看到有人的画有黑气，而画家还不自知，把黑气和厚重混为一谈。画的黑气其实是死气，以气浊不清为特点。
黑气的出现大致有以下四个原因：
一是许多人直接以墨汁作画，又没有用墨条加水磨过，所以画面上浓墨较多，墨不清爽，黑气沉沉，没有生气。
二是看黄宾虹、李可染的画或画册较多，先入为主。以为画要浑厚，就该这么黑，其实是一种误解。黄宾虹画得黑，是他晚年为了画夜山或晨昏山反复积墨，形成自己黑密厚重的风格。李可染学黄宾虹的积墨法，追求浑厚、厚重，为了表现阴面山，故意走极端，因此形成自己浓黑的山水画特色
三是用笔软弱所致。陆俨少说：“没有黑气的画，即使通体用浓墨焦墨，甚至用宿墨，横涂竖抹，也不觉有黑气。有黑气的，即使淡淡几笔，还是有黑气。”从外表看来问题在用墨上，实则因用笔撑不住，造成气不清。如果清气往来，灵光四射，笔墨精妙，新鲜而有美感，黑气自然就没有了。
四是积墨功夫不够。画面积墨遍数太多，留的活眼不够。黄宾虹说：“作画不怕积墨千层，怕的是积墨不佳有黑气。”
那么古人追求怎样的墨色，怎样避免黑气的呢？
黄宾虹说：观北宋人画，如行夜山。北宋人的画画得较黑，如范宽《溪山行旅图》《雪山楼阁图》和郭熙的《早春图》等都很黑很暗。尤其是前两幅用浓重的雨点皴加得密密麻麻。虽然用墨浓重，层层积墨，但强化用线，墨的渲染适度，所以不显黑气。
元四家文人画很清淡。画面大部为清淡墨色，只有个别树石用焦墨加点。黄公望的《水阁清幽图》只有三棵树用较浓的墨画出，其余都是清淡的。《富春山居图》用墨也这样。文人画强调书法用笔，用墨清淡，积墨遍数不多，自然远离黑气。
艺术讲“百花齐放”，我们可以运用不同的墨法画出不同的画来。积墨法只是众多墨法中的一种。除此之外还有焦墨法、浓墨法、淡墨法、破墨法、泼墨法、蘸墨法、渍墨法及宿墨法等。如果不抱成见，浑厚厚重是好，但清雅生动也不错。看自己的本领，积墨能积多少是多少，不能积了就打住。再用心练好线条，把墨磨好，这样就不怕什么黑气了。
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