学习“点”的书写要求和运笔方法吧！
1. 逆锋起笔，向左上轻入笔。
2. 折笔向右下，按笔铺毫略顿笔。
3. 至点末处，提笔调整笔锋。
4. 右下按笔，回锋收笔。
1、两点水：用作左偏旁。上为斜点，下为提点。这个部首一般用在字之左，故右边沿要垂直对齐。以避免提点过长占用右偏旁的空间。
2、三点水：用作左偏旁。在两点水之间再加一个斜点，这个点应靠近第一点并呈斜对齐，便于提点收笔延伸到它留下的空白区，以保证右边沿垂直对齐，道理同上。
3、相向点：用作字头。左为斜点，右为撇点。为保证下边沿整齐，故撇点起笔要高于斜点。
4、顺三点：用作字头。在相向点中间插入一个斜点，分布原理与三点水相同，是为保证下边沿整齐。
5、相背点：用作字底。左为撇点，右为斜点，起笔平齐，是为保证上边沿整齐。
6、隔三点：用作字头。在相向点中间插入一个竖点，笔顺是先中间，后两边。
7、四点底：用作字底。按对称辐射分布原理写，左边两点为左点，右边两点为斜点，中间两点要稍小而垂，两边两点应稍长而斜，上边沿要整齐。
8、向心四点：用在字的两边。左为两点水，右为撇点和斜点。右下部斜点稍大。
左向点——范字【并】
①蒇锋逆入。②顿笔涩行。③拓笔。④蹲笔。⑤衄锋向上收。⑥挫锋至点的中部。⑦提锋纵笔出钩。
左向点——范字【以】
写法与左向点相同，只是运笔方向相反。
侧点——范字【兵】
①藏锋逆入。②向右下顿笔。③拓笔。④蹲笔。⑤回锋向上收笔。
左点——范字【崇】
①顺锋入笔。②渐行渐重。③向右下顿笔。④回锋收笔。
点的基本写法
“点”是楷书笔画中最小、最不起眼的笔画，但不要小看，它是非常重要而且变化很多的一个笔画。传说东晋王献之小时候练书法很勤奋，练完了三缸水。有一次写一个字忘了写点，父亲王羲之见了就顺手在上面补了一点。后来王献之的母亲见了这个字后说：“吾儿写完三缸水，只有一点像羲之。”可见点有多么重要。古人有“点不变谓之布棋”之说。意思是说点不能像棋子一样大小、形状划一，到处乱摆。点是形式多样、态势多变的笔画，不同的字、不同部位的点态势各异。常见的有右下点（也叫侧点）和左下点。
看一看，想一想：下面这些的点是否相同？
写侧点要注意：①先逆锋左上起笔，然后转锋向右下行笔；②行笔中逐渐按笔；③提笔（笔锋提至中心处）；④自右向左圆转收笔。（如上图）
侧点非常饱满，坚实，像一块从高空坠下的石头。南宋著名词人姜夔还是一位书法家和书法理论家，他著的《续书谱》, 有这样一段话：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。”他把点比作人的眼睛和眉毛，具十分形象妥帖，又说明了点画的重要性，千万不能把侧点写成了凹腹的样子。
用钢笔写右点，要轻下笔，由轻到重向右下行笔，稍按后即收笔，不能重描，一次成画。钢笔字的点关键要有行笔过程，万不可笔尖一着纸就收笔。在右点的基础上变长一些，就成了长点，如“头”和“食“的最后一笔。写长点，行笔应慢一些。当点在字头居中出现时，人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来，这就成了竖点，实际上竖点是有点变形的右点，因此，这种点形态比较直。
练一练：
点的写法：
欧体的点，三边的线呈弧形，这样的形态，使人觉得丰厚、有力、饱满，欧阳询说：“点如高峰之坠石。”意思是说，点要写得厚重、峻拔、有飞动的气势。
⒈点的形：
蔡邕说：“夫书肇于自然……”，因而点要写得有形可象。一如王羲之说：“夫著点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪。或如瓜
瓣，或如栗子……。” 宋姜夔说：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。” 元陈绎曾说点有“偃、仰、向、背、飞、伏、立等势。” 清冯武说：“点有尖、秃、斜、正，随字势而用之。”
⒉为什么“永”字八法中，说“点”是“侧”？
宋陈思在＜书苑菁华＞中说：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。口诀云：先右揭其腕，次轻蹲其锋。取势紧则乘机顿挫，借势出之。疾则失中，过又成俗。夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。问曰：侧不言点而言侧，何也？论曰：谓笔锋顾右，审其势险而侧之，故名侧也。只言点，则不明顾右无存锋向背坠墨之势。若左顾右侧，则横敌无力。故侧不险则失于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣。笔诀云：侧者侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。”由此可见，“侧”说的是“侧下其笔”，是为了能够最大限度地发挥“惟笔软则奇怪生”的“造妙”功能。也正是如此，点的变化也才千姿百态，无穷无尽。细究其意，对于我们写好“点”，无疑会有很大的启发。
⒊点的写法：
落笔成点，点是一画的起笔，也是一画的收笔。王羲之说：“倘一点失所，若美人之病一目。”孙过庭说：“翰不虚动，下笔有由”。还说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准”。“下笔”也就是落笔，“有由”也就是要有“意”。俗话说“落笔生根”。由此可见，一“点”是一点也来不得半点马虎的。
⑴、“逆入平出”、“万毫齐力”，起笔用逆锋，是为了取逆势，用笔取逆势，是在行笔前使笔锋有转折，有转折笔锋就能铺开，能铺开笔锋就能着力，而且均衡，笔锋能均衡着力，行笔也就能与纸产生磨擦，有磨擦行笔中就能如逆水行舟有涩势，笔有涩势，笔就能被掌控，笔能被我所掌控，笔也就能稳稳当当地“为我所用”；反之，就是“我为笔所用”。
⑵、行笔。
⑶、回锋收笔，这叫有来必有往、有去必有回、有放必有收、有运必有止。藏头护尾，使劲力内含2、点与点的组合（结构）
㈠、点作为偏旁部首：
⑴、两个点的组合；
⑵、三个点的组合；
⑶、四个点的组合；
㈡、点在一个字中的组合。
先来说说点作为偏旁部首中的两个点的组合。
两个点的组合，有横向的组合和纵向的组合。
横向的组合有：
纵向的组合有：
两个点组合的要领一是呼应，二要变。呼应，一是用笔的呼应；二是点与点也要呼应。有呼有应，点才会有生气，有生气，点才能“活”起来。二是“变”。唐太宗李世民说：“点贵于通变。”李阳冰说：“点不变谓之布棋。”棋是棋子。写出来的点，没有变化，都是一个样子有什么意思？点要有变化，就象是鱼身上耀眼的鳞片，又象是鸟儿身上美丽的羽毛，错落有致，相映成趣。四个点的组合，大体有这样四种情况：
(注：博中范字均引用自唐欧阳询＜九成宫醴泉铭＞）
⑴、、顺两对点：
“顺”的意思是“趋向同一个方向。”戈守智＜汉溪书法通解＞中说：“顺点之法，势易疏缓，必位置却好，潜相起伏，则疎而实密。元陈绎曾说：‘灵’‘巫’等字用之。”
⑵、拗两对点（背四点）：
清戈守智在＜汉溪书法通解＞中称此为“拗两对点。”“拗”的意思是不顺。亦称“菱米点”。并说：“拗点之法，势易迫促，必重蹲而劲出，短而有势，望之落落，则密而仍疏也。‘兆’、‘率’等字用之。又称“背四点”。“背”，本来说的是人体后面从肩到腰的部分。“背”也就是背对。相背也就是背对着背。背对背的双方要对称才好看。清蒋和＜书法正宗＞：背四点，左右相配，‘黍’、‘羽’等字用之。
⑶、悬珠点：
珠，我将它理解为露珠。悬珠就象是垂叶欲滴的露珠。清戈守智在＜汉溪书法通解＞中说：“悬珠之法，点各下悬而微长，无左右牵连之势，以其着大划下，但宜上下相承，不宜左右相顾。犹直波之不相衄，以避右竖之势也。‘無’、‘庶’、‘黑’、‘熏’等字用之。
⑷、联飞点（连飞点）
“联”有“连结”的意思；“连”有“相接”的意思。用在这里也就是说这四个点的笔势是相互连接的。用笔是“顺带”的，因而气息自然也是相通的。唐张怀瓘＜玉堂禁经＞中说：“灬，此名联飞势，似连绵相顾不绝。法以暗衄而微着，势以轻而潜进，乃右军变于钟法而参诸行法；则＜乐毅论＞，‘燕’字、‘無’字，时或用之，为后遵用，守而不替，至于今矣。”元陈绎曾＜翰林要诀＞中说：“联飞，四点相通，偃前以后横（起偃煞横）。”宋＜翰林密论二十四条用笔法＞中说：“联飞点，口诀云：暗衄微注，轻揭潜趯，笔锋连绵相顾不绝也。＜禁经＞：‘联飞如雁阵当秋’是也。古经云：＜乐毅论＞‘燕’、‘然’字用。又虞永兴‘兼’字用其半势，盖中断也。”也称“缓雁阵势。”
以下几种仅供参考：
①、聚四点：
“聚”是“集合”的意思。“聚四点”，顾名思义应该是四个点集合在一起，而事实上是一个撇和三个点的组合，这也许是便于记忆和传授的缘故。聚四点的名字是清代的书法家蒋和给起的。蒋和说：“聚四点，上点似横撇，冒下三点。‘舜’、‘受’等字头用之。”“冒”有覆盖的意思。
②、各自立势点：
“势”是“表现出来的情况。”“各自立势”，也就是每个点都 有自己的形势，互不相同。唐张怀瓘＜玉堂禁经?烈火异势＞中说“灬此名各自立势。势则抵背潜衄，视之不见，考之则彰乃钟法。即繇白“然”字下是耳。后王逸少用之不怠。隶用之＞。”亦称“四点向背势。”
③、烈火点：
“烈火”的意思是“火势猛。”是形象的说法。烈火点的形是外两点相向向内，上合下开，中间作两直点。唐张怀瓘＜玉堂禁经＞中说：“从，此名烈火势。出于正体。书于铭石时，或用之。法以发势築，迅疾而劲侧：‘从’字头，‘僉’字脚用之。亦称”急雁阵势。”宋＜翰林密论二十四条用笔法＞：：“烈火法，口诀云‘衄锋（笔锋既上又下）暗按。’＜临池诀＞云：‘须各自立势，抵背潜衄’。所谓视之不见，考之弥彰。古经云：钟书‘然’字用。”元?陈绎曾＜翰林要诀＞中说：“烈火，外相向而偃，内相随而仰。”④、三往一覆点
“往”是“去，到的意思。”有往必有覆，如潮涨潮落，是自然的道理。清戈守智在＜汉溪书法通解＞中说：“三往一覆之法，须重蹲潜出，借势点之，势尽则反揭蹲抢，意在连贯。上势散者下势欲其紧也。‘然’‘爨’等字宜之。”（例字：然、照）
⑤、连波省点：
“波”是“水面振荡起伏的运动。”清戈守智在＜汉溪书法通解＞中说：“省点之法，势欲其疾，锋欲其利。刘德升行势也，右军＜吴文墓志＞‘勳’⑥、横波点：
“波”是“水面振荡起伏的运动。”清戈守智在＜汉溪书法通解＞中说：“横波之点，顺笔邪（斜）叠而行，无左顾右盼之势。如波浪之逞风，其势一向而自为起伏也。也有宽促二势。‘烏’、‘為’等字用之。
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