“叛逆的人都是想当英雄的人。”
【生活的惊喜来自勇于跳跃】
电影《太行》海报
“其实我觉得现在的影视类毕业生，无论是我们学校（上海戏剧学院）还是北电中戏，都面临着一个问题就是需要从很基础的东西做起，或者离影视行业比较边缘，比如说广告业或者自媒体视频，其实这些离电影还是挺远的，同班的同学也没有开始正式的拍电影。我自己希望毕业以后靠第一部作品完成一个跳跃，并不是一点一点往上爬，现在我跳了一步，自己觉得很幸运。”
由导演何政自编自导的剧情片《太行》，入围了第12届FIRST青年电影展，并获得最佳导演提名。
影片的内容讲述了太行山下一名叫做太行的高三复读生，由于父亲工作带来的家庭变故，加上太行本身青春期的不安，他尝试通过各种方式与乏味的生活对抗，他不停的寻找生活的出口，而父亲最终选择与现实妥协。
第一次见到导演何政的时候，他留着长发、打着唇环，个性的服装与外表让我觉得他是一个很潮很剥离的时尚青年，但在之后的采访中我发现，他的内心也并不像外表一般锋芒毕露。
【我并不是好高骛远，我只是想试一试】
导演何政
何政一开始拍摄《太行》的目的只是为了完成大学毕业作品。当何政第一次将《太行》呈现给指导老师时，老师并不满意。
“当时因为我比较看重这个创作，我觉得可能是我大学期间最后一次最自由的一次创作，因为我觉得到了社会里肯定会受到很多限制，所以我当时就跟我朋友一起，还是按照自己的思路拍了出来。”
就这样，何政将《太行》剪辑成两个版本，一个用来达到学校要求，一个用来完成自己的电影表达。
电影界：电影拍摄的资金问题是怎样解决的？
何政：资金都是自己凑的，我个人会出的多一点，其他的是同组的朋友同学一起凑，大学的毕业创作基本都是这样凑起来的。最后凑了差不多30万。因为在家乡拍嘛，很多东西都省了很多钱，包括演员都是亲朋好友，也不会收钱。场景上也只有那个蒸饺摊花了钱，其他都是通过人脉联系，也省了很多钱。
电影界：影片的开头与结尾想表达什么？
何政：影片开头的DV拍摄是想先给观众一个城市环境的交代，而且那场空镜头之后接的是太行在床上睡觉，我可以把那个片段当做是太行的一场梦，抖动的城市就是太行内心的混乱。
结尾处太行裸体骑上摩托车然后放下车全裸着奔跑，首先，摩托车是电影中整个贯穿下来的符号，它是青春生命力的象征。其次，是为了呼应父亲在澡堂裸体的状态。他们也许之前在城市中有各种束缚、伪装或者压力，但在最后两场戏中他们都是完全赤裸的，我希望他们能够真正面对最原始的自己。太行有一个强大生命力的状态试图找到生活的出口，父亲坐在池子里沉默可能会是一种妥协。
【太行的经历，有一半就是我的经历】
电影《太行》剧照
电影界：编剧的过程顺畅吗？
何政：其实许多素材是我在生活中所积累的，我在大三升大四的时间里，一直想要用两个主要人物把我之前积累下的那些素材串起来。正式的创作是在那个国庆节开始的，不到一周大概五六天的时间就写完了第一稿，而且当时写的时候很顺利，所以会有点成就感，然后很快就写完了。但是我觉得我构思的过程用了很久，可能因为一直在点点滴滴的积累身边的一些事情，自己知道哪些是可以放弃的，哪些是有用的，然后突然有一天就像开窍了一样，把这些东西自然而然的写了出来，并且没有那么死板。
电影界：为什么会把主人公的身份定位成高三复读的学生？
何政：之所以定位成高三复读的学生，是因为我自己是经历过复读的，我知道复读的压力有多大，而且复读生的状态可能会更符合太行在社会上混的感觉。太行这个人物是游离在学校和社会之间的，是一个不成型的社会人。他一直在尝试着抵抗这个城市，但在生活中，他并没有什么特别有效的手段进行抵抗，所以他不会那么常规的做一名普通的学生。而且逃跑的那次可能是他抵抗最彻底的一次。
电影界：为什么会设置他与小偷的那段情节？
何政：叛逆的人都是想当英雄的。但是对于他来说，他也干不了什么大事成为英雄，所以他只能去做一些类似这样的正义的举动。其实那个事也跟我自己有关系，因为我们家靠近火车站，所以总会有很多小偷。当时我刚上大学，有次回家我看到我前面有一个小偷正在偷钱，然后我就一直挤他，我一直想把他挤跑，但是他比我劲大，于是我就看着他把钱偷走了。但是我当时确实没有勇气喊出来，后来我就非常的愧疚。所以影片中我就让太行做了我，虽然太行也没有明显的阻止，但他可能用了另一种方式去表达。
电影界：说说电影中的女性角色？
何政：我觉得如果只有男人的戏会有点枯燥，我需要女性角色去跟那个时代的男性相配合。对太行那个年纪来说，他肯定需要的是一个让他有懵懂的性幻想的女性，所以我设置了“红姐”这个人物。然后我觉得那个时期的女性，对男孩来说是强势于男孩的，所以我设置了偷他钱的那个角色。而在中年的父亲的生活里，父亲认为他是有能力去摆布女性的，但恰恰他是一个没有性能力的人，这种设置其实也是一种冲突与矛盾。
电影界：你想通过影片表达什么？
何政：整个片子的表达是和之前的片名有很大关联的，最初我起名为《此生再不归太行》，是因为我想表达“此生”这个概念。如果只用一个少年时代的人物，是没有办法表达“此生”的，所以我加入了中年父亲的戏份。说白了就是我认为人在少年的时候会尝试一些叛逆的东西，例如太行尝试着跑出去，并且成功了。但是人到了中年的时候，还是会遇到各种事情，荒诞也好，命运的折磨也好，最终，总是会妥协的。所以我觉得，故乡在人的这一生中，可能在某些时刻觉得自己跑出来了，但最后会发现还是没有跑出去。
电影界：你是怎样看待你的家乡石家庄的，对你的创作有何影响？
何政：石家庄是养育我的地方，并且它给了我很多创作的基础。但这种情绪未必是好的，是矛盾的。这个城市对生活在其中的一部分人来说，是牢笼一样限制着的。早些年的石家庄是一个很传统的工业城市，所以这个城市里的人生活都比较枯燥和单一，可能许多人都比较向往更多元的生活，所以时间长了就会觉得这个城市给人更多的是压抑感。石家庄对我来说只是一个故乡的代称，对别人来说可能还有别的代称。在中国类似的城市有很多，尤其是北方的二三线城市，有许多人想要逃离故乡，但又没有勇气逃离，但还是待着很压抑。
电影《太行》剧照
电影界：打算筹备下一部影片了吗？
何政：我其实有一些构思吧，题材也是我比较感兴趣的。因为《太行》中演警察的那个角色是我高中一个哥们老爸，他在现实生活中就是真警察。他很喜欢电影，他也很喜欢和别人聊天，他给我讲过很多现实生活中关于警察的故事，所以我对警匪类的题材一直很感兴趣，想要呈现在自己的影片中。
电影界：你的家人对你拍电影是怎样的态度？
何政：我们家其实很传统，父母都是工薪阶层，而且我爸平时很少跟我聊天。上学时候他们管我还是比较严的，现在好多了。我觉得我爸对我的关心是很深沉的。比如说现在穿衣打扮外表的东西我爸有时候会看不惯，但是他忍了，尤其在他知道我现在有点小成绩的时候，他就会忽略这些他看不惯的东西，同时他也很开心。
关于我拍电影，我的父母是非常支持我的，他们并不只会支持到一些具体的东西，比如说不会要求我找正式的工作或者存钱买车买房，他们知道我拍的电影不会每一部都有成绩，但他们仍然愿意支持我。
我真的很感谢他们！
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