各位好象看过《白马》但又想不起来的仁兄请看这里白马啸西风，夕阳西下，断肠人在天涯。 金庸有书名《白马啸西风》，短短六、七万字，虽无磅礴的气势、纷纭的人物，但却优美精致、清新动人，堪称武侠散文诗。 各位看官，这本书的写得好，好在哪里，且添一盏好茶，听我细细道来。 先说此书的文学手法，和金庸的其它作品有很大的不同，主要体现在三个方面：（一）大量的西洋小说笔法。最明显的一个例子就是“两头蛇”丁同的出场。金庸的洋为中用和古龙的大不相同，乃是将之与中国的传统语言相结合，丝毫不显生硬别扭，反而更见简洁传神、生动有力。 （二）多处运用巧妙的象征手法。例如以天铃鸟象征主角李文秀，以古高昌国人不肯接受中原教化象征李文秀的痴情不改，以地上的两根火把（“一根早已熄灭，另一根也快烧到尽头。”）象征同归于尽的马家骏和瓦尔拉齐。读来意境隽永，荡气回肠。 （三）通篇叙述如行云流水，一气呵成（这种效果不是鸿篇巨制可以达到的）。细腻感人之处，比之余作，但有过之，而绝无不及。且看下面这段：忽然间，远处有一只天铃鸟轻轻地唱起来，唱得那么宛转动听，那么凄凉哀怨。 苏普道：“从前，我常常去捉天铃鸟来玩，玩完之后就弄死了。但那个小女孩很喜欢天铃鸟，送了一只玉镯子给我，叫我放了鸟儿。从此我不再捉了，只听天铃鸟在半夜里唱歌。你们听，唱得多好！”李文秀“嗯”了一声，问道：“那只玉镯子呢，你带在身边吗？”苏普道：“那是很久很久以前的事了，早就打碎了，不见了。” 李文秀幽幽地道：“唔，那是很久很久以前的事了，早就打碎了，不见了。” 天铃鸟不断地在唱歌。在寒冷的冬天夜晚，天铃鸟本来不唱歌的，不知道它有什么伤心的事，忍不住要倾吐？金庸将这种散文诗般的意境融入整个故事，从容不迫，娓娓道来，恰到好处地烘托了人物的内心，深化了小说的主题，而不像古龙的《天涯·明月·刀》那样因过分求新求变而走火入魔。可见金庸之功力，非余人可比。 另外，因为故事是发生在哈萨克族的大草原上，所以作者的行文就少了几分文言古意，而多了几分直白爽利，纯朴可爱，十分贴合哈萨克族人的热情天性。书中描写草原四季景物之美，情境交融，无与伦比。 再来说说此书的主角。武侠小说很少真正以女性为主角，即便芳名远播如黄蓉、任盈盈和小龙女，也都是为了各自的男主角而存在的。倘若没有郭靖、令狐冲和杨过，她们根本没有存在的必要。而这本《白马啸西风》的女主角李文秀却是地地道道的一号主角，不是为了别的什么人而存在的。作者要写的，就是她；作品的主题，也必须通过她来体现。 比起前面提到的三位佳人，李文秀既没有一个文武全才、世外高人的老爸，也没有神秘尊贵、非比寻常的身份，更没有众口相传、轰动江湖的传奇经历，甚至连她自己视逾生命的那份感情，在外人看来都算不上轰轰烈烈。以一位武侠人物来说，她实在很普通，难怪会不入面包兄的法眼。 但她却是金庸笔下让我最喜欢的女主人公。 因为她心地善良纯真，深情、执著而坚强，为了爱而牺牲了爱，宁愿自己承受一切痛苦与哀伤。天铃鸟的美丽传说正是她自身命运的预示与写照。小说最后，这只孤独忧伤却依旧深爱着草原的天铃鸟牵着白马离开了伤心之地，回到了中原。“……包罗万象的《可兰经》上也没有答案：如果你深深爱着的人，却深深爱上了别人，有什么法子？”“……汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年……但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执：'那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。’” 正是因为普通，才能最大限度地熨贴人心，使人“于是快乐着她的快乐，悲伤着她的悲伤。” 最后说说此书的情节与主题。情节并不复杂，像面包兄这样的高人想必会因为觉得不过瘾而不屑一顾。但书中的悬念设置的很好，金庸打伏笔的工夫自是没话说得了。书本来不长，书中打斗的情节占的比例更是很少，因为金庸在这里想写的本就不是快意恩仇的江湖，而是爱情的悖论和人性的美丽，当然后者更为作者所强调。全书共写了李文秀父母、李文秀与苏普、马家骏与李文秀和瓦尔拉齐与阿曼母亲四段悲情。这四段感情各不相同，却都令人扼腕长叹，唏嘘不已。最震撼人心的是瓦尔拉齐死前欲加害李文秀，却因为她无意中问了一句：“师父，阿曼的妈妈，很美丽吗？”而“突然间全身的力气消失的无影无踪……他一生之中，再也没有力气将右手提起来了。” 罗罗嗦嗦说了这么多，各位仁兄大概都听得不耐烦了，总之一句话，我觉得这部《白马啸西风》在金庸的小说中是应该有一个特殊的地位的。倘若你们依旧不觉得，那绝不是因为它真的不好，而是因为我的表达能力太差，只好请你们多多担待，当我什么也没说过。; ^ )BTW，《连城诀》写得太苦了，不忍卒读。看第一遍的时候史无前例地没看完。《倚天》自张翠山夫妇死后，几无可读者。主角张无忌一没个性二没光彩，书中凡有名有姓的随便叫一个出来都比他又看头。此皆不才愚见，面包兄千万不要生气。:－P
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