽幽雅，僻静 幽邃．意境深远。三是奇特，表现奇松怪石，奇异而特别，新奇 而精巧。四是古朴，苍老朴实，刚劲坚毅，庄重肃穆，朴实无华。 
(3)通派盆景的造型  

   通派盆景以小叶罗汉松为代表树种，这也是一个特色，其他树种有白皮黄杨、六月雪、圆柏、迎春、 紫杉、璎珞柏、五针松、榔榆、杜鹃、金雀、石榴等。 
   通派盆景的造型形式，以规则式的“两弯半”为主。现在盆景艺人在规则式的基础上，进行了创新。对传统技术进行了一些 改进，创作出了一批自然型的盆景作品，如站飘式、悬崖式、直 林式、斜干式等多种形式。传统的“两弯半”形成造型方法如下： 
   加工“两弯半”时，首先将树木向一边斜栽，如向右斜栽5厘米处截去上部。截口下留1～2个小枝条，促其生长形成新的主干。所截部位不能平滑，要高低不平，若干年后，伤口愈合 包．住新的主干基部，形成上部细枝嫩叶，枝叶繁茂，基部粗壮，替老古朴。此为“钉头柱尾”式，通派称此为上品，颇具“老当益壮”之势。 
   茶壶嘴，此式是将起手干与出手干按照一定的角度扎成茶壶嘴形式。 
   通派盆景传统扎法以“棕丝法”为主，其棕法有头棕、躺棕、抱棕、怀棕、回棕、飘棕、竖棕、拢棕、悬棕、套棕、平棕、侧棕、带棕、扣棕、勾棕等。“两弯半”扎法第一弯(坐地弯)在根部(足)下棕，树高2，3处收棕，形成第一弯。第二弯在第一弯顶部下棕，树高2，3处收棕。半弯收顶。 
   通派盆景的另一特色是，两盆一对，讲究对称造型，陈设在门厅左右。但也有三盆、五盆、七盆一堂(或称一组)，一盆陈设在中间，三盆者在其左右各设一盆，五盆者在左右各设两盆， 七盆者在其左右各设三盆。中问的一盆主木称“文树”，株形高 大，在其左右两侧各对树木称为“武树”。造型左右对称，中间 的高大，向两侧顺次渐小。文树为主体，武树用来烘托文树，犹 如众星托月。此形式能增加环境的庄重、威严之气氛。 
   通派盆景用盆多与“两弯半”造型相配合，通常用颜色较深的江苏宜兴紫砂盆，形状有圆形、六角形、八角形、正方形等。在：一是丰满，成型后的树木盆景要上下枝叶丰满，郁郁葱葱层 次分明，顶(树顶)呈“镘头顶”，片干(枝片)呈“鲫鱼背”，“两弯半”式盆景枝片尤其要丰满。二是清幽，秀丽幽雅，僻静 幽邃．意境深远。三是奇特，表现奇松怪石，奇异而特别，新奇 而精巧。四是古朴，苍老朴实，刚劲坚毅，庄重肃穆，朴实无华。 

  

8.其他盆景艺术流派 
   上面列举了中国几个地区的盆景艺术派别。但是，除了上述各个盆景艺术派别外，中国还有许多地区的树木盆景，经过盆景 艺术家们的辛勤耕耘，盆景艺术风格正在形成或已经形成。这对 丰富我国的盆景艺术和盆景艺术的多样化是有积极意义的。 
    浙江盆景分布在杭州、温州一带，盆景的发展历史悠久，南宋时吴自牧在《梦梁录》中曾记载有关浙江盆景的内容。浙江位 于我国东南部的东海沿岸，气候温和湿润，土壤肥沃。杭州是世 界上著名的花园城市，有美丽的西湖风景区，湖面明澈如镜，青 山四面环抱，景色四季绮丽。温州是位于瓯江下游城市，除了受 当地自然与文化两个主要因素的影响外，还受到苏派、海派的影 响。发展起来的树木盆景，干有直有曲，枝扎成云片(云朵)。同时采用了金属丝的剪扎枝法。浙派盆景具有自然、明快、挺拔、秀丽的特色。浙江盆景树种多采用五针松、黑松、真柏、桧 柏、罗汉松、鸡爪槭、黄杨、南天竹、紫薇、枸骨、石榴等，其 中以桧柏盆景较多，奉化三十六湾是著名的生产五针松产地，每 年都有大量五针松苗木由此销往全国各地。 
   福建盆景分布在福州、厦门、泉州一带。福建位于我国东南沿海，气候温和湿润，尤其在南半部冬季和暖如春。境内多山， 丘陵山地占全省总面积的95％。这些都是福建树木盆景发展的有利条件。 
   福建盆景南受岭南派盆景的影响，北受长江水系规则式盆景的影响，形成了自己的特色。造型自然、豪放、古朴、刚劲。枝 片有岭南派的自然美，也有长江派圆片美，盆景树种以榕树为主 要代表品种，其他有雀梅、榔榆、九里香、水杨梅等。 
   台湾位于东海与南海交界处，是中国最大的岛屿。台湾山脉纵贯全省南北，山地占全岛约2，3。峰峦挺拔、峭壁悬岩、古木 荫翳、云海碧泉、风景秀丽。四季温和，雨量充沛，植物种类极 其丰富。这些都是创作盆景的有利条件。台湾盆景也已自成一派，主要受长江水系盆景的影响，如枝片形式多为圆片形和川派 滚枝式的圆锥形。其次受岭南派的影响，枝片呈自然形。台湾盆 景技艺精湛，制作严整、精巧，刻划细腻。其盆景作品，浑厚雄 健、细腻典雅、苍古朴掘、挺枝秀丽、青翠欲滴，具有很高的艺 术水平。 
    湖北盆景、山东盆景、河北盆景、河南盆景、江西盆景，近几年来发展很快，各有特色，多以苍劲古朴、雄伟见长，兹不多赘。

9.盆景的继承与创新 

    我国的盆景艺术有如此众多的地方风格和艺术流派，在一定程度上表明了盆景艺术事业的繁荣昌盛。流派林立是艺术创作上 “百家争鸣”、个性解放的表现，是贯彻“百花齐放，推陈出新” 的一种方式。“流”是承“源”而来的，是“源”的发展。同时， 一个时代的“流”又将是下一个时代的“源”，成为下一个时代艺术流派发展的基础。所谓源远流长。盆景艺术就是在“源”和“流”的不断的承继过程中得到发展；各种流派都能起到在创作理论上的集体提高，并促进盆景艺术发展的历史进程。因此，地方风格和流派存在的主流是肯定的，对发展中国盆景事业大大有利。有的同志则认为提倡创派、创风格就是“光在国内搞区域间的小圈子”，而奢谈创造什么新的民族风格?人为地割裂地方风格、流派与民族风格的关系。其实，提倡创立地方风格和艺术流派，实质上是调动各地进行盆艺创作的积极性，促使各地将当地最优秀的盆景艺术精华贡献给民族大家庭。中国的盆景将以其鲜明的民族特色走向世界，同样地，各地的盆景艺术亦将以其鲜明的地方色彩使中国的盆景艺术更加绚丽，为最终创造中国的盆景风格添砖加瓦，提供艺术基础。地方与全国，中国与世界，或说：地方一中国一世界，只不过是范围不同的全息元而已! 
    当然，我们肯定地方风格与流派存在的优秀一面，并不否定也存在一定的保守性和局限性。而且，这种保守性的存在对盆景 艺术的发展也十分不利。由于它出自于盆景流派的师承性和门户 观念，往往使得一些文化艺术素养不高的盆景艺人会局限在传统 的框框中，固步自封，有碍盆景的发展。但必须说明，这种保守 性的根源仅在于盆景艺人的思想观念。著名画家齐白石说：“学 我者生，像我者死”。只要盆景艺人明白这句话的道理，不死守 样板法式，树立创新意念，一样能创造出富有时代精神的盆景佳作。仅以扬州赵庆泉创作《八骏图》盆景为例，尽管扬州迄今仍 保留“一寸三弯，云片平圆”的传统技法，他却没有因此而受到 传统的掣肘，而是对扬州传统的技法进一步革新，适当吸取了苏 派盆景技法，其形态几乎完全摆脱扬派的束缚。盆景用六月雪组 成一片疏林，八匹骏马歇息其间，层次分明，错落有致，构图布 局自然优美，极富山林野趣，寓意深长。在当前由人工强制造就 的规则式向大自然缩影式转变的新趋势、新潮流中具有新的活力和竞争力。这一事例不仅说明刨派、创风格与盆景艺术的创新不 相矛盾，总结各地盆景流派的特色，有利于我们继承过去盆景艺 术的优良传统和精华；同时也说明了一个尚未引人注意却已存在 的事实，即一个地方盆景艺术的风格与流派可以流动于不同的地 域之问，可以发展到许多地方和城市，甚至发展到国外，这就象 油画中的印象派、抽象派可以流行于各国一样。这些面貌、风格 迥异的盆景艺术流派的相互交流，取长补短，可以促进各个流派 本身的发展和创新，从而推动整个盆景事业的繁荣与发展。百川 归大海。各地风格，不同流派尽可以在不同的小圈子里千变万化，但由于它们又同为中华民族大家庭的一员，语言、思想、风 俗习惯相通，有着共同的民族意识，因此，就必然能在不同流派 的个性之中找到全民族一致的艺术共性。而且，形形式式的地方 盆景艺术风格和流派的相互综合(不等于数学意义上的和)，将不断地强化这种民族共性，也就是盆景艺术的民族特性、中国风 格，从而使中国盆景艺术在世界艺术宝库中大放异彩!