在电影圈里至少有一件事很难得也很珍贵，那就是原创IP。没有前人栽树，不靠真事改编，无需购买版权，完全自主研发。为啥说这种电影原创难度大，是因为风险大。
记得高晓松在他的脱口秀节目里曾经说过，写小说或者画漫画，也是原创，但发表出来的成本还是相对低的，更何况现在有互联网，什么人都能写也不用花钱，说不定就火了。但电影不行，拍电影投资太大，动不动上千万上亿的资金投入，市场又这么难把控，谁都不敢保证亏了赚了，跟赌博押宝差不多，说到底就是机会成本太高。
正因如此，电影尤其是商业电影，立项时经常都是拿来小说界、漫画界已经证明有相当市场容量和巨量粉丝的大IP进行买断版权、改编再创作。直接上来就是原创的确实少之又少。
从这点上讲，【捉妖记】和【唐人街探案】还都算是原创IP并取得至少商业上成功的个中翘楚，并不约而同的在今年春节档推出了系列第二部，继续在市场上搂钱的司马昭之心也是路人皆知。
目前来看，二者相比，虽然【捉妖记2】票房暂时领先，但输掉口碑已经几成定局，票房会不会被逆袭也真说不定。毕竟春节档不过才第二天，现在的市场口碑逆袭票房的例子已愈来愈不鲜见。
【唐人街探案】在2015年最后一天的贺岁档上映，口碑票房可以说双丰收。刘昊然和王宝强一正一搞，一灵一蠢的反差CP，也在这种成熟的商业化类型套路的实践中可以说获得了成功。题材类型上，将侦探推理与喜剧结合，再次印证太阳底下没有新鲜事排列组合就是创新的道理。
接下来，看的就是剧本构造和导演讲故事的功力了。毕竟，探案推理这种事，可远比谈个恋爱怀念下青春难多了，编剧和导演没两把刷子还真不行，搞不好就会成为弱智低龄糊弄观众的代言人。
从这点上看，既是编剧又是导演的陈思诚，在两部电影中都保持了智商在线和一定水准。第二部还特意延续了前作的某些特征点，除了秦风（刘昊然）和唐仁（王宝强）继续搭档，地点还是跟唐人街有关只不过从泰国搬到美国，破案的期限也与第一部一样是七天，最后的结局也要多少有些出乎意料，以及对人性之复杂上层次的探讨。
所不同的是，上一部是密室杀人，这一次是连环杀手。
在探案推理这个层面，陈思诚还有讨巧的方式和办法。我不是侦探小说迷，也几乎没看过柯南和福尔摩斯的故事，但这世上类似的侦探推理小说仍可谓汗牛充栋，什么本格派、社会派，有大量的素材可供陈思诚借鉴，说不定侦探小说迷会在这两部电影都会看到很多推理故事的影子并嗤之以鼻。
但陈思诚聪明的地方在于，传统的探案故事通常与惊悚、恐怖甚至玄幻自成一体，而他则反其道而行之，把这样的故事与喜剧结合起来。
如果说第一部探案还是重点，喜剧不过是外壳，那么第二部就已经反过来了，用探案的旧瓶装入了喜剧的新酒。
也就是说，这一部中无论推理的过程还是逻辑都相对较弱，虽然能自圆其说，但包括凶手在内的各色人等，其动机、行为似乎都难以经受更多的推敲。
最大的感觉就是动不动让人出戏，陈思诚好像故意在告诉你，你看我们就是在拍电影，在拍喜剧电影，过年了大家一起乐呵乐呵热闹热闹多开心，都别太认真嘛！
随便举几个例子，妻夫木聪的角色在前面发挥完作用就匆匆退出了，对后续案件的进展似乎漠不关心，这完全不符合这个角色的定位。
还有，秦风可以用算高数题的方式瞬间找到嫌疑人居所，故事到最后快高潮时为了越狱连隔空取物都来了，这简直快要玩成怪力乱神了。
凶手是谁这个谜题如果你知道点类型电影的套路其实并不难猜。只是，五行八卦的梗怎么想怎么觉得在犯罪动机里显得太过儿戏和脱离实际。反倒肖央的角色发展还有那么点意思。
海外约车的硬的不能再硬的广告植入，更是故意去打破电影与现实的界限。不过，这样的霸道不讲理，反而起到了极强的喜剧效果。
而这也正是【唐人街探案2】喜剧内核的充分显现。王宝强和刘昊然的角色反差，本来就有太多的笑点可以设计，这次做的依然不错。而且，我也并不觉得王宝强的蠢傻聒噪使人嫌，总比【港囧】里的包贝尔好得多。
几乎整部电影里的角色都在用反差制造笑点，摩托党大佬的无声胜有声，男扮女装医院招摇偷资料，在逻辑上显然都难以成立，但笑点足够。“爸爸，打我”的壮汉，“这位姑娘这么清秀”的唐仁师傅，二次元装扮的黑客妹子，智商不足的黑帮小头目，统统都在玩反差。
一大亮点是特朗普，简直神来之笔！
总的来说，这样的笑点还是高级多了，至少不让人太过尴尬。陈思诚讲故事的能力和喜剧方面的才能还是让人刮目相看。不管人品怎么样，对于这样能编能导的陈思诚我还是服气的。电影也在片尾信心满满的预示了第三部东京篇。
片尾在纽约街头演职人员的大尬舞，似乎是陈思诚在告诉大家：看！爷们就是有才华，就敢这么玩！
春节档还有：
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