七律 无题 李商隐
相见时难别亦然,东风无力百花残。（首联不对仗）
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。颔联
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。颈联
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.(尾联不对仗）
三、对仗基本要求：
1. 出句和对句的字数相同，节律合拍。节律对拍是说同一节点上出句如果是双音节，对句也应是双音节；出句若是三音节，对句也应是三音节等。日暮苍山远， 221 ( 日暮 2双音节+苍山 2双音节+ 远 1单音节)
天寒白屋贫。 221 （天寒2+白屋2+贫1）
春蚕到死丝方尽, 2212（音节句法）蜡炬成灰泪始干， 2212 (音节句法)
如王维的《观猎》中：
忽过新丰市，23
还归细柳营。23
“新丰市”对“细柳营”，两个地名相对，而且都是三音节。
2.句中用字每两字平仄交替使用；联间节点字平仄相对；出句末字用仄声字，对句末字用平声字；不要求押韵。
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
a.数目字自成一类。汉字中的“孤”、“独”、“双”、“半”、“数”、“几”等等，也算数目字。
b.颜色词自成一类。但在“借音对”的写法中，经常出现谐音对仗。如“皇”通“黄”；“清”通“青”等。
c.方位词自成一类。以上三种很少和其它的词相对。
d.不及物动词可以和形容词相对。如杜甫的：“草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边”。其中“行”是不及物动词，“老”是形容词，亦可理解为动词。
e.在以名词为中心的偏正词组里，充当修饰成分的词允许异类相对。如杜牧的：“远梦归侵晓，家书到隔年”。其中“远”修饰“梦”，“家”修饰“书”，可以成对。
f.充当状语的词允许异类相对。如韦应物的：“世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠”。在此联中的“难”字和“独”字都是状语成分，可以构成对仗。在读古律诗时，经常发现七言诗对第五个字要求似乎不严格，异类相对现象还是比较多的。
4.语法结构相同或近似。出句和对句的语法必须相同或近似。或是主谓结构；或是动宾结构；或是偏正结构；或是并列结构等。总之上下句子的法式结构要一致，同类句型相对，是对仗的正格。
如王维的《使至塞上》:
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
联中的主语“蓬”和“雁”字前加上“征”和“归”，是在名词主语前加上动词定语；动词“出”和“入”是单音词；宾语“塞”和“天”前边加上专用名词“汉”和“胡”，是宾语名词前边加上定语专用名词。都是主谓宾结构对主谓宾结构。又如毛主席《送瘟神》中：
红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
联中主语“雨”和“山”前边加上颜色修饰词“红”和“青”；用动宾结构的壮语“随心”和“着意”来修饰动词“翻”和“化”；动词后边又都有补语“作浪”和“为桥”。
对仗不能太拘泥形式，诗歌一切形式要服从思想内容。自然对仗的句型也不例外。又如杜甫的《七绝》：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
虽然“翠柳”和“青天”两个词组在词性上都是偏正词组，但在语法结构上前者是句子中的补语，后者是句子中的宾语。因为，“鸣”是不及物动词。“翠柳”之句在结构中省去了 “于、在”等等介词，组成了介宾词组作句子的补语，以补充说明鸣叫的地点；“上”是及物动词，“青天”则是其直接宾语，是动词直接涉及的成分。尽管语法结构不同，古今人读起来并没有感到有什么拗口和不易理解。
5.形对义联。是指词义相对或相关。即上下联在形式上对立，意义却互有关联。如同文章的两个自然段，形式上是哲学意义相对，内容意思互相衬托或互相补充。换句话来说：对仗的两组诗句，是讲一个事物的两个方面或一个过程的两个阶段；或讲某种情况下并存的两种事物等，其上下句的意义要有互相联系，彼此补充或者相反。以便彼此对比，互相反衬。如白居易的《赋得古原草送别》：
野火烧不尽，春风吹又生。
又如《木兰辞》中的;
将军百战死，壮士十年归。
这两幅对仗的形式对立，意思完全相反，而又有互相的内在联系。
6。避重字。格律诗要求同一字在一首诗中不能反复出现。同样，更不允许出句曾用过的字在对句中出现。但是，有两种情况不在此限制范围。一种是修辞用的叠字（这是对仗写法中的一种，叫“叠字对”）。如杜甫的《登高》中：
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
这两句中的“萧萧”和“滚滚”就是修辞用的叠字。
另一种是“当句对”（即句中自对）中，同一字在本句中出现（这也是对仗写法的一种，叫'调字对’。调，是调换、交替的意思）。如魏源的《秋兴》中：
荒年谷贸丰年玉，下赋田征上赋钱。
四、对仗的基本形式：
格律上 分 工对、宽对、邻对 “工对”不仅要求词性相同，平仄相反，结构相应，节拍相合，而且要求名词类中各小类名词相类。 几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。（白居易） “宽对”指不同小类的名词相对，或不同词性具有相同结构、相同语法功能，如动词对形容词，名词对状态式动词，以名词为中心偏正词组充当修饰成分的词，按句法结构充当状语的词，仅管词性不同，允许相对，还有词性、词组结构对得不那么工整的也算宽对。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客， 百年多病独登台。（杜甫） “邻对”介于工对与宽对之间，是指名词类中相邻两小类名词相对，如天文对地理类，植物对动物类，宫室对器物类。 白日依山尽， 黄河入海流。（王之涣） 从形式上分正对、反对、串对、并肩对、映比对 “正对”将同类事与物从不同时空、不同侧面、不同角度并列描写同一主题，抒发同一情感，相辅相成，互相加强、印证。 三山半落青天外， 二水中分白鹭洲。（李白） “反对”指将意义相反、矛盾对立的事与物并列、对比、映衬，以达到相反相成的目的。反对为优，正对为劣。主要是因为正对易犯“合掌”，意思重复。 白发无情侵老境， 青灯有味似儿时。（陆游） “串对”即流水对，是将上下两个词组或句子，或一句分为两句，在意义上具有相承、因果、假设等种种语法关系的一种对仗形式，形如流水，循环往复，上下衔接紧密。 即从巴峡穿巫峡， 便下襄阳向洛阳。（杜甫） “并肩对”两句意思并列，不分主次，不相连贯的对仗。 两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天。（杜甫）
【对联】又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联要求对仗工整，平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主孟昶。是中国传统文化瑰宝。
【对偶】是对联的一种基本表现形式。用两个结构相同、字数相等、意义对称的词组或句子来表达相反、相似或相关意思的一种修辞方式。
【对仗】中古时诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。在骈文、律诗、词赋中常见。
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