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我的书桌旁贴着一张奥黛丽赫本温婉微笑的咖啡色的海报，时不时地，我都会抬起头来看几眼，我就仿佛被一束光芒点亮，我就想起了《罗马假日》里那个清纯动人，优雅高贵的公主，我的眼睛和心，就像得到了清水的洗涤一样。
读完英国传记作家亚历山大沃克写的《奥黛丽赫本传》的时候，我的心久久无法平静。
这是我从小到大，从头到尾读过的少数几本传记作品之一，此外上天入地，纵览海内外也不过只有一个张爱玲，和仓央嘉措。
因为奥黛丽赫本其人，真正让人拥有渴望一探究竟的想望，说句不负责任的话即使明知这一类文学体裁，总避免不了粉饰太平，涂脂抹粉的嫌疑，但是撞南墙也要找自己觉着值得的。
坐在地板上，吃着全麦葵花籽面包，喝着玫瑰花果茶，看着窗外绿意盎然的参天大树，我想许多许多年前，抵达人生暮年的奥黛丽赫本，大概过的就是这样的生活。
摆脱了镁光灯的打扰，隔绝了镜头的聚焦，搁置了感情的纷扰，她一个人，穿着寡淡平素的黑色毛衣，在瑞士日内瓦的一个风景优美，有教堂有雪山的地方，心情舒畅地莳花种草，或者安安静静地看一本书。
虽然她只有短短六十四载的生命，但是谁能够说她的人生不是不虚此行呢？
没有伊丽莎白泰勒那般烂漫迷离，坎坎坷坷的婚姻爱情史，虽然她也有过四段爱情和两段婚姻，也没有葛丽泰嘉宝那样独身的凄凉晚景，更不像费雯丽那般深受情感与精神疾病的折磨，直至郁郁而终。
在她生命中最后的那一段日子，她爱的人陪在她身旁，虽然世界并没有完全变成她渴望看到的那个模样，但是至少，她用自己的“另一条手臂”做出了自己力所能及的贡献。
我们自然应该折服于奥黛丽赫本天使般容颜与心灵的美丽，也无法不慨叹于她与纪梵希跨越大半生的友谊——这个大名鼎鼎，缔造了众多时尚神话，宣言“女人并不仅仅穿裙子，她住在裙子里”的时装设计师。
从《战争与和平》里充满古典情致的锦衣华服，到《蒂凡尼的早餐》里那条惊艳了无数人的小黑裙，再到那部受到评论界诸多质疑与批评的《朱门血痕》里的经典简约的套装、真丝薄绸的无袖衬衫和黑色晚礼服等，纪梵希对奥黛丽赫本的青睐有目共睹，而奥黛丽赫本自己对纪梵希也是情有独钟。
她不像许多影星那般城府颇深，唯利是图，拜高踩低，过河拆桥，正是这样的真诚与直率，简单而平和，使得她与纪梵希之间的友谊，在几十年的光阴里，始终长青。
在奥黛丽赫本因为操劳过度，为了慈善事业跋山涉水，身体健康每况愈下甚至无法坐商务飞机的情况下，纪梵希将自己的私人湾流喷气机贡献出来，给她送上一束他自己亲手种的山谷百合。
她离开人世的那一天，伊丽莎白泰勒，阿兰德龙，格里高利派克，她的两个曾经给她带来过无数感动的丈夫，还有她为之倾注过无限心血，尝遍不为人知的辛酸的儿子都在她身边，虽然她终于无法亲眼目睹那场面。
一个人，不会平白无故地受到别人的嫉恨，一个人，也不会无缘无故地获得别人的爱。
她总是舍得为他人着想，拍戏的时候，一遍遍地问导演自己有没有做得不够或者过分，年轻的工作伙伴初次拜访，她远远地等在路口生怕他们走失，初次会面的时候温婉友善，没有盛气凌人的做派。
天使般的容颜固然稀罕，但是天使般的心灵更加难能可贵。罗马城中安妮公主的清新美丽，还有纽约街上霍莉的优雅与风情，这些都曾惊艳过无数人的眼眸，但是饱经风霜，瘦弱清癯的她在埃塞俄比亚，在苏丹，在索马里，在肯尼亚等地区面露关切，温暖微笑的画面，更加叫人慨叹神往。
不是每一个女人都能够得奥斯卡最佳女主角，但是不是每一个奥斯卡最佳女主角得主都能够获得琼·赫肖尔特人道主义奖，也不是每一个女人都能够被称作“天使”，何况，还是从同样美艳绝伦的同行伊丽莎白泰勒的口中说出。
她去世的那一天，老布什在广播里做总统入职宣讲，因为她的猝然离世，新闻被直接切换掉，也许一千一万个影星里面，也只有那么一个或者两个才能受到这样的高尚的礼遇。
如果将形容女性高贵气质的抽象词语“优雅”寻找一个客观对应，那么无疑就是奥黛丽赫本，她的优雅和美丽，在于举手投足之间。
真正高层次的优雅，从来不是高不可攀，目下无尘，客套周全，扭捏矫饰，用名贵时装生搬硬套出来的，而是一举一动，出乎自然，得体温宜，毫不拘泥，即使穿毛衣牛仔裤，也能够浑然天成，端庄袭人。
珍贵的是，她除了优雅之外，所拥有的那些有关于精神与灵魂的美好质素，那才是经得起时光淬炼的绝美之宝。
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