【诗词赏析】采桑子· 赏秋

 

 

文/太阳之火

【采桑子】赏秋
秋天秋色秋菊艳，溢满秋情。溢满秋情，秋雁思归秋蟀鸣。

秋霜秋雨秋风瑟，浸染秋枫。浸染秋枫，秋日西垂秋韵红。

【采桑子】秋情

秋山秋水秋枫靓，菊笑篱中，雁唳云中，秋日霞辉白发红。
空巢把酒金秋醉，你也情浓，我也情浓，开启诗囊唱大风。

点评/ 畅游江湖
拜读！
四十八字《采桑子》上下阕各“两平韵，一叠韵”。而四十四字《采桑子》上下阕各“三平韵”，如此采用“叠韵”，则成了各“一平韵，一叠韵”，未见到过（也可能某孤陋寡闻了）。妥当否，望细酌。

太阳之火  
您不是孤陋寡闻，而是我用了李清照四十四字的叠韵方法。但也符合诗课提供的词谱吧。

畅游江湖
现记载中，李清照共三首《采桑子》，其中两首诗四十四字，上下阕个三平韵。只有一首四十八字（添字）《采桑子 芭蕉 》 ，上下阕两平韵一叠韵。
先生说：“用了李清照四十四字的叠韵方法”
亦是我又“孤陋寡闻”了，李清照作过“四十四字叠韵《采桑子》？请先生明示！
毛泽东主席的《采桑子》（四十四字）“叠韵”，与李清照《添字 采桑子》（四十八字）“双声叠韵”不尽相同。
毛是（四十四字）“重韵不重句”--“岁岁重阳。今又重阳； 不似春光。胜似春光；”，采用的是“递进反复”的修辞方法，突出看似不变，其实也在变的各不相同的主题思想。将诗的意、境向更深、更阔处开拓。
李是（四十八字）“重韵又重句”--“阴满中庭； 阴满中庭 ；点滴霖霪； 点滴霖霪；”，采用的是“反复表现”的修辞方法，通过环境重复描写，突出词旨，烘托了悲凉凄绝的哀婉气氛。
前人运用双声叠韵，都是有其意义存在，不仅仅是为了让词唱起来，具有音调美，或单纯体现乐章的本色。
另：四十四字《采桑子》，采用“重句”，太浪费语言空间，好像没有先例。
个人看法，仅供参考。问好！

太阳之火
先生饱学， 是李清照《添字 采桑子》（四十八字） 我只是在模仿学习！谢谢指点！